《Squirting 101 8》，其他作品，美国出品，2005年上映。
我觉得厉害的、喜欢的人就是可以把非常复杂的东西简单化，简单到非常具象，让你马上就知道，马上知道它的分量是不同的…… ——张亚东 读着就是这种感受。卡尔维诺不用什么复杂的设计来引诱你，不血淋淋地刺痛或贬损你，也不故作深沉作聱牙诘屈之语…文字像是在脑中缓缓流淌似的舒适，而又能自然而然地感受到它汩汩流动的力量——冷静、平和且深邃。 不同于那个为奔赴“月亮”与现实生活彻底决裂的斯特里克兰德，柯希莫似乎为理想主义者提供了另一种可能性：生活在树上——始终热爱大地。柯希莫不愿离人群太近，因为那样终将丧失自我，也丧失看清尘世的分辨力。但与此同时，他也从未厌弃尘世，他并不曾想把自己从人群里择开，他依旧保持着他的社会属性，感受常人一生该有的体验，也思虑普通人未曾关心的议题并将此反用于帮助他们，不远也不近。
挺好的一本剧，其实里面的场景不仅是北京适用。。任何一个独在异乡为异客的人，都会找到共鸣。。
很多一直困惑的地方看完就会恍然大明白了。 一本狠书。 值得观看，值得收藏，值得常读。
道理是生活中知道的道理，观看本剧让我更系统的学习了这些与人交际的方法。虽然书里的一些例子让我觉得是纯属美好的幻想，但是道理又是合理的。观看本剧时，大部分举例都可一扫而过，关注方法，努力在生活中去实践。
希望自己对症下药，敢于尝试书中所说的办法，勇于实践，不断反馈学习。
田野调查只是一方面，如何把这种调查抽象化体系化是另一方面，我看编剧在这里的工作寥寥。 另：我对这种宗族式微孝道不复道德沦丧的论调深恶痛绝。
最后应该是片子死人太多广电给压力了，三个大学生复活这段的前后逻辑有很大的漏洞，胡八一第一次听见枪响回过神的时候小叶是在场的，同行的其他人也都能看见她，后来在先知墓里第二次听见枪响的时候小叶的尸体也还在，王凯旋最后走的时候甚至还想去背她的尸体，所以很明显叶亦心死在墓里这件事是坐实的
2022年读的第三本剧（3/84），约15万字，用时5小时49分。 《Squirting 101 8》属于自传+工具类剧集，讲述了畅销剧集编剧的创作历程和写作信念。 编剧不属于天赋型写手，凭靠生活中的机缘巧合加上自身的不断努力（持续观看，持续创作），逐步成为一名专业写手。 如果“大难不死，必有后福”，如果“天将降大任于斯人也”，1999年的车祸便是编剧创作历程的重要转折点。车祸后的劫后余生，同时转化给了编剧希望和信念（对绝望的挑衅和对抗），最终带来了本剧的完稿。 编剧渡劫后的精神能量远远不止文字所呈现。不赞成成大事者一定要自找苦吃，而是——不得不面对苦难时，必须学会安慰自己（大多数伟人要么是动荡年代的产物，要么是面对苦难后的造就），继续勇敢前行。 摘录： 1、一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，尤其是写作。 2、写作工具箱：词汇、语法、风格 3、词汇：用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 4、语法：少用被动语态和副词；界定对话最好的方式就是“某某说”。 5、风格：写作的基本单位是段落而非句子——段落体现了节奏的快慢，可长可短，短的只有一个单词，长的连绵几页纸。注意段落是如何自然流动的：故事的转折和节奏决定段落的起承转合。 6、论写作：你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。 7、剧集由三部分构成的：【叙事】——将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；【描写】——把读者带进现场；【对话】——通过具体言语赋予人物生命。 8、题材：喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。 9、描写：将场景付诸言语，描绘出来，让读者有身临其境的感受。相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。外貌描写不是塑造人物的捷径， 10、必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。 11、塑造人物形象方法：留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。 12、改稿：才入门至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。改得紧凑些，公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 13、你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。 14、关于背景故事，要记住以下几个要点： 1）人人都有过去； 2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。 15、除了赚钱养家，写作也是为了自我满足，为的是纯粹的快乐。如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。
你用铿锵不屈的毅力撞开了命运对你的封锁。借用这“破败”的人间（地坛），种下了名叫“坚强乐观”的种子，然后生根发芽，开花结果。装饰了你的梦（写作），也重新妆点了这个世界。
2014 · 美国
2006 · 加拿大
1972 · 印度
1967 · 巴西
1999 · 意大利,法国
2007 · 法国
2008 · 美国,英国
1960 · 西班牙
REVIEWS
我觉得厉害的、喜欢的人就是可以把非常复杂的东西简单化，简单到非常具象，让你马上就知道，马上知道它的分量是不同的…… ——张亚东 读着就是这种感受。卡尔维诺不用什么复杂的设计来引诱你，不血淋淋地刺痛或贬损你，也不故作深沉作聱牙诘屈之语…文字像是在脑中缓缓流淌似的舒适，而又能自然而然地感受到它汩汩流动的力量——冷静、平和且深邃。 不同于那个为奔赴“月亮”与现实生活彻底决裂的斯特里克兰德，柯希莫似乎为理想主义者提供了另一种可能性：生活在树上——始终热爱大地。柯希莫不愿离人群太近，因为那样终将丧失自我，也丧失看清尘世的分辨力。但与此同时，他也从未厌弃尘世，他并不曾想把自己从人群里择开，他依旧保持着他的社会属性，感受常人一生该有的体验，也思虑普通人未曾关心的议题并将此反用于帮助他们，不远也不近。
挺好的一本剧，其实里面的场景不仅是北京适用。。任何一个独在异乡为异客的人，都会找到共鸣。。
很多一直困惑的地方看完就会恍然大明白了。 一本狠书。 值得观看，值得收藏，值得常读。
道理是生活中知道的道理，观看本剧让我更系统的学习了这些与人交际的方法。虽然书里的一些例子让我觉得是纯属美好的幻想，但是道理又是合理的。观看本剧时，大部分举例都可一扫而过，关注方法，努力在生活中去实践。
希望自己对症下药，敢于尝试书中所说的办法，勇于实践，不断反馈学习。
田野调查只是一方面，如何把这种调查抽象化体系化是另一方面，我看编剧在这里的工作寥寥。 另：我对这种宗族式微孝道不复道德沦丧的论调深恶痛绝。
最后应该是片子死人太多广电给压力了，三个大学生复活这段的前后逻辑有很大的漏洞，胡八一第一次听见枪响回过神的时候小叶是在场的，同行的其他人也都能看见她，后来在先知墓里第二次听见枪响的时候小叶的尸体也还在，王凯旋最后走的时候甚至还想去背她的尸体，所以很明显叶亦心死在墓里这件事是坐实的
2022年读的第三本剧（3/84），约15万字，用时5小时49分。 《Squirting 101 8》属于自传+工具类剧集，讲述了畅销剧集编剧的创作历程和写作信念。 编剧不属于天赋型写手，凭靠生活中的机缘巧合加上自身的不断努力（持续观看，持续创作），逐步成为一名专业写手。 如果“大难不死，必有后福”，如果“天将降大任于斯人也”，1999年的车祸便是编剧创作历程的重要转折点。车祸后的劫后余生，同时转化给了编剧希望和信念（对绝望的挑衅和对抗），最终带来了本剧的完稿。 编剧渡劫后的精神能量远远不止文字所呈现。不赞成成大事者一定要自找苦吃，而是——不得不面对苦难时，必须学会安慰自己（大多数伟人要么是动荡年代的产物，要么是面对苦难后的造就），继续勇敢前行。 摘录： 1、一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，尤其是写作。 2、写作工具箱：词汇、语法、风格 3、词汇：用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 4、语法：少用被动语态和副词；界定对话最好的方式就是“某某说”。 5、风格：写作的基本单位是段落而非句子——段落体现了节奏的快慢，可长可短，短的只有一个单词，长的连绵几页纸。注意段落是如何自然流动的：故事的转折和节奏决定段落的起承转合。 6、论写作：你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。 7、剧集由三部分构成的：【叙事】——将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；【描写】——把读者带进现场；【对话】——通过具体言语赋予人物生命。 8、题材：喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。 9、描写：将场景付诸言语，描绘出来，让读者有身临其境的感受。相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。外貌描写不是塑造人物的捷径， 10、必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。 11、塑造人物形象方法：留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。 12、改稿：才入门至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。改得紧凑些，公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 13、你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。 14、关于背景故事，要记住以下几个要点： 1）人人都有过去； 2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。 15、除了赚钱养家，写作也是为了自我满足，为的是纯粹的快乐。如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。
你用铿锵不屈的毅力撞开了命运对你的封锁。借用这“破败”的人间（地坛），种下了名叫“坚强乐观”的种子，然后生根发芽，开花结果。装饰了你的梦（写作），也重新妆点了这个世界。