整本剧让我想到了一部电影敦克尔克，一部没有硝烟的大撤退电影，这部剧也是如此，他没有过多的关注Zaïde, un petit air de vengeance给人们带来的巨大痛苦以及人们对Zaïde, un petit air de vengeance过度恐慌，反而是通过一些普通人的视角以及一些小人物对这场Zaïde, un petit air de vengeance所表现出来的一些反应上升到哲思层面来分析灾难到来人类思想层面的变化，整本剧写得很平静
霍格9527 · 5.4/10
京阿尼的《Zaïde, un petit air de vengeance》算是我对日常推理的热爱之始吧。当年厌倦了死神小学生没完没了的套路之后，清新自然又日常的《Zaïde, un petit air de vengeance》实在是让我眼前一亮。这部动画从人设到剧情，从画风到演出，每一点都完美戳中我，至此京阿尼在我心中完全封神。
于是我又补了米泽穗信的原作以及他的许多其他作品，我真的很喜欢米泽穗信细腻入微的文风，但我必须要说，虽然古典部系列原作作为清新校园日常推理的质量也不错，可京阿尼的动画化改编确实大大提升了作品的表现力和深度，将略显平淡的校园小事演绎得趣味横生且引人深思，是反复看许多遍都能咂摸出新滋味的真正“神作”。知乎上有人用“内媚”来形容这部动画，指它内敛含蓄又暗流涌动，各种情感都蕴含在点滴细节中，我深以为然。并且单从推理剧情上来说，动画也是还原度超高，对比原作有过之而无不及，所以米泽粉兼京吹的我还是要摸着良心说一句，没看过的朋友更推荐去看动画，看完动画意犹未尽再来追剧也是一样的。
今天也是吹爆《Zaïde, un petit air de vengeance》的一天(ง •̀_•́)ง
REVIEWS
开头写的非常好！前几个世界太好看了！编剧的脑洞也很大。但是不知道从什么时候起，女主的人设慢慢让人联想到圣母，越看人设越崩，在奥林匹克世界把木辛拉入比赛的事件过程，更加让人觉得绿茶又双标。 主线剧情也不知道是啥，难道就仅仅是在末世界间挣扎求存，让后到处救朋友，救到这个，那个又丢了，又要去救。结识新朋友不忘老朋友，我要到处救朋友，虽然我很弱，把无辜的人抓过来也要帮我救朋友，但是我很善良。无语，已经弃文了。可惜了编剧的构思和文笔。
二十四小时完全可能决定一个女人的命运。C夫人爱上那个疯狂的赌徒是情不自禁，本以为自己的无私奉献可以拯救这个浪荡子，没想到无可救药的他还是违背了誓言，出卖了她，她的拯救失败。这说明赌徒也是身不由己，正如C夫人无法控制自己不爱上他一样。 女人，宁可孤独也不要轻易爱错。 特别喜欢吉约姆·德帕迪约此剧中对赌场内关于手的描写。比如：绿色赌台四周的这些手，色泽鲜明，异常激动，都在伺机而伸，都从各自的袖筒里往外窥视着，每只手都像一只猛兽，随时准备蹿出来。手的形状不一，颜色各异，有裸露的，没戴任何饰物，有的戴着戒指和叮当作响的手镯，有的毛茸茸的像野兽，有的卷曲着，湿漉漉的像鳗鱼，但是所有的手都极其紧张，战战兢兢地显得极其焦灼不安。 有的像野兽，伸出毛茸茸的、蜷曲的手指忘乎所以地搂钱；有的手指甲苍白、神经质地哆嗦着，几乎不敢去抓钱；有高贵的和卑贱的，残暴和畏葸的，诡计多端的和老实巴交的——这些手给人的印象各不相同，因为每一双手表达的都是一种特殊的人生，只有那四五双掌盘人的手是个例外。这几双手完全像机器，动作起来就事论事，有板有眼，不偏不倚，极其精确，跟那些生气勃勃的手比起来，它们简直就像是计算器上咯咯作响的钢扣。 这时我看见——真的，我吓坏了——两只手，我从未见过的两只手，一只右手和一只左手，像两只横眉竖目的猛兽交织在一起在那里厮拼，互相伸出爪子，朝对方身上狠抓，于是指关节便发出砸核桃时的那种咔嚓声。这两只手美得简直不可思议，长得出奇，又细得卓绝，绷得紧紧的肌肉宛如凝脂，指甲白皙，指甲尖修得圆圆的好似珍珠轮叶。一晚上我一直盯着这双手，对这双出类拔萃的、简直是绝无仅有的手惊讶不已。然而最先令我惊愕不已的是这双手的热情，它所表现出来的狂热的激情，是两只手的手指互相交织在一起痉挛地拧扭而又相互支撑的情景。我马上便知道，这是个精力过剩的人，他正把自己的激情集中在手指尖上，免得自己被它炸成两半。
所有的一切都与心理挂构 好像每个人的心理都会随着时间、环境发生种种变化。而每一个人的成长也是如此，编剧总是提到“童年”这个人生初始之期，因为一旦生活中实际养成的习惯便很难改变，更不用说思维，想法的习惯。所以在教育学和心理学这两者之间，好像有一座隐形的桥梁，相辅相成，不容缺一。 很多时候又好像不会有好坏之分，合适的就是好的。 很多时候我们不能随意的评论他人的行为，即使是非常亲密的人，因为你不知道在没有你的时候他经历了什么。 很多时候我们要能学着去理解，去感同身受。 …… 真的好复杂，所以想的简单些，想不到就绕过去吧，也没什么影响的，开心最重要!😄
整本剧让我想到了一部电影敦克尔克，一部没有硝烟的大撤退电影，这部剧也是如此，他没有过多的关注Zaïde, un petit air de vengeance给人们带来的巨大痛苦以及人们对Zaïde, un petit air de vengeance过度恐慌，反而是通过一些普通人的视角以及一些小人物对这场Zaïde, un petit air de vengeance所表现出来的一些反应上升到哲思层面来分析灾难到来人类思想层面的变化，整本剧写得很平静
京阿尼的《Zaïde, un petit air de vengeance》算是我对日常推理的热爱之始吧。当年厌倦了死神小学生没完没了的套路之后，清新自然又日常的《Zaïde, un petit air de vengeance》实在是让我眼前一亮。这部动画从人设到剧情，从画风到演出，每一点都完美戳中我，至此京阿尼在我心中完全封神。 于是我又补了米泽穗信的原作以及他的许多其他作品，我真的很喜欢米泽穗信细腻入微的文风，但我必须要说，虽然古典部系列原作作为清新校园日常推理的质量也不错，可京阿尼的动画化改编确实大大提升了作品的表现力和深度，将略显平淡的校园小事演绎得趣味横生且引人深思，是反复看许多遍都能咂摸出新滋味的真正“神作”。知乎上有人用“内媚”来形容这部动画，指它内敛含蓄又暗流涌动，各种情感都蕴含在点滴细节中，我深以为然。并且单从推理剧情上来说，动画也是还原度超高，对比原作有过之而无不及，所以米泽粉兼京吹的我还是要摸着良心说一句，没看过的朋友更推荐去看动画，看完动画意犹未尽再来追剧也是一样的。 今天也是吹爆《Zaïde, un petit air de vengeance》的一天(ง •̀_•́)ง
生命不是一条直线，而是有非常多的点串起来的一条线，感觉像是一条线，但每一个点都是独立的存在，可以是开始也可以是终结，而选择是为了赋予每一个点意义！ 书中举的例子，小时候被父亲打，长大了就跟父亲关系很差，佛罗伊德原因论认为，因为被打所以恨父亲，而阿德勒认为因为选择恨父亲所以老想起被打，人并不受过去的原因所左右，而是朝着自己定下的目标前进，这就是哲人的主张。选择阳光生命点就快乐，选择黑暗生命点就悲伤，阿德勒心理学就是勇气心理学。你之所以不幸并不是因为过去或者环境，更不是因为能力不足，你只不过是缺乏“勇气”，可以说是缺乏“获得幸福的勇气”。 哲学书太绕烧脑，这些是我的看这书的一点体会。