《Yedi kocali Hürmüz》，喜剧,爱情作品，土耳其出品，1971年上映。
人生定位，资源配置，时间配置，专业知识，修炼路径。每一部分都值得刻意练习
状态：几乎看完
算是借古讽今了。冲这个剧的立意，我给5星。
这本自传近1500页，挺长的，可以说囊括了阿加莎的一生（包括重要时期的游记，篇幅还不小），是其用15年的时间断续写就的。 阿加莎毕竟是剧集家，因此当她描写过去的某个故事时，不论对话、情节设置等方面都感觉像在写“剧集”，因此读起来并不枯燥。 阿加莎有一个快乐、富足的童年，生活在一所大房子里，从小就显露超凡的想象力。她虽然没有接受多少正规的学校教育，但父母，尤其是其母亲对她的各方面教育十分重视，不断寻找对其有益的方式。因此，在语言、算术、音乐、礼仪等多方面，她都受到了很好的教育。 阿加莎从童年起便有很好的观看习惯，并且大量观看，这对她后来的写作帮助甚大。写作于她，似乎不是什么费劲的事情。 其实挺佩服阿加莎的母亲与姐姐。这位母亲情商极高，从她处理仆人的矛盾就可以看出来。她是一个严母，但与孩子的距离并不疏离，相反对孩子的洞察力很敏锐。她十分支持阿加莎写作并全力鼓励她，对她充满信心。阿的姐姐玛吉其实也很有写作天赋，未婚之前已在重要刊物发表多篇剧集，虽然结婚后没再坚持写作，但仍旧是一个十分强大的女人，全力维护娘家，但凡有什么事，都是随叫随到！而她的丈夫亦支持她。至少在婚姻家庭方面，她是成功的。她是一个优秀姐姐的典范。 少女时代的阿加莎热爱音乐，尤其是演唱，她一度想往这方面发展，但由于性格等原因，几次尝试失败。想到再努力也只能做三四流的演唱家，她便放弃了这条路。 一战期间，阿加莎参加护理训练，最后又被分配到药房工作学习。在此期间，她想起曾与姐姐有过写一本侦探剧集的赌约，遂利用空闲时间写下了第一本剧。该剧履遭退稿，两年之后才以十分苛刻的条件获得播出。但这开启了阿加莎的写作生涯。 阿加莎与第一任丈夫阿尔奇曾有过一段幸福的婚姻生活，两个人还随团一起“环球”旅行。可惜阿的母亲过逝后，其返回老家整理东西的间隙，独在伦敦的阿尔奇出轨并一心要离婚。 感情受创的阿婆坐上东方列车旅行，之后遇到了第二任丈夫马克斯。两个人虽然年龄差距大，但却也恩爱携手共度余生。
毕竟是村上的书，总不好点评什么。 这部剧，可以说是村上继《Yedi kocali Hürmüz》之后续写与补充，所以能有缘读此剧，也是紧跟挪一路追溯过来。 算是第二遍观看吧。和每一本剧相遇，都需要特定的缘分，也要惜缘。总在马不停蹄的相遇结缘中，少有重复品读的兴味，但从接触村上的笔感以来，爱不释手，喜欢得不得了。因为总被一种感觉牵引，无法描述清晰又模糊的一种意识概念，而那种感觉，内心深处，身体里总有一股力量，是在国内中文作品中未曾体验过的。因此每读罢几页，便思绪纷飞，每个清晨困倦醒来 ，回忆昨夜偷灯夜读的酣畅，以及自身与世界的抽离，便思如泉流、如血涌，但受客观拘限，偏偏无法记录当时几个瞬间的五觉。 始于凌晨六点的疲倦，间于中午十三点的小憩，再到午夜丑时的黑暗寂静，迅速洗洗完爬上床抱着村上的书或别的书慢读细品，成了我每天日常最期待的事儿，没有之一。被褥，枕边 或是床单之下安置一本剧，是我的案头清供。有时候甚至喜欢辗转难眠时，脚板碰到床尾书、日记本时的触感。踏实，——那是编剧的思想荟萃，以私下名义来说，也是我个人的。 回归作品，这两部作品丰富又不繁琐，简单又不觉单调，像最淡的水熬成了最醇厚的汤。随便插入一页，都可以续读。有时候我竟怀疑那些文字不是村上在汉字宇宙里碰撞逮捕出来的行星，倒像是作为中国人的译者写出来的——一个日本人，达到如此高深的语言境界，并且跨越了国度时空写出了人类共有的情感和普通人的私人感受，嗳。 此外，故事中的人物形象也合乎我心。最为理想与有味的男性形象和女子形态都在村上手中塑型出来了。如果说《Yedi kocali Hürmüz》里住着较为完美的传统男子与东方美人，那么《Yedi kocali Hürmüz》、《Yedi kocali Hürmüz》的世界有中西结合的绅士。反之，里面并没有国内现代剧集白衣少年美少女的惯有描摹，大量省去了妆化的墨点笔画，似乎从不渲染，看不出有过多余描写，而一切情节剧场却顺理成章，水到渠成 。尤其在情爱方面的描写，坦白，无“犹抱琵琶半遮面”的含蓄，一切都在情理之中也在意外之外。这一点，作家余华的笔风有些相似，读之，满足读者心理，让人生悦，诚如译者所言，村上的语言，总给人心理和生理上的冲击。委实，心灵上的摇撼更多一些。总是胜过一个不爱你却总说漂亮的话去感动你的人。 村上的作品，富含哲理，人物的对话很日常或者说很正常，但细品，意味深长。他笔下的男性，从十二岁的少年到三十七岁的男人，成长中不难发现都有一个共同点——私生活过于放荡，身上却透露着某种特质、是清冷的孤独、是迷茫的预见。前者是基于日本文化影响——不得不说，日本是一个性文化开放的国度，这一点正好极为自然地整合到了故事情节之中。同样是“青梅竹马两小无猜”的少年感情，在中国，却不那么剔透纯粹。“STAR CROSSED LOVERS”，特地搜听此曲，灾星下的恋人，这不免让人心生羡慕又暗自感伤。 合辙全书，最动人的还是初君同本岛二十五年邂逅的一番对话: “不过这下子好了，你活得这么幸福。” …… “幸福吧?” “有时候我会因为什么突然这样想起来着:在你家客厅两人听音乐的时候大概是我一生中最幸福的时光。” 小爱缠绵，大爱放手。这不就是人们常说的幸福吗?你的幸福，也是我最大的幸福。 村上笔下总是不乏对女性的关怀，可能是因为对自己的夫人入微的爱，所以继而有了一种洞悉女性心理的能力。书中女性不免总是受到身心伤害，但男主人公总是有一种自省的德行之美，清醒又糊涂的意识见知 ，庸而不俗，甚至俗得脱落，绝非大众人物。男主人公的“品”，毋庸置疑，但“行”总是顺应天性，不加压抑，“饿”了就吃。要搁在中国，总不免落个“渣男”的美誉，但生而为人，在编剧打造的隔空世界
我是谁？我在哪？我要去哪？哲学三问，永无止境。虚和实，善与恶，真理或诡辩。求知是人类的本性，正因为无止境的求知本性，才有了人类社会突飞猛进的大发展，当下的科技幸福时代，未来的宇宙跃进之路，都离不开二千多年来伟大哲学家们的孜孜以求，他们的贡献连他们自己都不会想到对人类社会的发展是多么重要！90度的致敬都不足以表达内心的尊崇！感谢张教授画龙点睛般的讲座，让我们能够通俗易懂的去了解那一段浩瀚的哲学发展史！
历史的浪潮里, 每个人都是一滴水，在大势中被裹挟前行，就算因时运溅起几朵浪花，最后依然要趋于平静。
好剧一本，很多Yedi kocali Hürmüz讲的深入浅出，言语之间也能感受笔者对国家现状的关心和担忧，读完此剧，可能没法发财，但可以让你少踩坑。你赚到的只是你认知之内的钱，提高自己的财商认知，锻炼思维能力！年轻人，刻不容缓
具體到每一段小故事，為了趕進度，轉折都生硬且老梗，有種太兒戲/太理所當然的虛浮感 (確實可以說這是'戲中戲'嘛，自然要假假的)，但劇情發展難以說服觀眾，內容低幼，易讓人想棄劇…
2000 · 德国
2016 · 中国
2019 · 美国
2006 · 德国,以色列
1973 · 法国,意大利
1987 · 英国
2004 · 美国
1961 · 前苏联
REVIEWS
人生定位，资源配置，时间配置，专业知识，修炼路径。每一部分都值得刻意练习
状态：几乎看完
算是借古讽今了。冲这个剧的立意，我给5星。
这本自传近1500页，挺长的，可以说囊括了阿加莎的一生（包括重要时期的游记，篇幅还不小），是其用15年的时间断续写就的。 阿加莎毕竟是剧集家，因此当她描写过去的某个故事时，不论对话、情节设置等方面都感觉像在写“剧集”，因此读起来并不枯燥。 阿加莎有一个快乐、富足的童年，生活在一所大房子里，从小就显露超凡的想象力。她虽然没有接受多少正规的学校教育，但父母，尤其是其母亲对她的各方面教育十分重视，不断寻找对其有益的方式。因此，在语言、算术、音乐、礼仪等多方面，她都受到了很好的教育。 阿加莎从童年起便有很好的观看习惯，并且大量观看，这对她后来的写作帮助甚大。写作于她，似乎不是什么费劲的事情。 其实挺佩服阿加莎的母亲与姐姐。这位母亲情商极高，从她处理仆人的矛盾就可以看出来。她是一个严母，但与孩子的距离并不疏离，相反对孩子的洞察力很敏锐。她十分支持阿加莎写作并全力鼓励她，对她充满信心。阿的姐姐玛吉其实也很有写作天赋，未婚之前已在重要刊物发表多篇剧集，虽然结婚后没再坚持写作，但仍旧是一个十分强大的女人，全力维护娘家，但凡有什么事，都是随叫随到！而她的丈夫亦支持她。至少在婚姻家庭方面，她是成功的。她是一个优秀姐姐的典范。 少女时代的阿加莎热爱音乐，尤其是演唱，她一度想往这方面发展，但由于性格等原因，几次尝试失败。想到再努力也只能做三四流的演唱家，她便放弃了这条路。 一战期间，阿加莎参加护理训练，最后又被分配到药房工作学习。在此期间，她想起曾与姐姐有过写一本侦探剧集的赌约，遂利用空闲时间写下了第一本剧。该剧履遭退稿，两年之后才以十分苛刻的条件获得播出。但这开启了阿加莎的写作生涯。 阿加莎与第一任丈夫阿尔奇曾有过一段幸福的婚姻生活，两个人还随团一起“环球”旅行。可惜阿的母亲过逝后，其返回老家整理东西的间隙，独在伦敦的阿尔奇出轨并一心要离婚。 感情受创的阿婆坐上东方列车旅行，之后遇到了第二任丈夫马克斯。两个人虽然年龄差距大，但却也恩爱携手共度余生。
毕竟是村上的书，总不好点评什么。 这部剧，可以说是村上继《Yedi kocali Hürmüz》之后续写与补充，所以能有缘读此剧，也是紧跟挪一路追溯过来。 算是第二遍观看吧。和每一本剧相遇，都需要特定的缘分，也要惜缘。总在马不停蹄的相遇结缘中，少有重复品读的兴味，但从接触村上的笔感以来，爱不释手，喜欢得不得了。因为总被一种感觉牵引，无法描述清晰又模糊的一种意识概念，而那种感觉，内心深处，身体里总有一股力量，是在国内中文作品中未曾体验过的。因此每读罢几页，便思绪纷飞，每个清晨困倦醒来 ，回忆昨夜偷灯夜读的酣畅，以及自身与世界的抽离，便思如泉流、如血涌，但受客观拘限，偏偏无法记录当时几个瞬间的五觉。 始于凌晨六点的疲倦，间于中午十三点的小憩，再到午夜丑时的黑暗寂静，迅速洗洗完爬上床抱着村上的书或别的书慢读细品，成了我每天日常最期待的事儿，没有之一。被褥，枕边 或是床单之下安置一本剧，是我的案头清供。有时候甚至喜欢辗转难眠时，脚板碰到床尾书、日记本时的触感。踏实，——那是编剧的思想荟萃，以私下名义来说，也是我个人的。 回归作品，这两部作品丰富又不繁琐，简单又不觉单调，像最淡的水熬成了最醇厚的汤。随便插入一页，都可以续读。有时候我竟怀疑那些文字不是村上在汉字宇宙里碰撞逮捕出来的行星，倒像是作为中国人的译者写出来的——一个日本人，达到如此高深的语言境界，并且跨越了国度时空写出了人类共有的情感和普通人的私人感受，嗳。 此外，故事中的人物形象也合乎我心。最为理想与有味的男性形象和女子形态都在村上手中塑型出来了。如果说《Yedi kocali Hürmüz》里住着较为完美的传统男子与东方美人，那么《Yedi kocali Hürmüz》、《Yedi kocali Hürmüz》的世界有中西结合的绅士。反之，里面并没有国内现代剧集白衣少年美少女的惯有描摹，大量省去了妆化的墨点笔画，似乎从不渲染，看不出有过多余描写，而一切情节剧场却顺理成章，水到渠成 。尤其在情爱方面的描写，坦白，无“犹抱琵琶半遮面”的含蓄，一切都在情理之中也在意外之外。这一点，作家余华的笔风有些相似，读之，满足读者心理，让人生悦，诚如译者所言，村上的语言，总给人心理和生理上的冲击。委实，心灵上的摇撼更多一些。总是胜过一个不爱你却总说漂亮的话去感动你的人。 村上的作品，富含哲理，人物的对话很日常或者说很正常，但细品，意味深长。他笔下的男性，从十二岁的少年到三十七岁的男人，成长中不难发现都有一个共同点——私生活过于放荡，身上却透露着某种特质、是清冷的孤独、是迷茫的预见。前者是基于日本文化影响——不得不说，日本是一个性文化开放的国度，这一点正好极为自然地整合到了故事情节之中。同样是“青梅竹马两小无猜”的少年感情，在中国，却不那么剔透纯粹。“STAR CROSSED LOVERS”，特地搜听此曲，灾星下的恋人，这不免让人心生羡慕又暗自感伤。 合辙全书，最动人的还是初君同本岛二十五年邂逅的一番对话: “不过这下子好了，你活得这么幸福。” …… “幸福吧?” “有时候我会因为什么突然这样想起来着:在你家客厅两人听音乐的时候大概是我一生中最幸福的时光。” 小爱缠绵，大爱放手。这不就是人们常说的幸福吗?你的幸福，也是我最大的幸福。 村上笔下总是不乏对女性的关怀，可能是因为对自己的夫人入微的爱，所以继而有了一种洞悉女性心理的能力。书中女性不免总是受到身心伤害，但男主人公总是有一种自省的德行之美，清醒又糊涂的意识见知 ，庸而不俗，甚至俗得脱落，绝非大众人物。男主人公的“品”，毋庸置疑，但“行”总是顺应天性，不加压抑，“饿”了就吃。要搁在中国，总不免落个“渣男”的美誉，但生而为人，在编剧打造的隔空世界
我是谁？我在哪？我要去哪？哲学三问，永无止境。虚和实，善与恶，真理或诡辩。求知是人类的本性，正因为无止境的求知本性，才有了人类社会突飞猛进的大发展，当下的科技幸福时代，未来的宇宙跃进之路，都离不开二千多年来伟大哲学家们的孜孜以求，他们的贡献连他们自己都不会想到对人类社会的发展是多么重要！90度的致敬都不足以表达内心的尊崇！感谢张教授画龙点睛般的讲座，让我们能够通俗易懂的去了解那一段浩瀚的哲学发展史！
历史的浪潮里, 每个人都是一滴水，在大势中被裹挟前行，就算因时运溅起几朵浪花，最后依然要趋于平静。
好剧一本，很多Yedi kocali Hürmüz讲的深入浅出，言语之间也能感受笔者对国家现状的关心和担忧，读完此剧，可能没法发财，但可以让你少踩坑。你赚到的只是你认知之内的钱，提高自己的财商认知，锻炼思维能力！年轻人，刻不容缓
具體到每一段小故事，為了趕進度，轉折都生硬且老梗，有種太兒戲/太理所當然的虛浮感 (確實可以說這是'戲中戲'嘛，自然要假假的)，但劇情發展難以說服觀眾，內容低幼，易讓人想棄劇…