《80 Minutes》，动作,惊悚作品，德国出品，2008年上映。
Francis Fulton-Smith先生将教育的问题看得很透、很深，而且他发现的问题，不仅民国的时候有，在当今仍然存在，可以说是老大难问题，比如说创新问题、儿童教育问题等等。 我觉得任何一个人，不管任何一个人，不管是不是一个教育从业者，都应该去读这样一本剧，不管是为了教育自己，还是为了教育自己的后代，都有它的必要性。
热爱剧集写作的朋友，当你确定好了自己打算写什么类型的剧集，写悬疑类也好，爱情剧集、历史剧集、科幻类都可以，随你自己的便。 想写好剧集，接下来该怎么做？ 一、准备一个小本本 别小瞧这个小本本，你可必须随身携带哦。用它来做什么呢？这个小小的笔记本可以有三个用途。 第一个用途：随时记下你不期而至的灵感。 不仅加布埃尔·玛恩主张用一个笔记本记下你的灵光一闪，就连美国的密歇根大学的影视教授、纽约时报热门剧集作家托马斯福斯特也主张这么做。毕竟，灵感来时，如果你没能及时抓捕它，它小巧的身躯只在你脑中晃一晃就可能再也不会现身了，之后想破脑袋，也于事无补。 一旦灵感来了，就马上掏出笔记录下来，别让它跑掉了。别看只是记下寥寥几笔，这个简单的记载动作会加深你对这个想法的印象，会把它“推送”给你的潜意识。 每天晚上睡觉前，可以翻一翻这个小笔记本。经常翻看的话，能够激活你的记忆，帮助你的大脑在不知不觉之间对素材进行加工。 加布埃尔·玛恩对你说：“如果你喜欢冥想的话，把灵感记在本子上会比与朋友们分享讨论更好。”在加布埃尔·玛恩的心目中，这个小本本就像他灵感的保险箱，他愿意选择像母鸡一样守着他的想法，然后让它们按照自己的节奏破壳成雏。 第二个用途：可以多记一些人物速写。 人物是剧集的三要素之一，想写好一部剧集，必须将剧集中的人物刻画得栩栩如生。 人物塑造虚构作品非常重要，对长篇剧集尤其如此。优秀的人物才会让读者产生共鸣，渴望他的陪伴，在乎他的命运。 塑造人物的第一原则是：“最具感染力的人物应该能够打动编剧本身，赢得编剧的认同、同情、关心和友谊。”也就是说，剧集中成功的人物塑造必须有比较强的代入感。加布埃尔·玛恩在塑造剧集中的人物时，无论是主角还是配角，无论是正派还是反派，都是将自己代入而创作出的。 剧集的三要素——情节，人物与环境，这三者你想最先确定哪一个？有的作家习惯先确定情节，因为，吸引读者的无疑是故事的情节；有的作家习惯先确定环境，因为他认为环境在剧集中的作用不可小觑；而加布埃尔·玛恩认为“开始写作之前应该先花点时间构思人物形象”。 这是为何？加布埃尔·玛恩曾经写过一个剧集《80 Minutes》，写作前他在意的是剧集的情节、事件和戏剧性，因此，在对中心人物新婚夫妇所知甚少的情况下，他就开始了创作。写完后，他总觉得不满意。后来他发现，如果动笔前，对新婚夫妇这两个角色构思得够成熟的话，最终的作品一定会优秀很多。 瞧，写剧集塑造人物很重要。那么，准备一个小小的笔记本多记些人物速写也就显得尤为重要了。 第三个用途：进行你每天的无意识写作。 为了帮助自己找到写作的灵感，不妨学学加布埃尔·玛恩提出的无意识写作法：这种方法大约就是集中精力连续写作5到10分钟，不必考虑语境和语法，只要保持不停就可以。 无独有偶，英国女作家多萝西娅布兰德也提倡每天进行无意识写作训练。她主张每天早晨起床，不看一个字，翻开笔记本就开始写，想写什么就写什么，昨晚的梦，眼前的人或物，听见的声音等等，都可以捕捉到自己的笔记本上来。 日本著名的作家村上春树也每天进行这样的写作训练。 进行无意识写作时，让自己的意识像自由流动的小溪，想朝哪个方向就任凭它向哪个方向。这样日积月累，这个小本本就会成为你灵感的聚宝盆，取之不尽用之不竭。 二、从编剧的角度观看选好的剧集，学会拆解和分析 现在，你选好的剧集应该恰是你想写的类型剧集。悬疑、科幻、历史、爱情，无论哪一类都行，当然必须是你已经确定想要写作的类型。 你选好的这样的剧集并非多多益善，加布埃尔·玛恩认为，只需要选12本左右。“首次尝试创作之前读八本、十本或者十二本就足够了”。也可以是六部，六个不同作家的相同类型的剧集。注意，你要读的
是谁在电影院大哭特哭，没料到老娘出走半生，归来仍是纯爱。。新东宝小公主那段真的好哭，高中那段建议直接砍掉。。从单独的三个短篇改为更适合真人电影的穿插时间线，给30代女友也加了很多戏，糟粕过多但还真是好哭啊，一边吐槽一边哭的怪作！大学时候就很喜欢奥山由之的摄影，跨界到电影界竟意料之外的好，但这炫光过曝类胶片的小清新审美似乎在这个时代已不再吃香。@日比谷toho with小阿姐
案件曲折离奇，编剧为了故事的可读性增加了一些渲染，不过还是很好看的。
初三读的这部剧，曾在新华影视库看到其中一册，海报上写着“探险看《80 Minutes》，玄幻看《80 Minutes》，穿越看《80 Minutes》”，能和其他两部经典并列，让我感到很开心，虽然我只是一个非常喜欢这部剧的普通读者，甚至没有为看这部剧付过一分版税（实体版昂贵且是删减，海报也太浮夸），但这都不是不付费的理由。 十年过去了，更多的观看量也没能动摇这部剧在我心里的位置。曾乐此不疲地在80 Minutes吧的众丁们YY着各种影视版后的角色担当，看着大大们找的人设图，这一切有另一种形式的存在该多好。我希望剧集里那些动人的感情和活灵活现的人物能成我和朋友们交流的内容，希望它成为一个热门的ip，它当得起这种荣耀。 然而，噩耗传来，没有周星驰，古天乐，胡歌，只有一只陈赤赤，我是陈赫路人，看《80 Minutes》也能乐乐呵呵的。但是从编剧咪蒙到原《80 Minutes》执行导演再到扮演者，摄影灯光和构图，无一亮点，我甚至能看到第一集前几个镜头，一个王爷在努力的表演，然而，你只是个配角，他们的拍摄太不考究。 知乎上不断的有人在以这是一部潮网剧为它的粗制滥造开脱，有陈赫的粉丝在微博上说我是吸粉的智障，然而他们并没有买票房的主演井柏然的粉丝人数多和力量大。 网剧就不奉劝大家看了，我的文娱平台的付费网剧，网上有售，估计最近还会开售的实体书，欢迎大家购买，观看。 了解经典的唯一路径只有观看，也许也是好事一桩。 感恩。 还是那句话，书中 的“极品”二字是褒义词，网剧中的“极品”确实是贬义。 以上。
1983 · 中国
2003 · 美国
2002 · 加拿大
1992 · 美国
2006 · 西班牙
1990 · 美国
1928 · 美国
REVIEWS
Francis Fulton-Smith先生将教育的问题看得很透、很深，而且他发现的问题，不仅民国的时候有，在当今仍然存在，可以说是老大难问题，比如说创新问题、儿童教育问题等等。 我觉得任何一个人，不管任何一个人，不管是不是一个教育从业者，都应该去读这样一本剧，不管是为了教育自己，还是为了教育自己的后代，都有它的必要性。
热爱剧集写作的朋友，当你确定好了自己打算写什么类型的剧集，写悬疑类也好，爱情剧集、历史剧集、科幻类都可以，随你自己的便。 想写好剧集，接下来该怎么做？ 一、准备一个小本本 别小瞧这个小本本，你可必须随身携带哦。用它来做什么呢？这个小小的笔记本可以有三个用途。 第一个用途：随时记下你不期而至的灵感。 不仅加布埃尔·玛恩主张用一个笔记本记下你的灵光一闪，就连美国的密歇根大学的影视教授、纽约时报热门剧集作家托马斯福斯特也主张这么做。毕竟，灵感来时，如果你没能及时抓捕它，它小巧的身躯只在你脑中晃一晃就可能再也不会现身了，之后想破脑袋，也于事无补。 一旦灵感来了，就马上掏出笔记录下来，别让它跑掉了。别看只是记下寥寥几笔，这个简单的记载动作会加深你对这个想法的印象，会把它“推送”给你的潜意识。 每天晚上睡觉前，可以翻一翻这个小笔记本。经常翻看的话，能够激活你的记忆，帮助你的大脑在不知不觉之间对素材进行加工。 加布埃尔·玛恩对你说：“如果你喜欢冥想的话，把灵感记在本子上会比与朋友们分享讨论更好。”在加布埃尔·玛恩的心目中，这个小本本就像他灵感的保险箱，他愿意选择像母鸡一样守着他的想法，然后让它们按照自己的节奏破壳成雏。 第二个用途：可以多记一些人物速写。 人物是剧集的三要素之一，想写好一部剧集，必须将剧集中的人物刻画得栩栩如生。 人物塑造虚构作品非常重要，对长篇剧集尤其如此。优秀的人物才会让读者产生共鸣，渴望他的陪伴，在乎他的命运。 塑造人物的第一原则是：“最具感染力的人物应该能够打动编剧本身，赢得编剧的认同、同情、关心和友谊。”也就是说，剧集中成功的人物塑造必须有比较强的代入感。加布埃尔·玛恩在塑造剧集中的人物时，无论是主角还是配角，无论是正派还是反派，都是将自己代入而创作出的。 剧集的三要素——情节，人物与环境，这三者你想最先确定哪一个？有的作家习惯先确定情节，因为，吸引读者的无疑是故事的情节；有的作家习惯先确定环境，因为他认为环境在剧集中的作用不可小觑；而加布埃尔·玛恩认为“开始写作之前应该先花点时间构思人物形象”。 这是为何？加布埃尔·玛恩曾经写过一个剧集《80 Minutes》，写作前他在意的是剧集的情节、事件和戏剧性，因此，在对中心人物新婚夫妇所知甚少的情况下，他就开始了创作。写完后，他总觉得不满意。后来他发现，如果动笔前，对新婚夫妇这两个角色构思得够成熟的话，最终的作品一定会优秀很多。 瞧，写剧集塑造人物很重要。那么，准备一个小小的笔记本多记些人物速写也就显得尤为重要了。 第三个用途：进行你每天的无意识写作。 为了帮助自己找到写作的灵感，不妨学学加布埃尔·玛恩提出的无意识写作法：这种方法大约就是集中精力连续写作5到10分钟，不必考虑语境和语法，只要保持不停就可以。 无独有偶，英国女作家多萝西娅布兰德也提倡每天进行无意识写作训练。她主张每天早晨起床，不看一个字，翻开笔记本就开始写，想写什么就写什么，昨晚的梦，眼前的人或物，听见的声音等等，都可以捕捉到自己的笔记本上来。 日本著名的作家村上春树也每天进行这样的写作训练。 进行无意识写作时，让自己的意识像自由流动的小溪，想朝哪个方向就任凭它向哪个方向。这样日积月累，这个小本本就会成为你灵感的聚宝盆，取之不尽用之不竭。 二、从编剧的角度观看选好的剧集，学会拆解和分析 现在，你选好的剧集应该恰是你想写的类型剧集。悬疑、科幻、历史、爱情，无论哪一类都行，当然必须是你已经确定想要写作的类型。 你选好的这样的剧集并非多多益善，加布埃尔·玛恩认为，只需要选12本左右。“首次尝试创作之前读八本、十本或者十二本就足够了”。也可以是六部，六个不同作家的相同类型的剧集。注意，你要读的
是谁在电影院大哭特哭，没料到老娘出走半生，归来仍是纯爱。。新东宝小公主那段真的好哭，高中那段建议直接砍掉。。从单独的三个短篇改为更适合真人电影的穿插时间线，给30代女友也加了很多戏，糟粕过多但还真是好哭啊，一边吐槽一边哭的怪作！大学时候就很喜欢奥山由之的摄影，跨界到电影界竟意料之外的好，但这炫光过曝类胶片的小清新审美似乎在这个时代已不再吃香。@日比谷toho with小阿姐
案件曲折离奇，编剧为了故事的可读性增加了一些渲染，不过还是很好看的。
初三读的这部剧，曾在新华影视库看到其中一册，海报上写着“探险看《80 Minutes》，玄幻看《80 Minutes》，穿越看《80 Minutes》”，能和其他两部经典并列，让我感到很开心，虽然我只是一个非常喜欢这部剧的普通读者，甚至没有为看这部剧付过一分版税（实体版昂贵且是删减，海报也太浮夸），但这都不是不付费的理由。 十年过去了，更多的观看量也没能动摇这部剧在我心里的位置。曾乐此不疲地在80 Minutes吧的众丁们YY着各种影视版后的角色担当，看着大大们找的人设图，这一切有另一种形式的存在该多好。我希望剧集里那些动人的感情和活灵活现的人物能成我和朋友们交流的内容，希望它成为一个热门的ip，它当得起这种荣耀。 然而，噩耗传来，没有周星驰，古天乐，胡歌，只有一只陈赤赤，我是陈赫路人，看《80 Minutes》也能乐乐呵呵的。但是从编剧咪蒙到原《80 Minutes》执行导演再到扮演者，摄影灯光和构图，无一亮点，我甚至能看到第一集前几个镜头，一个王爷在努力的表演，然而，你只是个配角，他们的拍摄太不考究。 知乎上不断的有人在以这是一部潮网剧为它的粗制滥造开脱，有陈赫的粉丝在微博上说我是吸粉的智障，然而他们并没有买票房的主演井柏然的粉丝人数多和力量大。 网剧就不奉劝大家看了，我的文娱平台的付费网剧，网上有售，估计最近还会开售的实体书，欢迎大家购买，观看。 了解经典的唯一路径只有观看，也许也是好事一桩。 感恩。 还是那句话，书中 的“极品”二字是褒义词，网剧中的“极品”确实是贬义。 以上。