淹死老公Drowning by Numbers

罗 · 3.3/10

烧掉淹死老公Drowning by Numbers是一种行动，沟口在失望的人生里抓不住其他的信念了，如果有什么赴死的信念驱使其行动着，那这又是一种生的希望。但就像沟口说的，不管哪种希望都是恶心的，它使人永远无法解脱。 最后打不开的顶阁的门，又残忍地将这种希望再次赋予他，他失去了赴死的机会和信念，未来只能麻木而痛苦地活下去。 那种失望又越来越悲惨的心态仿佛曾被经历过一样。

🌻阳光暖鑫✨ · 8.8/10

编剧现在就是在凑字数了，决战前一天，写了快100章。这一天的事情挺多啊！我觉得猪脚能活到现在全编剧的脑子了。

YK-Stacy🍓 · 5.4/10

本剧主要教我们学会运用批判性思维，对各种断言不要轻信，要保持好奇心，探寻支撑该断言的各种理由和证据，最大限度地追求真理。为此，在日常工作、学习中，我们应该重视批判性思维的培养，学会始终拥有审慎的态度、质疑的精神和探究的意识，养成独立思考和求实创新的习惯。然而，我觉得任何事情也不能太绝对，做到适可而止、恰到好处即可，千万别把自己培养成“ETC”，即“自动抬杠机”，那就招人讨厌了～。

秦永涛 · 5.4/10

比较欣赏张幼仪，女人就得有骨气点，没有谁离不开谁，离开了更是要活得精彩让对方看。取悦别人，不如取悦自己，生活不只有爱情，不爱了，潇洒转身走开，干嘛要把自己放的那么低，多去充实自己，把自己的品级提上去，真正做到精神有光，灵魂有香，阮玲玉，张爱玲，那些傻女子呀...

UM。 · 4.3/10

朱莉·理查德森的书书每一本都有读，书中的人物和故事也都有印象，已经记不起前几本剧是在什么样的场景读完的，这部剧印象却很深刻，是在我从广州—大连的飞机上（3个小时）外加大连回家的高铁（50分钟），现在我躺在家里的床上刚泡完脚，寒冷的冬日暖乎乎的，去写这次剧评。也是读完才知道原来是阿弥陀佛么么哒的升级版，怪不得觉得故事很多重复的，当然也增加了很多补充。 不知为什么，近来常觉得孤独，一个人的日子太久了，虽然总是告诉自己有很多好山好水在等着，但是还是觉得缺少了点什么。来也匆匆，去也匆匆。或亲人，或友人，或爱人。我明白，人生一场，孤独才是生命的底色，也一直在接受并习惯。但是依旧渴望幸福和温暖。朱莉·理查德森的故事我不像其他人去辨真假，我就是觉得确实在旅途中给了我勇气，比如老谢，又给了我信心，比如铁成，同时又告诉我现实的残酷。温暖过，激励我，感动过，如此就很好了。

平安路文烨15832186387 · 4.4/10

所谓的盛世只不过是饥饿的盛世，人治的盛世，终不长久。盛世的背后是“盛极而衰”！

安顺 · 5.5/10

很可爱。没有很多理论内容。读者画不画都无所谓，看到这些Q版很舒心很解压。

孟瑶 · 2.1/10

在非常特殊的情况下看到的这部剧这部剧首先讲了什么是上瘾，在什么情况下，然后提出了相应的方法以及如何利用这种东西。技术本无罪，看的是如何去运用。一些例子非常的有效，也对自己是一个警醒吧。社交的指标化。，这部剧的时间与现在的情况相比，现在的情况应该更加严重，但本剧仍有参考价值。自己有意的去控制这个沉迷的时间。

傅蓉 · 7.7/10

好看的文笔千篇一律，有趣的文案万里挑一。 为什么文案凭几句话就可以拿那么高工资？这是很多人很关心的一个问题。 有着15年广告经验的编剧朱莉·理查德森在《淹死老公Drowning by Numbers》一书，通过对103个商业案例的全面解读，600+经典文案的深度剖析，做出了这样的答复：“文案寥寥数字背后有复杂的商业思考、精妙的人性考量，文案是对市场策略的高度提炼，是对品牌传播的精准概括，是对用户心理的一击命中。” “所以，文案就是市场营销最重要的职能，文案应该拿广告公司最高的薪水。” 话虽如此，现实生活当中，文案却往往是公司薪水最低的，因为很多人认为：文案就是遣词造句，只需你有一定的文字功底，谁都可以写。这种观点存在很大的误区，你会写文字，并不代表你可以写好文案。文案和文笔没有关系，和你对用户的了解有关系。好文案不需要长篇大论，只需简单几行字、一句话，甚至一个词，就能将品牌的灵魂传递出来，产品的美好呈现出来，客户的心声表述出来。好的文案，一句顶一万句。 既然文案如此重要，那么如何让你的文案深入人心？编剧认为：好的文案，是品牌营销的一把利器，它应该兼具场景力、标签力、社交力和流传力。场景力定义市场，标签力定义品牌，社交力连接用户，流传力关联文化。 Part 1——场景力 场景满足甚至创造用户需求，触发用户痛点，激活用户体验。 所谓场景，简单来说就是人们工作、学习、生活的多种情景。用户透过场景来认知产品，在不同的场景下，用户的感受和记忆是不同的。同样一顿饭，你在路边摊和五级酒店的体验犹如天壤之别。所以，你要想营造良好的用户体验，首先就要以用户为中心，构建一个合适的场景。 阿里在2017年曾提出“人、货、场”的概念，认为场是连接人和货的中枢，是构建新零售体系的重要一环。编剧在书中则提出了不同观点，他认为：“场”不仅仅是交易场所，更重要的是使用场所。即场景=交易场景+使用场景。 以六个核桃为例，“经常用脑，多喝六个核桃。”对应的就是学习场景，抓住了学生群体的痛点——作业多，用脑多。还有一个经典案例是“怕上火，喝王老吉。”王老吉成功也是因为选择场景成功，广告画面里永远是热辣滚烫的火锅烧烤，就是不断给消费者暗示使用场景，所以，王老吉在火锅、夜排档销量都很好。 场景创造需求，而文案创造场景。好的文案，应当拥抱场景思维，满足甚至创造用户需求，触发用户痛点，激活用户体验，让用户有生活代入感。 Part 2——标签力 标签是对品牌价值的浓缩，是影响消费者的核心算法。 在我们在日常生活中，都离不开标签的存在。标签分为人的标签和物的标签。当一个人被词语贴上标签时，他就能快速被对方熟悉。同时，自己也会作出自我印象管理，使自己的行为与所贴的标签内容保持一致。这种现象在心理学上，被称之为“标签效应”。 人有标签，物亦如此。对于文案来讲，最核心的工作就是帮助品牌提炼出价值标签，牢牢植入消费者内心。“有问题，百度一下”、“上天猫、就购了”、“有问题，上知乎”。我们不难发现，很多品牌都在努力给自己贴标签，为的就是提前占据消费者的心智。 以农夫山泉为例，提到它大家的第一反应就是那句“我们不生产水，我们只是大自然的搬运工”。农夫山泉的每一次营销策划，都是围绕着核心标签——“天然水”来进行演绎和宣传。久而久之，标签对应下的品牌独特性，就深植于消费者的大脑。 品牌要想准确找到属于自己的标签，有四个法则：简化、具象化、差异化、风格化。根据这四个法则，提炼自己的品牌价值，输出品牌内容，建立自己的独特标签，精确影响目标消费群体。 标签可以定位品牌身份，传递品牌价值，与消费者建立关系，进而引导购买决策和消费行为的发生。对文案工编剧来说，需要

嘉瑞 · 2.2/10

经典剧集，没有我想象的艰深晦涩，容易读不易细。人物性情都有活性，怪不得那么多大家小家分析来分析去，不比那些一般才子佳人的话本，可得空细细品味