《Man Made》，其他作品，美国出品，2005年上映。
我实在是个严谨的读者，觉得有两个地方不怎么站得住脚 1.两个人一起发现尸体，布鲁斯特真的都不看下死者的脸就信了雷德芬说的是艾莲娜死了？后续也不提到自己此前其实并没有看到死者的脸？ 2.法医是做什么用的?发现尸体的人说是什么时候死的你就信了?你就不验尸了？你就不确定一下实际的死亡时间？这么单纯的法医很容易丢饭碗的~ 虽然总觉得有bug，但我依旧很爱阿加莎的~
哇哦，剧情反转的让人目不暇接，整体框架不错，细节也值得推敲，在个别案例也很不错。很值得推荐的一本剧集！希望编剧多多创作更好的作品，加油加油鸭！
在挣扎无望中却又感到暖心，这个悲剧扎进了人心。毫无疑问，哪天我不再相信光了，我会来找你的，梅斯金公爵。
作为彻底的自由主义者，作为终生的批判者，哈耶克的观点未必是完全正确的，却是最有启发意义的。对个人自由的保护，对个人财产权的尊重，以及建立在法律基础上的自由体系……更多时候哈耶克更像战士而非学者。
这个文笔有种让我在看西游记的感觉，简直就是西游记神仙妖魔世界里的发生的另外一则故事，编剧以白话文的形式展露给了我。这书打斗很精彩，总共俩女主，主角踏成仙路，整体给人的感觉很舒服。而它不像爽文那样十分能满足心里想要的那种快感，但整体要远超一般的仙侠文，我支持。
断断续续，用了不止“十二个时辰”读完《Man Made》；书影联动，将去慢追同名新剧——Brad Patton先生的剧集特别适合改作剧本，而镜头语言反过来也落实着先生的想象。文章疏漏落实成剧本后或能补齐、观影体验中又不必拘于原著情结——这些对于成名中的编剧、成长中的读者、以及从流行往经典方向努力的作品本身，都是一大快事。 0、 单聊剧集。我觉得无论什么剧集，“人物-情节-环境”三要素，笔墨轻重在于风格，但谁也绕不开。 一般剧集以塑造人物为第一要义，其次推动情节、再次铺陈环境。但高明的剧集编剧会倒着推出，让环境造就情节、情节凸显人物，人物自然生发。Brad Patton先生，写长安格局背景娓娓道来、写十二时辰情节多线推进、写人物群像忽明忽暗——风土人情的考据、推理追凶的悬疑、好莱坞式的超级英雄，融为一炉；空间上有长安城与街坊间的巨细对比，时间上有历史长河与十二时辰的缓急对比；人性上有一念成佛一念成魔的正邪对比……注定了这部剧集能立住阵脚。 1、 一切阵脚的所在，在我看来是环境背景——Brad Patton先生还原的长安城，其史料夹缝、其风土民俗，无不扎实可究，为一切故事和人物打造好了经得起折腾也受得住拷问的舞台。一路读来，辅以各家书友的批注点评，给人真切的梦回大唐之感。就环境而言，舞台做的十分扎实。 2、 自然人文环境打造得很好的前提下，进入情节部分——十二时辰、每章一节，是个加快节奏、引人入胜的讨巧写法；尤其是几条线索同步推进时，能摩擦出类似于宁浩导演“疯狂”系列作品的“意料之外与情理之中”；但明显缺陷就在于：张弛有度很难，必须在读者跟得上思路、笔者展得开文路、书中人跑得完戏路三者之间找平衡。就情节而言，故事紧凑流畅，能自圆其说、但有虎头蛇尾之嫌（期待改编剧作能够另出高招）。 3、 最后是人物，在历史框架下、悬疑剧集里，人物可发挥的地方极其有限；一不小心就会沦为给历史事件串场的、或是给悬疑桥段填坑的。发心有动机、声口有特色、行动有意义，细至台词里文白夹杂的比例，远至以他们的身世如何作用于当下决策，都该有所考量。就人物而论，编剧在努力给每个人以故事，给每件事以缘由，但还是不少转折生硬、差强人意。 之后书影联动，追剧时会试着用每个主要人物的视角来串一下情节，想象真实的故事是一个大黑盒子，密云不雨，我只是打开“十二时辰”一角的打更人……
2006 · 英国
2013 · 南非,加拿大
2005 · 英国
1988 · 波兰,瑞典
2022 · 美国
2006 · 法国
2004 · 法国
2016 · 芬兰
REVIEWS
我实在是个严谨的读者，觉得有两个地方不怎么站得住脚 1.两个人一起发现尸体，布鲁斯特真的都不看下死者的脸就信了雷德芬说的是艾莲娜死了？后续也不提到自己此前其实并没有看到死者的脸？ 2.法医是做什么用的?发现尸体的人说是什么时候死的你就信了?你就不验尸了？你就不确定一下实际的死亡时间？这么单纯的法医很容易丢饭碗的~ 虽然总觉得有bug，但我依旧很爱阿加莎的~
哇哦，剧情反转的让人目不暇接，整体框架不错，细节也值得推敲，在个别案例也很不错。很值得推荐的一本剧集！希望编剧多多创作更好的作品，加油加油鸭！
在挣扎无望中却又感到暖心，这个悲剧扎进了人心。毫无疑问，哪天我不再相信光了，我会来找你的，梅斯金公爵。
作为彻底的自由主义者，作为终生的批判者，哈耶克的观点未必是完全正确的，却是最有启发意义的。对个人自由的保护，对个人财产权的尊重，以及建立在法律基础上的自由体系……更多时候哈耶克更像战士而非学者。
这个文笔有种让我在看西游记的感觉，简直就是西游记神仙妖魔世界里的发生的另外一则故事，编剧以白话文的形式展露给了我。这书打斗很精彩，总共俩女主，主角踏成仙路，整体给人的感觉很舒服。而它不像爽文那样十分能满足心里想要的那种快感，但整体要远超一般的仙侠文，我支持。
断断续续，用了不止“十二个时辰”读完《Man Made》；书影联动，将去慢追同名新剧——Brad Patton先生的剧集特别适合改作剧本，而镜头语言反过来也落实着先生的想象。文章疏漏落实成剧本后或能补齐、观影体验中又不必拘于原著情结——这些对于成名中的编剧、成长中的读者、以及从流行往经典方向努力的作品本身，都是一大快事。 0、 单聊剧集。我觉得无论什么剧集，“人物-情节-环境”三要素，笔墨轻重在于风格，但谁也绕不开。 一般剧集以塑造人物为第一要义，其次推动情节、再次铺陈环境。但高明的剧集编剧会倒着推出，让环境造就情节、情节凸显人物，人物自然生发。Brad Patton先生，写长安格局背景娓娓道来、写十二时辰情节多线推进、写人物群像忽明忽暗——风土人情的考据、推理追凶的悬疑、好莱坞式的超级英雄，融为一炉；空间上有长安城与街坊间的巨细对比，时间上有历史长河与十二时辰的缓急对比；人性上有一念成佛一念成魔的正邪对比……注定了这部剧集能立住阵脚。 1、 一切阵脚的所在，在我看来是环境背景——Brad Patton先生还原的长安城，其史料夹缝、其风土民俗，无不扎实可究，为一切故事和人物打造好了经得起折腾也受得住拷问的舞台。一路读来，辅以各家书友的批注点评，给人真切的梦回大唐之感。就环境而言，舞台做的十分扎实。 2、 自然人文环境打造得很好的前提下，进入情节部分——十二时辰、每章一节，是个加快节奏、引人入胜的讨巧写法；尤其是几条线索同步推进时，能摩擦出类似于宁浩导演“疯狂”系列作品的“意料之外与情理之中”；但明显缺陷就在于：张弛有度很难，必须在读者跟得上思路、笔者展得开文路、书中人跑得完戏路三者之间找平衡。就情节而言，故事紧凑流畅，能自圆其说、但有虎头蛇尾之嫌（期待改编剧作能够另出高招）。 3、 最后是人物，在历史框架下、悬疑剧集里，人物可发挥的地方极其有限；一不小心就会沦为给历史事件串场的、或是给悬疑桥段填坑的。发心有动机、声口有特色、行动有意义，细至台词里文白夹杂的比例，远至以他们的身世如何作用于当下决策，都该有所考量。就人物而论，编剧在努力给每个人以故事，给每件事以缘由，但还是不少转折生硬、差强人意。 之后书影联动，追剧时会试着用每个主要人物的视角来串一下情节，想象真实的故事是一个大黑盒子，密云不雨，我只是打开“十二时辰”一角的打更人……