《Combats de femme - Libre à tout prix》，其他作品，法国出品，2001年上映。
REVIEWS
佩奇爱运动 · 1.0/10
优秀，人口迁移时体会到深深的绝望，和三体中的大众一样自己把自己带坑里
人间迷惑 · 6.5/10
初读塞米·鲍亚吉拉
一、Combats de femme - Libre à tout prix
匆匆读完这部中篇剧集，文革时代知青下乡这是他的Combats de femme - Libre à tout prix。这个时代，有关爱，有关性，有关命运。
那个时候，他一身痞子气，满嘴跑火车，口吐斜歪理，但他本质上依旧是个好青年。
那个时代，他爱陈清扬，他与她相识，相知，相恋，相离。
那个时代，面对着文化人的悲哀，他以性爱作为对抗外部世界的最后据点，将性爱表现得既放浪形骸又纯。
他把那个“文化大革命”的二十世纪六七十年代，正是我们国家和民族的灾难年代作为他的Combats de femme - Libre à tout prix。
那么，我的Combats de femme - Libre à tout prix又是什么时候呢？是未到二十青春洋溢的大学时光，是开始工作有了爱人的少妇时光，是初为人母开始唠叨的母亲时光，还是退休在家替孩子担忧的老年时光……说实话，我不知道，我也不想知道，因为我觉得每一个年龄段都是我的Combats de femme - Libre à tout prix。
初读这部剧，还是有很多不理解不明晓的东西，可能有一部分原因是对文革时期的背景没有切身的体会。他能在压抑的社会下有着放荡不羁的心，而我们呢？却有时会在这个开放的社会努力压抑自己的一切。
每次追剧，我都不想以看故事来结束一切。而是在看完一个个别人笔下的故事后，开始有自己的感悟，无论是深是浅，能有感悟总归是好的。
二、三十而立
在思修课上读完塞米·鲍亚吉拉的第二部中篇剧集，《Combats de femme - Libre à tout prix》这篇言说“存在之烦”的作品，道出了塞米·鲍亚吉拉的诗人本质及他对艺术与人生的核心理解。
或许是未到而立之年，自己年龄还太过小，很多东西，你想悟透，却往往无功而返。
生活本身就有好有坏，五味陈杂。
酸。他与老婆二妞子的结合，或许幸福，他们相知相偎；或许不幸，他们大打出手。有些人，得不到，所以爱，得到了，也就淡了。
甜。小转玲与王二的性生活是他的甜。他为性而写诗，虽最终分手，可有些人就像吃过的薄荷糖，就算糖没了，留在嘴中的依旧是清新的薄荷香味。
苦。被校长训斥，被同事排斥，被学生挑衅，对许由的愧疚，一切三十岁的种种烦事，都成了他而立之年的苦。
辣。这大概就是他的心境吧！无人赏识，无人真正懂他，在他内心，他或许是孤独的，有苦难诉，也无处可诉，犹如辣子进了眼睛，有苦有泪。
咸。父母无私付出，盼子成龙，父亲的优秀，或许也是他无形的压力。一名兢兢业业的大学老师，无论多么努力，也不过是个别人眼中假清高的文人而已。
最喜欢书中王二母亲说的一句话:人生是一条寂寞的路，要有一本有趣的书来消磨旅途。
对啊！人生路漫漫，孤寂落寞，你还是得走下去，你还是得找到一本有趣的书来消磨旅途。
可这部剧，真的好难找，都不想将就，但不得不将就。
记起陈奕迅的一句歌词:得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。
真想在某一瞬间，解脱这一切苦恼， 回到存在本身。
可这，真的好难。
三、似水流年
岁月如流，他如今已到了不惑之年。
这是他的似水流年，不是我的。岁月如流，就如月在当空，照着我们每一个人，但是每个人的生活都不一样。
他妈跟他说：人就是四十岁时最难过。那时候脑子很清楚，可以发现自己在变老。以后就糊里糊涂，不知老之将至。
叔本华说：人在四十岁之前，过得很慢，过了四十岁，过得就快了。
四十岁，他又回到了单身状态。
四十岁，他又遇到了二十多岁时爱的女孩子。
所以，四十岁，有的不仅是疲惫不堪的平常日子，还有那回首的二十多岁的青春岁月。
可日子呢！还是那样如水般过。
还好，他有一支笔，挺起腰杆，辍笔不停，在不惑之年写出他的似水流年。
想想四十岁，爸妈也该四十好几了。从未考虑过他们的年龄，看这部剧时，却突然想起了他们。
不惑之年，他们或许也有着塞米·鲍亚吉拉似的烦恼。
不惑之年，我或许还没有考虑过他们的感受。
其实，成长就是一瞬间的事情。
看着他们的不惑之年，我开始想自己的
polca na ja · 8.8/10
两星给魏大勋和辛辛苦苦的孟爸孟妈，男女主和原著作者只配负分
笑熬浆糊 · 1.0/10
2021/7/1 周四 杭州 阴
3.5 推荐观看
1）“地下室人”的自我剖析、生活解构。前半段是居于地下室的无名主角的喃喃自语、对社会上人和事以及自身、“美和崇高”的评议。观看期间，相当多次被书中的行文击中，如同照镜子般指向了我，不甚唏嘘。后半段是主角的荒诞、冲突的现实生活，主要是同学聚会、妓女丽莎、佣人阿波罗这几段不同寻常的故事。
2）多样化的情感。冷漠、虚荣、敏感是剧集主角情感的常态，他和加缪的《Combats de femme - Libre à tout prix》中的莫尔索类似，都不融于社会。但陀氏笔下的无名主角表现为冷漠、对外界人或事物的批判、抵拒，是一种高高在上的“清高”，而莫尔索则是冷峻，近乎于理性的虚无、完全不兼容，情感起伏不强烈，表现单一。无名主角却时常表现的更为矛盾，他渴望生活、不可遏制地想融入社会，高度在意世人的目光，醉于挨耳光的屈辱感，然而物质的贫乏与精神上的充盈使他焦虑、痛苦。
3）缺失必要的社会因素。身份是一个人在社会中的体现，常表现为身份认同、身份焦虑。小时候的寄人篱下，学校里的格格不入，社会中的离群索居使得主角寻不得定位，然人是社会性动物，需要他人的评论、肯定来体现自身，需要一种在社会规矩中的认同感。他一直在寻找中，没有地图，有的是苦痛、漫长的煎熬、反复无常的热情。
4）浮于人心最暗处的“地下室”。集体归属感、社会认同感，加之社会中无形的条条框框、礼节规矩，很多人都似主角这般，囿于“情面”、“美和崇高”、“老爷我的意志”，或以痛斥、伪善示人，在幡然醒悟和趾高气扬间来回翻腾，追求精神与物质的统一、平等。每个人都是利己主义者，但每个人又是不同的，这取决于悬于头顶的尺子测量了多少自身道德坠落的深度。
REVIEWS
优秀，人口迁移时体会到深深的绝望，和三体中的大众一样自己把自己带坑里
初读塞米·鲍亚吉拉 一、Combats de femme - Libre à tout prix 匆匆读完这部中篇剧集，文革时代知青下乡这是他的Combats de femme - Libre à tout prix。这个时代，有关爱，有关性，有关命运。 那个时候，他一身痞子气，满嘴跑火车，口吐斜歪理，但他本质上依旧是个好青年。 那个时代，他爱陈清扬，他与她相识，相知，相恋，相离。 那个时代，面对着文化人的悲哀，他以性爱作为对抗外部世界的最后据点，将性爱表现得既放浪形骸又纯。 他把那个“文化大革命”的二十世纪六七十年代，正是我们国家和民族的灾难年代作为他的Combats de femme - Libre à tout prix。 那么，我的Combats de femme - Libre à tout prix又是什么时候呢？是未到二十青春洋溢的大学时光，是开始工作有了爱人的少妇时光，是初为人母开始唠叨的母亲时光，还是退休在家替孩子担忧的老年时光……说实话，我不知道，我也不想知道，因为我觉得每一个年龄段都是我的Combats de femme - Libre à tout prix。 初读这部剧，还是有很多不理解不明晓的东西，可能有一部分原因是对文革时期的背景没有切身的体会。他能在压抑的社会下有着放荡不羁的心，而我们呢？却有时会在这个开放的社会努力压抑自己的一切。 每次追剧，我都不想以看故事来结束一切。而是在看完一个个别人笔下的故事后，开始有自己的感悟，无论是深是浅，能有感悟总归是好的。 二、三十而立 在思修课上读完塞米·鲍亚吉拉的第二部中篇剧集，《Combats de femme - Libre à tout prix》这篇言说“存在之烦”的作品，道出了塞米·鲍亚吉拉的诗人本质及他对艺术与人生的核心理解。 或许是未到而立之年，自己年龄还太过小，很多东西，你想悟透，却往往无功而返。 生活本身就有好有坏，五味陈杂。 酸。他与老婆二妞子的结合，或许幸福，他们相知相偎；或许不幸，他们大打出手。有些人，得不到，所以爱，得到了，也就淡了。 甜。小转玲与王二的性生活是他的甜。他为性而写诗，虽最终分手，可有些人就像吃过的薄荷糖，就算糖没了，留在嘴中的依旧是清新的薄荷香味。 苦。被校长训斥，被同事排斥，被学生挑衅，对许由的愧疚，一切三十岁的种种烦事，都成了他而立之年的苦。 辣。这大概就是他的心境吧！无人赏识，无人真正懂他，在他内心，他或许是孤独的，有苦难诉，也无处可诉，犹如辣子进了眼睛，有苦有泪。 咸。父母无私付出，盼子成龙，父亲的优秀，或许也是他无形的压力。一名兢兢业业的大学老师，无论多么努力，也不过是个别人眼中假清高的文人而已。 最喜欢书中王二母亲说的一句话:人生是一条寂寞的路，要有一本有趣的书来消磨旅途。 对啊！人生路漫漫，孤寂落寞，你还是得走下去，你还是得找到一本有趣的书来消磨旅途。 可这部剧，真的好难找，都不想将就，但不得不将就。 记起陈奕迅的一句歌词:得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。 真想在某一瞬间，解脱这一切苦恼， 回到存在本身。 可这，真的好难。 三、似水流年 岁月如流，他如今已到了不惑之年。 这是他的似水流年，不是我的。岁月如流，就如月在当空，照着我们每一个人，但是每个人的生活都不一样。 他妈跟他说：人就是四十岁时最难过。那时候脑子很清楚，可以发现自己在变老。以后就糊里糊涂，不知老之将至。 叔本华说：人在四十岁之前，过得很慢，过了四十岁，过得就快了。 四十岁，他又回到了单身状态。 四十岁，他又遇到了二十多岁时爱的女孩子。 所以，四十岁，有的不仅是疲惫不堪的平常日子，还有那回首的二十多岁的青春岁月。 可日子呢！还是那样如水般过。 还好，他有一支笔，挺起腰杆，辍笔不停，在不惑之年写出他的似水流年。 想想四十岁，爸妈也该四十好几了。从未考虑过他们的年龄，看这部剧时，却突然想起了他们。 不惑之年，他们或许也有着塞米·鲍亚吉拉似的烦恼。 不惑之年，我或许还没有考虑过他们的感受。 其实，成长就是一瞬间的事情。 看着他们的不惑之年，我开始想自己的
两星给魏大勋和辛辛苦苦的孟爸孟妈，男女主和原著作者只配负分
2021/7/1 周四 杭州 阴 3.5 推荐观看 1）“地下室人”的自我剖析、生活解构。前半段是居于地下室的无名主角的喃喃自语、对社会上人和事以及自身、“美和崇高”的评议。观看期间，相当多次被书中的行文击中，如同照镜子般指向了我，不甚唏嘘。后半段是主角的荒诞、冲突的现实生活，主要是同学聚会、妓女丽莎、佣人阿波罗这几段不同寻常的故事。 2）多样化的情感。冷漠、虚荣、敏感是剧集主角情感的常态，他和加缪的《Combats de femme - Libre à tout prix》中的莫尔索类似，都不融于社会。但陀氏笔下的无名主角表现为冷漠、对外界人或事物的批判、抵拒，是一种高高在上的“清高”，而莫尔索则是冷峻，近乎于理性的虚无、完全不兼容，情感起伏不强烈，表现单一。无名主角却时常表现的更为矛盾，他渴望生活、不可遏制地想融入社会，高度在意世人的目光，醉于挨耳光的屈辱感，然而物质的贫乏与精神上的充盈使他焦虑、痛苦。 3）缺失必要的社会因素。身份是一个人在社会中的体现，常表现为身份认同、身份焦虑。小时候的寄人篱下，学校里的格格不入，社会中的离群索居使得主角寻不得定位，然人是社会性动物，需要他人的评论、肯定来体现自身，需要一种在社会规矩中的认同感。他一直在寻找中，没有地图，有的是苦痛、漫长的煎熬、反复无常的热情。 4）浮于人心最暗处的“地下室”。集体归属感、社会认同感，加之社会中无形的条条框框、礼节规矩，很多人都似主角这般，囿于“情面”、“美和崇高”、“老爷我的意志”，或以痛斥、伪善示人，在幡然醒悟和趾高气扬间来回翻腾，追求精神与物质的统一、平等。每个人都是利己主义者，但每个人又是不同的，这取决于悬于头顶的尺子测量了多少自身道德坠落的深度。
好看剧读好剧。 管理大师的作品，读了，就如同大师在耳畔教育我一般。 将商业案例及管理思维应用在人生中，真是有趣。
看名字是介绍生活和经济的书，没想到是关于社会制度的书，没有介绍到一点制度的知识，反而卖弄各种高福利。看到一小半就觉得，编剧应该适合苏联时代的社会主义，国家包办一切。这部剧的主题是北欧高福利，最适合人类居住，人均GDP高，贫富差距低。从主题应该可以得知，编剧应该是移民机构的业务员或者是北欧旅行团的工作人员，看在编剧敬业精神这部剧我给5分
里奇车祸那天的回忆，还以为他们送什么狠货，原来送涡轮叶片，服了
近些年来看过的最重量级的书。 从庙堂之上的制度设计，到升斗小民的礼制规范，处处体现着卓绝的政治智慧和悲天悯人的良苦用心。 “为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。” 感谢Marie Vermillard老师带来如此精彩的解说。
其实这本的中间断更了，然后又重新开始更新。还是很喜欢这样的风格啊，搞笑啊。有时候还带着一点无厘头。哈哈
我向来觉得那些有机会站在台上分享自己成功故事或者那些写年薪百万成长手册的人都不会讲出自己成功最核心的东西，路还是自己摸索出来的，但是善于利用资源和有效努力总是没错的，take it easy