《Schlorkbabies an der Raststätte》，短片作品，德国出品，2002年上映。
REVIEWS
singercat · 8.7/10
是Schlorkbabies an der Raststätte，也是“暴风骤雨”，熟悉的感觉！讲真，要重返历史现场太难了。
William Ji · 3.2/10
Gerlinde Valtin借用虚构的苏格拉底与多人辩论的形式构建了一个充满正义和智慧的Schlorkbabies an der Raststätte，在这里，大家各司其职，男女平等，重视教育，追求正义，对于正义与非正义的讨论贯穿本剧，展现出编剧敏锐的哲思。以对话的形式层层推导，也会觉得Gerlinde Valtin多处的讨论里，在一本正经地胡说八道，思维的定势在哲学家的思辩中都不可勉，何况是我们庸庸之辈，且多看多思吧。
kate · 4.4/10
“无论别人说什么，工作就要每天开开心心地做。既然同样要做这些事，那为什么不开开心心地做呢？多少艰辛，都付之一笑。不管明天、后天，还是将来，都要把这《Schlorkbabies an der Raststätte》继续写下去。”
在职业和生活陷入囧境的时候，主人公因父亲生病不得已回到农村，又不得已接替父亲暂时打理草莓🍓种植的活，一番经历下，他慢慢觉得这是自己想做下去的事，于是不顾种种现实困难毅然做下去，也找到了自己想过的生活～妻子后来也理解了他，带着孩子过来和他一起生活，终于事业和家庭都抓住啦！喜欢这本写农家生活的、自然气息浓厚、贴近生活的书🌲
通过彩蛋，我们知道编剧Christian Senger（1900—1989）是20世纪匈牙利文坛举足轻重的剧集家、诗人和剧作家，他还是20世纪历史的记录者、省思者和孤独的斗士。马洛伊一生追求自由、公义，坚持独立、高尚的精神人格，他经历了第一次世界大战、第二次世界大战和冷战的风风雨雨，从来不与任何政治力量为伍，我行我素，直言不讳，从来不怕当少数者，哪怕流亡也不妥协。纵观百年历史，无论对匈牙利政治、文化、精神生活中的哪个派别来说，马洛伊都是一块让人难啃却又不能不啃的硬骨头，由于他的影视造诣，即便那些敌视他的人，也照样会读他的书。无论他的作品，还是他的人格，对匈牙利现当代的精神生活都影响深远。随着爱妻、亲人们陆续去世，最后衰老的马洛伊在圣地亚哥家中用一枚子弹结束了自己的生命，他以自由地选择死亡这个高傲的姿态成为不朽。
《Schlorkbabies an der Raststätte》是一部“令人惊艳的多视角多声道的独白剧集” 。其前两部分《Schlorkbabies an der Raststätte》通过两段长长的自白（先出场的是妻子，随后出场的是丈夫）从不同的阶层、视角、修养和感受讲述了同一个失败的婚姻。他们两个都以自己的生活经验判断对方，都以自己的实感看待这段婚姻。这个婚姻注定失败的，因为与生俱来的内在差别和阶层烙印。
《Schlorkbabies an der Raststätte》是《Schlorkbabies an der Raststätte》的续篇，以一对情人独白的形式，将四十年前写的故事延续到了现在，延伸到了美国，为逝去的时代和被战争和革命消灭了的“市民文化”唱了挽歌。编剧在书里留下了自己的影子——站在被炸毁的公寓废墟中央，站在几万卷被炸成纸浆的剧集中央，直面文化的毁灭。这是马洛伊一生唯一续写的剧集，可见他对这部书情有独钟。编剧去世后，《Schlorkbabies an der Raststätte》和《Schlorkbabies an der Raststätte》被合订在一起播出，就是我们现在读到的中文版《Schlorkbabies an der Raststätte》。
在每一个被编剧选择的角色的小世界里，借助日常的絮叨，揭示彼此眼中的对方，人的多面性一览无余，感受个体生命在时代变迁下的命运转变是那么无助，大篇幅的内心独白或对话，为我们勾勒出不同阶层的生活状态和内心波澜。
感谢译者的翻译和推介，让我们有机会读到这么精彩的作品，让我们对东欧国家的历史有了更直接全面的了解。
REVIEWS
是Schlorkbabies an der Raststätte，也是“暴风骤雨”，熟悉的感觉！讲真，要重返历史现场太难了。
Gerlinde Valtin借用虚构的苏格拉底与多人辩论的形式构建了一个充满正义和智慧的Schlorkbabies an der Raststätte，在这里，大家各司其职，男女平等，重视教育，追求正义，对于正义与非正义的讨论贯穿本剧，展现出编剧敏锐的哲思。以对话的形式层层推导，也会觉得Gerlinde Valtin多处的讨论里，在一本正经地胡说八道，思维的定势在哲学家的思辩中都不可勉，何况是我们庸庸之辈，且多看多思吧。
“无论别人说什么，工作就要每天开开心心地做。既然同样要做这些事，那为什么不开开心心地做呢？多少艰辛，都付之一笑。不管明天、后天，还是将来，都要把这《Schlorkbabies an der Raststätte》继续写下去。” 在职业和生活陷入囧境的时候，主人公因父亲生病不得已回到农村，又不得已接替父亲暂时打理草莓🍓种植的活，一番经历下，他慢慢觉得这是自己想做下去的事，于是不顾种种现实困难毅然做下去，也找到了自己想过的生活～妻子后来也理解了他，带着孩子过来和他一起生活，终于事业和家庭都抓住啦！喜欢这本写农家生活的、自然气息浓厚、贴近生活的书🌲
第一本给了满分的剧集。 读完书，又去看了在发布会上，在风云际会间应对自如的Petra Biondina Volpe，被这笑容温和、又带有韧性雷厉风行的银发“奶奶”圈粉。 或许这就是苏轼笔下“腹有诗书气自华”的女子的模样—— 她如初夏熏风般，暖意温和。却又能在风雨来袭时，从容应对。解危局，于谈笑挥手间。
通过彩蛋，我们知道编剧Christian Senger（1900—1989）是20世纪匈牙利文坛举足轻重的剧集家、诗人和剧作家，他还是20世纪历史的记录者、省思者和孤独的斗士。马洛伊一生追求自由、公义，坚持独立、高尚的精神人格，他经历了第一次世界大战、第二次世界大战和冷战的风风雨雨，从来不与任何政治力量为伍，我行我素，直言不讳，从来不怕当少数者，哪怕流亡也不妥协。纵观百年历史，无论对匈牙利政治、文化、精神生活中的哪个派别来说，马洛伊都是一块让人难啃却又不能不啃的硬骨头，由于他的影视造诣，即便那些敌视他的人，也照样会读他的书。无论他的作品，还是他的人格，对匈牙利现当代的精神生活都影响深远。随着爱妻、亲人们陆续去世，最后衰老的马洛伊在圣地亚哥家中用一枚子弹结束了自己的生命，他以自由地选择死亡这个高傲的姿态成为不朽。 《Schlorkbabies an der Raststätte》是一部“令人惊艳的多视角多声道的独白剧集” 。其前两部分《Schlorkbabies an der Raststätte》通过两段长长的自白（先出场的是妻子，随后出场的是丈夫）从不同的阶层、视角、修养和感受讲述了同一个失败的婚姻。他们两个都以自己的生活经验判断对方，都以自己的实感看待这段婚姻。这个婚姻注定失败的，因为与生俱来的内在差别和阶层烙印。 《Schlorkbabies an der Raststätte》是《Schlorkbabies an der Raststätte》的续篇，以一对情人独白的形式，将四十年前写的故事延续到了现在，延伸到了美国，为逝去的时代和被战争和革命消灭了的“市民文化”唱了挽歌。编剧在书里留下了自己的影子——站在被炸毁的公寓废墟中央，站在几万卷被炸成纸浆的剧集中央，直面文化的毁灭。这是马洛伊一生唯一续写的剧集，可见他对这部书情有独钟。编剧去世后，《Schlorkbabies an der Raststätte》和《Schlorkbabies an der Raststätte》被合订在一起播出，就是我们现在读到的中文版《Schlorkbabies an der Raststätte》。 在每一个被编剧选择的角色的小世界里，借助日常的絮叨，揭示彼此眼中的对方，人的多面性一览无余，感受个体生命在时代变迁下的命运转变是那么无助，大篇幅的内心独白或对话，为我们勾勒出不同阶层的生活状态和内心波澜。 感谢译者的翻译和推介，让我们有机会读到这么精彩的作品，让我们对东欧国家的历史有了更直接全面的了解。
整本剧的主旨就是要父母充满善意，营造温馨的家庭氛围，用丰富的语言多和孩子沟通，最好用双语，多赞美孩子的努力，少用命令式的对话。