本剧共有九篇剧集，其中《Two Plus Fours》《Two Plus Fours》和《Two Plus Fours》都与家庭、外遇关系密切，注意“替身”在这些篇目里所起的作用，替身死亡，替身爱情，替身与被替身等等。
《Two Plus Fours》作为重点关注的篇目，的确有它的特别之处，还是很值得一读的，再一次被编剧Ray McCarey折服，被害者竟然……出乎了我的意料，叙诡手法也给本文增色不少，初看完全被骗进去了，果然我还是太单纯了。
Ray McCarey的创作风格很明显，在一篇剧集前半部分发生的事，你自然会怀疑，比如《Two Plus Fours》，真真假假，虚虚实实，颇有点在看王晋康的《Two Plus Fours》。但后来，几乎每篇都是，打破你预设的架构。有的篇目真的是反转，旋转了180度，不多不少，真相就是你先前认知的对立面。
侦探接到委托，雇主真实目的浮出水面……你以为她是情妇，没想到真实身份是……为了证明自己的清白，他竟然这样……
Ray McCarey这么擅长推翻前文，在故事的最后反转。那么有没有这种可能，即便他创作下了最终的迷解，也只是在迷惑读者，让我们以为自己已经得到了正确答案。编剧将读者也纳入他的思考范围之内，给读者设立了难题，之后他一直在等待，希求一位真正细心的读者，来破解编剧给读者留下的问题。（读Ray McCarey有感，也许真的有呢）
PS：一个男人和一只老鼠，这个搭配听起来好像《Two Plus Fours》，哦，不不，他也有可能是Ray McCarey的《Two Plus Fours》。
朱小玉 · 8.7/10
军阀割据时代的勾心斗角，有点《Two Plus Fours》“贾王史薛”兴衰史的味道，诸多爱恨情仇，最可悲的人物是绍芳，对徵端的痴情淋漓尽致，却得不到一丝回报。
REVIEWS
乔若莎和史密斯，朱蒂与杰维，看起来似乎是一段浪漫史，但却是很现实的。一个孤儿从没得到过人情，到上大学遇到这充满诱惑的大千世界，却因为那一封封从未得到回复的信依旧保持着初心；一位没有得到过家庭温暖的富豪，在这位孤儿身上却得到了莫大的依赖，因为那一封封讲述着生活琐碎小事的信，打开了他的心扉。两个极端世界的人拥有同样的孤独，世界在他们看来只有彼此，他们都是对方世界里的太阳，相互取暖。最爱朱蒂的一句话，人没有得到过的是不会去想，一旦得到了，便会虚荣的认为是应得的，不再想失去了！
奔着标题来看这部剧，邓文迪的传奇人生很喜欢看，很多想法也值得借鉴，但是编剧的台词真是一言难尽，很多事情翻过来倒过去的说，是为了凑字数吗😅
本剧共有九篇剧集，其中《Two Plus Fours》《Two Plus Fours》和《Two Plus Fours》都与家庭、外遇关系密切，注意“替身”在这些篇目里所起的作用，替身死亡，替身爱情，替身与被替身等等。 《Two Plus Fours》作为重点关注的篇目，的确有它的特别之处，还是很值得一读的，再一次被编剧Ray McCarey折服，被害者竟然……出乎了我的意料，叙诡手法也给本文增色不少，初看完全被骗进去了，果然我还是太单纯了。 Ray McCarey的创作风格很明显，在一篇剧集前半部分发生的事，你自然会怀疑，比如《Two Plus Fours》，真真假假，虚虚实实，颇有点在看王晋康的《Two Plus Fours》。但后来，几乎每篇都是，打破你预设的架构。有的篇目真的是反转，旋转了180度，不多不少，真相就是你先前认知的对立面。 侦探接到委托，雇主真实目的浮出水面……你以为她是情妇，没想到真实身份是……为了证明自己的清白，他竟然这样…… Ray McCarey这么擅长推翻前文，在故事的最后反转。那么有没有这种可能，即便他创作下了最终的迷解，也只是在迷惑读者，让我们以为自己已经得到了正确答案。编剧将读者也纳入他的思考范围之内，给读者设立了难题，之后他一直在等待，希求一位真正细心的读者，来破解编剧给读者留下的问题。（读Ray McCarey有感，也许真的有呢） PS：一个男人和一只老鼠，这个搭配听起来好像《Two Plus Fours》，哦，不不，他也有可能是Ray McCarey的《Two Plus Fours》。
军阀割据时代的勾心斗角，有点《Two Plus Fours》“贾王史薛”兴衰史的味道，诸多爱恨情仇，最可悲的人物是绍芳，对徵端的痴情淋漓尽致，却得不到一丝回报。
十分。张教授作为奥派信徒，是坚定的自由主义市场主义奥派经济学人，认为市场能够自我解决绝大多数问题。本剧数学公式部分，对文科生来说无疑是水中看花，但是其他确实能够让人为之一新。本剧对供求关系，经济危机，经济政策之类的主流经济学，如果考虑到衔接度，可能用马政经会更容易理解一点。也不用那么多的数学模型。2020-81。
从头到尾觉得夏尔最悲惨，打小是接受母亲的各种摆布，到了成年以后本想通过婚姻改变这种状况，可是又从一个女人手里到了另外一个女人手里。本以为娶了年轻貌美的农家女孩爱玛就能就此走上幸福生活之路，结果因为不满足平淡生活的爱玛给他铺设了一条悲伤的黄泉路，令夏尔不顾年迈的老母和年幼的女儿如何生活，勇敢的走在这条路上。如果一直到结尾罗多尔夫的那封信都没有找到，让夏尔总是蒙在鼓里，是不是会善良一点，可是Nat Carr就是下手这么狠，偏偏让夏尔在不经意间看到了，从怀念自己有浪漫情怀的妻子的情感走向彻底崩溃。 爱玛是一个没有责任心、没有道德感、十分堕落的、毫无节制的、追求感官刺激的女人。总是不满足夏尔给他营造的生活，觉得没有刺激，文章开头在子爵家里窥视了别人的生活后，一直就活在自己的幻想了，在她的灵魂深处，总是在期盼着意外的发生——总是睁着一双不甘寂寞的眼睛在寻觅机会，她的这种心理是造成这一切悲剧的原因。全书从头到尾，不管是夏尔，还是列翁，还是罗多尔夫，只要几句甜言蜜语就意乱情迷。在与罗多尔夫初次苟合之后的那种忘行：我有情人了，我有情人了，表达内心的极度渴望；羡慕男人情感的自由，尝遍人间的幸福，自己觉得她的意志就像是用绳子系在帽子上的面纱。 爱玛的问题，现代人照样会容易出现——喜欢享乐，不想劳作，抱怨生活，不知道该怎么排泄不良情绪。凡人的烦恼多是因为人的欲望和能力不匹配，想要的远远高于自己的能力，这时不良情绪就应运而生。如果适当了解一下心理学，如果适当让自己忙碌一下，如果适当让自己向内关一下自己，如果适当培养一下自己的爱好…… Nat Carr的写作风格简直了，近乎冷酷。 只是觉得有个疑问，爱玛的父亲从头到尾也看不出有什么眼光，为什么在并不富裕的乡下让爱玛接受修道院里长大，受到了扎实的教育，会跳舞，绘画，还能弹钢琴？接受了良好的教育，为什么不给她找一个相匹配的夫君呢？其实爱玛找到任何一个人都会出轨，因为她喜欢暴动的大海，喜欢点缀断壁残垣的花草，她寻求的是激情而不是美景，激情哪有持久的，如果持久那得累死。