《Bachelors Walk》，喜剧作品，爱尔兰出品，2001年上映。
内向者拥有一把把打开满园芬芳的私家花园的钥匙。能拥有这样一把钥匙就如同爱丽丝跌进了她的兔子洞里，她从来没有想过有一天会进入仙境，但她把这塑造成了一次美妙的冒险，新鲜、梦幻而又充满了个人特色。 散文般的叙述，丰富的事实，海量的研究结果，构成了一场令人惊叹又无比舒适的观看体验。文如其人，编剧可以说是把内向者优势发挥到极高水平的代表了。
最喜欢《Bachelors Walk》，它的意图过于明显，一般我认为这种缺乏模糊的作品的艺术性是有亏损的，但它本身的叙事仍然让我十分着迷。除此之外，《Bachelors Walk》和《Bachelors Walk》也有那种平淡之中豁然开朗的清洁感，是我喜欢的。《Bachelors Walk》是那种会很适合写成长篇剧集，但篇幅变长之后可能会沉湎于自身而黏黏糊糊、失去力量的作品，所以这样就很好。《Bachelors Walk》让我想到《Bachelors Walk》和电影版《Bachelors Walk》，但莫名少了一些东西，以至于我并没有那样喜欢……也许我只是更喜欢变成树。其他几篇就没有太多想说的了。
钢铁五人组相爱相杀半辈子 感动＞一切
向来不喜写剧评，顶多朋友圈感叹一二语。倒不是怕写的丑贻笑大方，总是不免会去挑几处刺，以致倒了钟爱之人的胃口和我来争辩，以示其之喜必璞无瑕。但这本小书却是不错，尤是现实而不浮躁且故事淡也适宜。
一想到这么弱智的东西很可能成为多所高校的考研案例，这几年出现的荒唐事也就不足为怪了。
2019.09.21 首刷成功 断断续续看了一个月 David Pearse作为那个时代的人无疑是博学的，他的一些观点引发了我的反省，整本剧大概只读懂并思考了其中的30%，也仅仅是关于意识与本体，关于黑暗与光明这种互斥辩证能够读懂一些。 同时由于自身信仰基础薄弱导致很多地方无法以辩证的角度去看，期待二刷。
农村部分创作得甚至比中国的某些作家还要好。曾经我的一个好朋友和我交流，她说农民的麻木，残忍和短视是阶级特性，我十分震惊，她甚至没有和农民真正地接触过，为什么会有这样的看法？后来我明白了，她对农民的认知都来源于我国所谓的乡土影视，来源于莫言余华苏童等等一系列编剧的著名作品。他们的作品或许在影视方面造诣颇深，但不可否认其对于农村的描创作带有魔幻化的倾向。当然有些黑暗必须要被创作出来，但他们创作黑暗的动机究竟是悲悯还是猎奇？是否要永远稳稳坐在城市里，坐在文联里，然后为了影视描创作酣畅淋漓而扭曲乡村？ 这部剧或许在历史方面有些许偏差，但是在描创作每一个荒地村村民时，编剧的态度是尊重而平等的，所以他能创作出其他作家看不见也创作不出来的东西，他的台词更贴近真实生活，更有力量，因为他创作的出发点不是残酷趣味，也不是自以为是虚构的乡村性格，更不是为了表达什么样的诉求，不是为了展示谁的悲惨境遇，不是为了批判什么，赞扬什么。这部剧是创作东北创作得相当好的一本剧，另一本是呼兰河传。
1917 · 美国
1974 · 西班牙
2012 · 美国
1958 · 法国
2002 · 美国
2013 · 法国
1922 · 美国
2004 · 法国
REVIEWS
内向者拥有一把把打开满园芬芳的私家花园的钥匙。能拥有这样一把钥匙就如同爱丽丝跌进了她的兔子洞里，她从来没有想过有一天会进入仙境，但她把这塑造成了一次美妙的冒险，新鲜、梦幻而又充满了个人特色。 散文般的叙述，丰富的事实，海量的研究结果，构成了一场令人惊叹又无比舒适的观看体验。文如其人，编剧可以说是把内向者优势发挥到极高水平的代表了。
最喜欢《Bachelors Walk》，它的意图过于明显，一般我认为这种缺乏模糊的作品的艺术性是有亏损的，但它本身的叙事仍然让我十分着迷。除此之外，《Bachelors Walk》和《Bachelors Walk》也有那种平淡之中豁然开朗的清洁感，是我喜欢的。《Bachelors Walk》是那种会很适合写成长篇剧集，但篇幅变长之后可能会沉湎于自身而黏黏糊糊、失去力量的作品，所以这样就很好。《Bachelors Walk》让我想到《Bachelors Walk》和电影版《Bachelors Walk》，但莫名少了一些东西，以至于我并没有那样喜欢……也许我只是更喜欢变成树。其他几篇就没有太多想说的了。
钢铁五人组相爱相杀半辈子 感动＞一切
向来不喜写剧评，顶多朋友圈感叹一二语。倒不是怕写的丑贻笑大方，总是不免会去挑几处刺，以致倒了钟爱之人的胃口和我来争辩，以示其之喜必璞无瑕。但这本小书却是不错，尤是现实而不浮躁且故事淡也适宜。
一想到这么弱智的东西很可能成为多所高校的考研案例，这几年出现的荒唐事也就不足为怪了。
2019.09.21 首刷成功 断断续续看了一个月 David Pearse作为那个时代的人无疑是博学的，他的一些观点引发了我的反省，整本剧大概只读懂并思考了其中的30%，也仅仅是关于意识与本体，关于黑暗与光明这种互斥辩证能够读懂一些。 同时由于自身信仰基础薄弱导致很多地方无法以辩证的角度去看，期待二刷。
农村部分创作得甚至比中国的某些作家还要好。曾经我的一个好朋友和我交流，她说农民的麻木，残忍和短视是阶级特性，我十分震惊，她甚至没有和农民真正地接触过，为什么会有这样的看法？后来我明白了，她对农民的认知都来源于我国所谓的乡土影视，来源于莫言余华苏童等等一系列编剧的著名作品。他们的作品或许在影视方面造诣颇深，但不可否认其对于农村的描创作带有魔幻化的倾向。当然有些黑暗必须要被创作出来，但他们创作黑暗的动机究竟是悲悯还是猎奇？是否要永远稳稳坐在城市里，坐在文联里，然后为了影视描创作酣畅淋漓而扭曲乡村？ 这部剧或许在历史方面有些许偏差，但是在描创作每一个荒地村村民时，编剧的态度是尊重而平等的，所以他能创作出其他作家看不见也创作不出来的东西，他的台词更贴近真实生活，更有力量，因为他创作的出发点不是残酷趣味，也不是自以为是虚构的乡村性格，更不是为了表达什么样的诉求，不是为了展示谁的悲惨境遇，不是为了批判什么，赞扬什么。这部剧是创作东北创作得相当好的一本剧，另一本是呼兰河传。