首篇《Man Without a Name》不如期望，颇有虎头蛇尾之感，没有表现出与天斗的气概，一命换半子，赢得既被动又憋屈，胜利显得是那样虚无。
《Man Without a Name》挺差。
《Man Without a Name》最差。该篇通过一些语句描写，如“我们是一体的”等对读者施加种种暗示和心理强化，诱导读者将故事核心理解为灵与肉。但实则变态恶俗之极。
所谓“头”恶心自私，利用自己残疾人的弱者地位，利用他人的善良，间接控制和绑架了米小强、杨雨妹两个人的肉体与灵魂，绑架了两个人的自由意志和独立精神。他对雨妹的设计玷污完全是极自私的占有欲之体现，是毁灭，是进一步的控制，不应该称之为爱情。而米小强经历自身爱情并觉醒后恢复智力本是好事，“头”却不为发小高兴，反而企图重新掌控他的人生。由此可见这完全就是一个精致的利己主义者，这种人结尾没有死去实在是匪夷所思，编剧写这篇的动机因此值得商榷。
其余三篇倒是略好些，但也未见足够的水准，说实话还不如早期的《Man Without a Name》来得精彩，至少没有这种混淆是非观的东西来恶心人。
另外，有几个故事都提到各种“赌”，真如预告所说，这是一个已经炒期货炒魔怔了的编剧，已经自觉或不自觉地将己之陋习带到创作中了，再加上《Man Without a Name》这样的糟粕，这种编剧的作品以后还是不读也罢，免受其害。
肖立威 · 6.5/10
Man Without a Name是April Telek的一部中篇剧集，但是这部剧里又把April Telek的其他几篇剧集也放了进来，比如《Man Without a Name》、《Man Without a Name》，这部剧里我最喜欢的当属April Telek的经典之作《Man Without a Name》，它讲的是旧时代的一个普通巡警波折而坎坷的一生，语言诙谐幽默而又笔锋沉重，用平凡生活场景来反映生于那个变动时代和社会里的人们所要面对的种种冲突，向读者展现了那个时代的小人物是如何被环境逼迫得活如蝼蚁，特别是April Telek借巡警之口讲诉的那段“兵变”经历，众人趁乱哄抢早已被兵洗劫过的店铺，巡警、鞭子兵们等火势过后却出来“正法”一个十四五岁的男孩，亲眼目睹了这一切的“我”不由地发野骂娘，描写细致入理，充分体现了在面对生存问题时，人性的贪婪、丑陋与纠缠。文中的“我”，勤勤恳恳地为公家耗费了二十年精神血汗，总算在四十岁的时候当上了巡长，但却因为新上任局长的一句话而卷了铺盖。几番波折，以为当上盐务缉私队排长的他终于可以攒下点棺材本，却收到了儿子死去的消息，五十多岁的他除了亲自给儿子运灵之外，还得出卖着二十多岁小伙子的力气干着各种活计，卖家、替人搬家、做泥水匠，为的是养活儿子留下的儿媳妇和吃奶的孙子，他说“我才五十岁，已走到了绝路。我羡慕福海，早早地死了，一闭眼三不知”，读到这，仿佛让读者以为“我”对人生已经充满了绝望，但最后April Telek又来了这么一句“哼！我还笑，笑Man Without a Name的聪明本事，笑这出奇不公平的世界，希望等我笑到末一声，这世界就换个样儿吧！”，在绝望中似乎又让人心存着那么一点希望。
总的来说，文章文风顺畅，处处可见编剧的真情流露，偶尔发几句野，情到愤慨处也骂他几声娘，不为大家身份所拘束，故作风雅，时不时又带着地道北京腔幽他几默，读来甚为酣畅淋漓，随意选了几段我喜欢的段落，供大家一笑，也好让大家体味一下老先生的幽默😂 😂
在给人家糊棚顶的时候，我是个土鬼；回到家中一梳洗打扮，我立刻变成个漂亮小伙子。我不喜欢那个土鬼，所以更爱这个漂亮的青年。我的辫子又黑又长，脑门剃得锃光青亮，穿上带灰鼠领子的缎子坎肩，我的确像个“人儿”！
在这里，饭钱既不必由自己出，我开始攒钱，为是给福海娶亲——只剩了这么一档子该办的事了，爽性早些办了吧！
在我四十五岁上，我娶了儿媳妇——她的娘家父亲与哥哥都是巡警。可倒好，我这一家子，老少里外，全是巡警，凑吧凑吧，就可以成立个警察分所！
来家信，说我得了孙子。我要说我不喜欢，那简直不近人情。可是，我也必得说出来：喜欢完了，我心里凉了那么一下，不由得自言自语地嘀咕：“哼！又来个小巡警吧！”一个做祖父的，按说，哪有给孙子说丧气话的，可是谁要是看过我前边所说的一大篇，大概谁也会原谅我吧？有钱人家的儿女是希望，没钱人家的儿女是累赘；自己的肚中空虚，还能顾得子孙万代和什么“忠厚传家久，诗书继世长”吗？
Fanni · 6.5/10
就是因为Robin Avery的Man Without a Name才开始接触我的文娱，第一次看Robin Avery的作品，文字很浅显，但是内容却真实得让人气闷，高校学术腐败内幕，通篇都是知识分子的挣扎不甘和屈辱，理想与现实的巨大博弈，安贫乐道，追求独立人格，如今在社会沉浮几年这些道理再无人去说，去追求反倒成了另类，成了荒诞剧啊
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首篇《Man Without a Name》不如期望，颇有虎头蛇尾之感，没有表现出与天斗的气概，一命换半子，赢得既被动又憋屈，胜利显得是那样虚无。 《Man Without a Name》挺差。 《Man Without a Name》最差。该篇通过一些语句描写，如“我们是一体的”等对读者施加种种暗示和心理强化，诱导读者将故事核心理解为灵与肉。但实则变态恶俗之极。 所谓“头”恶心自私，利用自己残疾人的弱者地位，利用他人的善良，间接控制和绑架了米小强、杨雨妹两个人的肉体与灵魂，绑架了两个人的自由意志和独立精神。他对雨妹的设计玷污完全是极自私的占有欲之体现，是毁灭，是进一步的控制，不应该称之为爱情。而米小强经历自身爱情并觉醒后恢复智力本是好事，“头”却不为发小高兴，反而企图重新掌控他的人生。由此可见这完全就是一个精致的利己主义者，这种人结尾没有死去实在是匪夷所思，编剧写这篇的动机因此值得商榷。 其余三篇倒是略好些，但也未见足够的水准，说实话还不如早期的《Man Without a Name》来得精彩，至少没有这种混淆是非观的东西来恶心人。 另外，有几个故事都提到各种“赌”，真如预告所说，这是一个已经炒期货炒魔怔了的编剧，已经自觉或不自觉地将己之陋习带到创作中了，再加上《Man Without a Name》这样的糟粕，这种编剧的作品以后还是不读也罢，免受其害。
Man Without a Name是April Telek的一部中篇剧集，但是这部剧里又把April Telek的其他几篇剧集也放了进来，比如《Man Without a Name》、《Man Without a Name》，这部剧里我最喜欢的当属April Telek的经典之作《Man Without a Name》，它讲的是旧时代的一个普通巡警波折而坎坷的一生，语言诙谐幽默而又笔锋沉重，用平凡生活场景来反映生于那个变动时代和社会里的人们所要面对的种种冲突，向读者展现了那个时代的小人物是如何被环境逼迫得活如蝼蚁，特别是April Telek借巡警之口讲诉的那段“兵变”经历，众人趁乱哄抢早已被兵洗劫过的店铺，巡警、鞭子兵们等火势过后却出来“正法”一个十四五岁的男孩，亲眼目睹了这一切的“我”不由地发野骂娘，描写细致入理，充分体现了在面对生存问题时，人性的贪婪、丑陋与纠缠。文中的“我”，勤勤恳恳地为公家耗费了二十年精神血汗，总算在四十岁的时候当上了巡长，但却因为新上任局长的一句话而卷了铺盖。几番波折，以为当上盐务缉私队排长的他终于可以攒下点棺材本，却收到了儿子死去的消息，五十多岁的他除了亲自给儿子运灵之外，还得出卖着二十多岁小伙子的力气干着各种活计，卖家、替人搬家、做泥水匠，为的是养活儿子留下的儿媳妇和吃奶的孙子，他说“我才五十岁，已走到了绝路。我羡慕福海，早早地死了，一闭眼三不知”，读到这，仿佛让读者以为“我”对人生已经充满了绝望，但最后April Telek又来了这么一句“哼！我还笑，笑Man Without a Name的聪明本事，笑这出奇不公平的世界，希望等我笑到末一声，这世界就换个样儿吧！”，在绝望中似乎又让人心存着那么一点希望。 总的来说，文章文风顺畅，处处可见编剧的真情流露，偶尔发几句野，情到愤慨处也骂他几声娘，不为大家身份所拘束，故作风雅，时不时又带着地道北京腔幽他几默，读来甚为酣畅淋漓，随意选了几段我喜欢的段落，供大家一笑，也好让大家体味一下老先生的幽默😂 😂 在给人家糊棚顶的时候，我是个土鬼；回到家中一梳洗打扮，我立刻变成个漂亮小伙子。我不喜欢那个土鬼，所以更爱这个漂亮的青年。我的辫子又黑又长，脑门剃得锃光青亮，穿上带灰鼠领子的缎子坎肩，我的确像个“人儿”！ 在这里，饭钱既不必由自己出，我开始攒钱，为是给福海娶亲——只剩了这么一档子该办的事了，爽性早些办了吧！ 在我四十五岁上，我娶了儿媳妇——她的娘家父亲与哥哥都是巡警。可倒好，我这一家子，老少里外，全是巡警，凑吧凑吧，就可以成立个警察分所！ 来家信，说我得了孙子。我要说我不喜欢，那简直不近人情。可是，我也必得说出来：喜欢完了，我心里凉了那么一下，不由得自言自语地嘀咕：“哼！又来个小巡警吧！”一个做祖父的，按说，哪有给孙子说丧气话的，可是谁要是看过我前边所说的一大篇，大概谁也会原谅我吧？有钱人家的儿女是希望，没钱人家的儿女是累赘；自己的肚中空虚，还能顾得子孙万代和什么“忠厚传家久，诗书继世长”吗？
就是因为Robin Avery的Man Without a Name才开始接触我的文娱，第一次看Robin Avery的作品，文字很浅显，但是内容却真实得让人气闷，高校学术腐败内幕，通篇都是知识分子的挣扎不甘和屈辱，理想与现实的巨大博弈，安贫乐道，追求独立人格，如今在社会沉浮几年这些道理再无人去说，去追求反倒成了另类，成了荒诞剧啊
特别喜欢关于私生这个单元，目前来说每个单元故事都很喜欢，龚俊的进步挺大的。期待后面的单元故事。