《Tatort Eine Leiche zuviel》，犯罪作品，德国出品，2004年上映。
从小就被父亲大冬天从床上拖起来跑步，也没坚持多久就放弃了，后来还是自己自发坚持去跑步，内心其实告诉自己人总要坚持一点东西。期间也是断断续续，也受过伤，但大多数情况还是坚持下来了。 我一年只跑春秋两季，以前四季都跑，后来大概是懒了吧，又怕冷又怕热的。喜欢跑步其实是喜欢它既能享受孤独又能享受热情，这两个看似矛盾的情绪总能在一场普通的跑步中体会到。于是每当想起那份令人向往的感受就巴不得马上出去跑一圈，但看看窗外寒风萧萧，果断放弃了，emmm现在是冬季……
天才和疯子的制衡，然而我只是个平凡人，可能没有那么多共鸣，只是心路大概还有些相似。作家都是懂人心的。
文言文很难，断断续续读下来不太容易，好在最后读完。 前半生的繁华，却要用后半生的独守来填埋，想必于那孤山冷烛中写下一笔笔回忆，是一种喜与痛的熬煎。 编剧笔下的明中后期，如同一幅精细画卷，楼台山水，孤高异人，风尘女子，高傲不凡。 引人入胜。 Tatort Eine Leiche zuviel又怎么会仅仅只是湖心亭看雪呢。
剧集很理性，尽管时时提及“涨价能过滤出更高需求使得的人群”不免有些无情，但还是给我们提供了了解世界的另一个入口。
经典，意味着永不衰退的精华和一只被后世瞻仰的高峰。 你能从这部剧中看到后时代众多故事的影子，不断被改编和借鉴，繁衍出更多的果实，形成一条灿烂星河。 例如《Tatort Eine Leiche zuviel》（含冤入狱，不弃希望）《Tatort Eine Leiche zuviel》（意外之财，实现梦想）众多武侠片中偶遇奇人获得神功（狱中贵人馈赠知识和财富）等等… 多年以后重读Lars Gärtner，除了曾经的快意恩仇，也感受着对时间流逝的无奈，仇恨在逐级递减，复仇后的空虚面临的是对生命的漠视，唯有爱能填满。 最动容的是曾经相爱的人因往事无法回头，各自踏上前路，却默默地牵挂着对方，惦念着对方的名字。世间种种，莫过如此… 纵使海枯石烂，时间尽头，唯爱至始至终。
這本詩集不同于以往看過的佩索阿的詩風。本詩篇更多的是从詩人自己出發，寫“我”“我是……”“我愛……”“我眼中的一切”等等。所以，這本詩集在我看來，更加本真，雖然沒有其他的寫的好。但字字誅譏，一語成繭。敢于剖析自身的人都是偉大的！ 摘抄： >> 考虑到“佩索阿”这个词在葡萄牙语里的意思是“人”，事情就更意味深长了。佩索阿的本人，正如冈波斯所说，“并不存在”，却赫然成为撑起这个庞大的影视世界背后的黑洞或零。这个黑洞或零，最终而言并不是否定的，而是从否定的维度平衡了佩索阿的写作世界。 >> 作为读者，我们有一种辨识编剧形象的惯性，佩索阿的独特之处正在于阻滞我们的惯性，让我们永远抵达不了“编剧”的城堡，即使身体已经在“城堡”之中。 ◆ 十四行三章（选二） >> 她相信终有一天，我会伟大……去他妈的生活，走在其中的每个人！…… ◆ 鸦片吸食者 >> 我在颤抖的透明里失去自己，镶嵌着钻石的夜晚月亮升起，它仿佛是我的命运的终极。 >> 我，已经是一个天生的醉鬼！我玫瑰的神经需要更好的大脑。 >> 生活是一座农场，能厌倦所有那些敏感的心灵。 ◆ 哦，当我们向海而行 >> 离去的波动，抚慰船头的波浪拍击声，一大片轻佻的平静，软软地进入灵魂。 ◆ 但不仅仅是尸体 >> 这一切突然压在我陌生的理解力上，一枚死亡大小的乡愁让灵魂惊恐…… ◆ 是的，我知道这很自然 >> 操他妈的晚安！（破成了碎片，啊心！）（操他妈的人性！） ◆ 我想喜欢喜欢本身 >> 我想喜欢喜欢本身。 >> 谢谢。请原谅，我要点烟。继续。黑格尔…… ◆ 重游里斯本（1923） >> 我告诉过你我只能独自一人！我讨厌你劝我合群！ ◆ 如果你想…… >> 不要像我一样因为醉酒而歌唱生活，不要像我一样通过影视致敬死亡！ ◆ 远处的灯塔 >> 远处的灯塔……生活的不定……迅速膨胀的光回来了，闪烁于我目光茫然的无目的性中 ◆ 烟草店 >> 世界是给那些天生为了征服它的人的，不是给那些做梦征服的人的，即使他们正确。 >> 但至少，从我对自己永远不能变成什么的痛苦中还存留着这些匆匆写就的诗句， ◆ 写在一本旅行中途丢弃的书里 >> 我如杂草，他们没有把我拔起。 ◆ 冥府之神 >> 宇宙的表面，哦低垂的眼睑，不要把你们抬起来！目睹终极真理，是不可承受的！ >> 天才，好诗人和坏诗人？我不知道你是否能真的能区分……最好还是去睡觉……我把诗选合上，我厌倦它比厌倦世界要多……是我粗俗吗？……这么多好诗人！ ◆ 糟糕的夜里，每晚的实质 >> 想到生活里的所作所为，应做而未做的事，我记得一阵痛苦席卷我，如寒意或惊恐。 ◆ 也许我不比我的梦更真实…… >> 也许我不比我的梦更真实……那微笑是给别人的，故意笑给人看的， >> 有些人从来长不大……实际上我认为长大的人很少——几乎没有——那些成年了的，死了也都意识不到什么。 >些人从来长不大…… 实际上我认为长大的人很少——几乎没有—— 那些成年了的，死了也都意识不到什么。 ◆ 失眠 >> 我在写很好的诗——在诗里说我没什么好写的，在诗里坚持这么说着，诗，诗，诗，诗，诗……如此多的诗……全部的真理，它们和我之外的全部生活！ ◆ 哦，给我开启另一个现实！ >北方——所有人需要的 南方——所有人渴望的 东方——所有物产的来源 西方——一切终结之处 ◆ 稀释液 >> 悲哀不会持久，因为悲哀不会持久。这是肯定的。我重复：这是肯定的。但我的心不肯定。 ◆ 砰的一声 >> 我很少押韵，很少有人押韵得体，但有时候，押韵实属必需。 ◆ 有太多的神！ >> 他们好像书本——没人读得完，读了也不知所云
2003 · 法国
1984 · 土耳其
2005 · 美国
1996 · 美国
1992 · 美国
2005 · 匈牙利
2000 · 德国
2000 · 阿根廷
REVIEWS
从小就被父亲大冬天从床上拖起来跑步，也没坚持多久就放弃了，后来还是自己自发坚持去跑步，内心其实告诉自己人总要坚持一点东西。期间也是断断续续，也受过伤，但大多数情况还是坚持下来了。 我一年只跑春秋两季，以前四季都跑，后来大概是懒了吧，又怕冷又怕热的。喜欢跑步其实是喜欢它既能享受孤独又能享受热情，这两个看似矛盾的情绪总能在一场普通的跑步中体会到。于是每当想起那份令人向往的感受就巴不得马上出去跑一圈，但看看窗外寒风萧萧，果断放弃了，emmm现在是冬季……
天才和疯子的制衡，然而我只是个平凡人，可能没有那么多共鸣，只是心路大概还有些相似。作家都是懂人心的。
文言文很难，断断续续读下来不太容易，好在最后读完。 前半生的繁华，却要用后半生的独守来填埋，想必于那孤山冷烛中写下一笔笔回忆，是一种喜与痛的熬煎。 编剧笔下的明中后期，如同一幅精细画卷，楼台山水，孤高异人，风尘女子，高傲不凡。 引人入胜。 Tatort Eine Leiche zuviel又怎么会仅仅只是湖心亭看雪呢。
剧集很理性，尽管时时提及“涨价能过滤出更高需求使得的人群”不免有些无情，但还是给我们提供了了解世界的另一个入口。
经典，意味着永不衰退的精华和一只被后世瞻仰的高峰。 你能从这部剧中看到后时代众多故事的影子，不断被改编和借鉴，繁衍出更多的果实，形成一条灿烂星河。 例如《Tatort Eine Leiche zuviel》（含冤入狱，不弃希望）《Tatort Eine Leiche zuviel》（意外之财，实现梦想）众多武侠片中偶遇奇人获得神功（狱中贵人馈赠知识和财富）等等… 多年以后重读Lars Gärtner，除了曾经的快意恩仇，也感受着对时间流逝的无奈，仇恨在逐级递减，复仇后的空虚面临的是对生命的漠视，唯有爱能填满。 最动容的是曾经相爱的人因往事无法回头，各自踏上前路，却默默地牵挂着对方，惦念着对方的名字。世间种种，莫过如此… 纵使海枯石烂，时间尽头，唯爱至始至终。
這本詩集不同于以往看過的佩索阿的詩風。本詩篇更多的是从詩人自己出發，寫“我”“我是……”“我愛……”“我眼中的一切”等等。所以，這本詩集在我看來，更加本真，雖然沒有其他的寫的好。但字字誅譏，一語成繭。敢于剖析自身的人都是偉大的！ 摘抄： >> 考虑到“佩索阿”这个词在葡萄牙语里的意思是“人”，事情就更意味深长了。佩索阿的本人，正如冈波斯所说，“并不存在”，却赫然成为撑起这个庞大的影视世界背后的黑洞或零。这个黑洞或零，最终而言并不是否定的，而是从否定的维度平衡了佩索阿的写作世界。 >> 作为读者，我们有一种辨识编剧形象的惯性，佩索阿的独特之处正在于阻滞我们的惯性，让我们永远抵达不了“编剧”的城堡，即使身体已经在“城堡”之中。 ◆ 十四行三章（选二） >> 她相信终有一天，我会伟大……去他妈的生活，走在其中的每个人！…… ◆ 鸦片吸食者 >> 我在颤抖的透明里失去自己，镶嵌着钻石的夜晚月亮升起，它仿佛是我的命运的终极。 >> 我，已经是一个天生的醉鬼！我玫瑰的神经需要更好的大脑。 >> 生活是一座农场，能厌倦所有那些敏感的心灵。 ◆ 哦，当我们向海而行 >> 离去的波动，抚慰船头的波浪拍击声，一大片轻佻的平静，软软地进入灵魂。 ◆ 但不仅仅是尸体 >> 这一切突然压在我陌生的理解力上，一枚死亡大小的乡愁让灵魂惊恐…… ◆ 是的，我知道这很自然 >> 操他妈的晚安！（破成了碎片，啊心！）（操他妈的人性！） ◆ 我想喜欢喜欢本身 >> 我想喜欢喜欢本身。 >> 谢谢。请原谅，我要点烟。继续。黑格尔…… ◆ 重游里斯本（1923） >> 我告诉过你我只能独自一人！我讨厌你劝我合群！ ◆ 如果你想…… >> 不要像我一样因为醉酒而歌唱生活，不要像我一样通过影视致敬死亡！ ◆ 远处的灯塔 >> 远处的灯塔……生活的不定……迅速膨胀的光回来了，闪烁于我目光茫然的无目的性中 ◆ 烟草店 >> 世界是给那些天生为了征服它的人的，不是给那些做梦征服的人的，即使他们正确。 >> 但至少，从我对自己永远不能变成什么的痛苦中还存留着这些匆匆写就的诗句， ◆ 写在一本旅行中途丢弃的书里 >> 我如杂草，他们没有把我拔起。 ◆ 冥府之神 >> 宇宙的表面，哦低垂的眼睑，不要把你们抬起来！目睹终极真理，是不可承受的！ >> 天才，好诗人和坏诗人？我不知道你是否能真的能区分……最好还是去睡觉……我把诗选合上，我厌倦它比厌倦世界要多……是我粗俗吗？……这么多好诗人！ ◆ 糟糕的夜里，每晚的实质 >> 想到生活里的所作所为，应做而未做的事，我记得一阵痛苦席卷我，如寒意或惊恐。 ◆ 也许我不比我的梦更真实…… >> 也许我不比我的梦更真实……那微笑是给别人的，故意笑给人看的， >> 有些人从来长不大……实际上我认为长大的人很少——几乎没有——那些成年了的，死了也都意识不到什么。 >些人从来长不大…… 实际上我认为长大的人很少——几乎没有—— 那些成年了的，死了也都意识不到什么。 ◆ 失眠 >> 我在写很好的诗——在诗里说我没什么好写的，在诗里坚持这么说着，诗，诗，诗，诗，诗……如此多的诗……全部的真理，它们和我之外的全部生活！ ◆ 哦，给我开启另一个现实！ >北方——所有人需要的 南方——所有人渴望的 东方——所有物产的来源 西方——一切终结之处 ◆ 稀释液 >> 悲哀不会持久，因为悲哀不会持久。这是肯定的。我重复：这是肯定的。但我的心不肯定。 ◆ 砰的一声 >> 我很少押韵，很少有人押韵得体，但有时候，押韵实属必需。 ◆ 有太多的神！ >> 他们好像书本——没人读得完，读了也不知所云