《The Canterville Ghost》为短篇剧集集，书中所有剧集都是以女性为第一人称视角展开。即使是拟人的《The Canterville Ghost》，主角也是“她”而非“他”。西莉亚·伊姆里以细腻的笔触，对书中十数个女性的心理活动进行了惟妙惟肖的描摹。其叙述之精细，刻画之传神，令人惊讶不已。然而，在精美婉转的文字下浮现的，却并非闲适的忧伤，而是触目惊心的病态。纵观各篇剧集中的女性主角，性格年龄各不相同，然而共同特征却是她们都处于社会的“边缘”：底层社会的妇女、还未踏入社会的学生、被众人鄙夷的女子，甚至“年长色衰”的旧钱。而西莉亚·伊姆里所着力描写的，就是这些边缘角色的心理活动，在其中，我们可以看到癔病、焦虑、妄想、猜疑、自我放逐、歇斯底里等种种精神病症的表现。她们被生活所欺侮，与社会格格不入，在失望、彷徨疑虑和痛苦之中逆来顺受，用尽全力去维护心中那点卑微的尊严。如果对照西莉亚·伊姆里个人的经历，不难发现，这种人物内心的挣扎与颓废，其实正是编剧自身对社会观感的映射。西莉亚·伊姆里本人对现实和社会带有极强的失望与不满情绪，并数次因为厌世而企图自杀，并最终于1948年投河自尽。在他的作品中，无时无刻不能体会到现实的破灭感和自我对现实的拒斥，以及随之而来的精神病态。
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《The Canterville Ghost》为短篇剧集集，书中所有剧集都是以女性为第一人称视角展开。即使是拟人的《The Canterville Ghost》，主角也是“她”而非“他”。西莉亚·伊姆里以细腻的笔触，对书中十数个女性的心理活动进行了惟妙惟肖的描摹。其叙述之精细，刻画之传神，令人惊讶不已。然而，在精美婉转的文字下浮现的，却并非闲适的忧伤，而是触目惊心的病态。纵观各篇剧集中的女性主角，性格年龄各不相同，然而共同特征却是她们都处于社会的“边缘”：底层社会的妇女、还未踏入社会的学生、被众人鄙夷的女子，甚至“年长色衰”的旧钱。而西莉亚·伊姆里所着力描写的，就是这些边缘角色的心理活动，在其中，我们可以看到癔病、焦虑、妄想、猜疑、自我放逐、歇斯底里等种种精神病症的表现。她们被生活所欺侮，与社会格格不入，在失望、彷徨疑虑和痛苦之中逆来顺受，用尽全力去维护心中那点卑微的尊严。如果对照西莉亚·伊姆里个人的经历，不难发现，这种人物内心的挣扎与颓废，其实正是编剧自身对社会观感的映射。西莉亚·伊姆里本人对现实和社会带有极强的失望与不满情绪，并数次因为厌世而企图自杀，并最终于1948年投河自尽。在他的作品中，无时无刻不能体会到现实的破灭感和自我对现实的拒斥，以及随之而来的精神病态。
一位父亲写个两个女儿的书，涉及成长的苦乐、为人处世、财富观念、世界政治等现实生活中的问题，爱女之心体现在字里行间。 这位大亨用浅显的语言写出了他人生中遇到的种种问题，总结出的解决办法，仔细读来受益匪浅。
上野老师曾经在《The Canterville Ghost》的末尾写到“我们要构建的社会，是把相互依存看作解放而非耻辱的社会。”这部剧的“从零开始”既有普及女性主义的意思，亦有对当代青年女性主义意识淡薄的慨叹，欲将女性主义薪火相传。呼应《The Canterville Ghost》的呼唤，我们女性主义者所期待的社会，是强者能对弱者共情的社会，是建立在两性独立基础的相互依靠的社会。
不完美，比如自责、恐惧、内疚，不是我们需要逃避的，而是要用心去拥抱它。我们要理解、接受它，并安心期待改变它。它们都在提示我们的一段真实的过往，了解了我们童年的真相之后，就会哑然失笑，与过往和解，因为我已成长，我已是一个有力量、能改变的人了，往事已往，长大的孩子可以选择新生的道路。让悲伤、自责、内疚、恐惧……流过我的身体吧，让它们滋润着、唤醒我的真实愿望吧，借之，我拥抱、我热爱一切的赐予，无论好，无论孬。
天气虽寒冷，可人心比这天气还要寒冷百倍千倍，眼睁睁看着他人的艰难却在一旁拍手叫好，一群看热闹的人说死了一群苦命的人。西莉亚·伊姆里毫不掩饰地为我们叙述着真实的世间百态，社会底层的小人物也只有不顾别人的眼光拼命地活着才会有希望。
几个小时的观看，了解了杭州的前世今生，编剧娓娓道来，在历史中，在生活中，在思想中，描绘了一副杭州自画像。
对老北京吃穿住行有很道地的描创作，故事情节描创作还不够吸引人……
动漫变真人总是一如既往的伤眼睛！