《Sternenfänger》，家庭作品，德国出品，2002年上映。
古装版Doctor and Song，同样的相反时间线，同样的“相逢应不识”命中注定的无力感，拍出了和DW完全不一样的感觉，有属于我们的古风，诗意，儒雅和家国大爱。虽然是有一点点小缺陷，但在已有条件下这样的完成度值得一个五星啊！真的很高兴能看到这样的剧。
黄晓明的戏份顶多算男三
华为为何能的如是狼性团队？ 有灰度管理法中，可以找到多数答案。 建议所有人力资源与管理者，必读此剧！
抓石子真的好无聊，灿烈很努力在搞笑了
印象中看的陀氏的第一部作品是《Sternenfänger》，但也许是因为带着老师布置的任务去看的，看完后写了看剧报告，现在回想竟然已经把整个故事都给忘了。看来主动看剧与被动看剧的区别还是很大的 我以前的观看偏好里不是很喜欢这种有独断大段对话描写的书，大约是自己耐性还不够。但是陀氏这部剧真的写得非常好，尽管对话占据了很大篇幅，但是故事却非常自然的流淌着，一点也不影响观看体验，很大程度上改变我了读外国影视喜欢囫囵吞枣的观看习惯 再回归这部剧的主题，被侮辱和伤害的人，谁被侮辱？谁被伤害？越善良无私的人越被侮辱，越精致利己的人越伤害别人。没有永恒高尚的人，只要人性存在，人就有阴暗的一面，那么就永远有人会受到伤害侮辱 学院里有一位教师前两天光荣退休了，有学生把他给本科生教授的最后一堂课的录音整理成了文档发在公众号里，里面有很多话都让我印象深刻。看完这部剧想到其中一些内容： “我们人影视科，对于人性的了解，是一个非常重要的问题……八十年代我读研究生期间…有一天钱谷融先生在跟我聊天的时候在跟我聊天的时候讲了一句话：其实三千年来，人性没什么变化。这句话今天我们听来，它是一句常识。但是在八十年代中期，我听到这句话如雷贯耳。……其实在人类社会中是没有一个标准的人的，所有的人的成长过程都不是标准的，某种意义上来说，所有人都是“变态”的。所以了解人性的复杂和幽深，这是影视一个永久的课题。” 个人觉得本剧的精彩就在于对人性的深刻挖掘，人物身上越是带着复杂的人性，人物本身就越是鲜活，越能够引发读者的种种思考。陀氏的“复调”之所以能够成功，也正是因为他深刻的了解了人性的复杂和幽深
每每读完一部剧集，心情都难以平复。Oliver Pocher的《Sternenfänger》依旧是那么悲凉。宋刚的可爱、善良、敦厚却没能换来命运的善待。厚脸皮，没心没肺的李光头虽成了首富，但他也是遗憾终身。大美人林红变得沉沦。可以说，他们的人生遭遇是更多的是时代变故的产物。我们每个人的人生最终是什么样的，我们都不得而知。每个人都是矛盾的综合体，大脑和身体每时每刻都在做斗争，当人生陷入泥塘时，你也得清楚自己的底线，超越底线，只会让自己越陷越深，不能自拔。人生不是只有一段，它一节一节的，每一节的人生都有不同的意义，回首过往，从中思考，向前看，朝着目标，做一个有温度懂情绪会思考的人。
和夏目漱石的心，有同样的感觉。缠绕纠织的内心，平静正常的外表，自己的生活是被自己一手造成的，却又无能为力把生活变得更好。最后被生活和命运打败。死亡便成了唯一的解脱。这样的人，是否其实有很多很多，只是能够救赎灵魂的人，却九牛一毛，所以直到离开人世，那颗灵魂依然在痛苦中折磨着，愤愤难平。和《Sternenfänger》里的男主，以及《Sternenfänger》里面的男主的儿子，形象有点相似。 社会的黑暗，内心的丑恶与阴暗，世间的无情，活着的虚无，青春的迷惘，人的伪善与虚情假意，无耻与狡诈，堕落与颓废，孤独与绝望，自暴自弃，无理想无追求无目标，酗酒贪色，怯弱与恐惧等等，虽然剧集通篇都是在表现人与社会消极和黑暗的一面，实际上是编剧摘掉了每个人或多或少戴着的虚伪面具，让一个纯粹无垢、敏感温柔而又带有强烈反叛精神的灵魂，赤裸而透明地呈现在这个肮脏的人世间。
1991 · 英国
2006 · 英国
2005 · 美国
2005 · 西班牙
1913 · 美国
1982 · 印度
1978 · 法国,墨西哥
1972 · 前苏联
2003 · 德国
REVIEWS
古装版Doctor and Song，同样的相反时间线，同样的“相逢应不识”命中注定的无力感，拍出了和DW完全不一样的感觉，有属于我们的古风，诗意，儒雅和家国大爱。虽然是有一点点小缺陷，但在已有条件下这样的完成度值得一个五星啊！真的很高兴能看到这样的剧。
黄晓明的戏份顶多算男三
华为为何能的如是狼性团队？ 有灰度管理法中，可以找到多数答案。 建议所有人力资源与管理者，必读此剧！
抓石子真的好无聊，灿烈很努力在搞笑了
印象中看的陀氏的第一部作品是《Sternenfänger》，但也许是因为带着老师布置的任务去看的，看完后写了看剧报告，现在回想竟然已经把整个故事都给忘了。看来主动看剧与被动看剧的区别还是很大的 我以前的观看偏好里不是很喜欢这种有独断大段对话描写的书，大约是自己耐性还不够。但是陀氏这部剧真的写得非常好，尽管对话占据了很大篇幅，但是故事却非常自然的流淌着，一点也不影响观看体验，很大程度上改变我了读外国影视喜欢囫囵吞枣的观看习惯 再回归这部剧的主题，被侮辱和伤害的人，谁被侮辱？谁被伤害？越善良无私的人越被侮辱，越精致利己的人越伤害别人。没有永恒高尚的人，只要人性存在，人就有阴暗的一面，那么就永远有人会受到伤害侮辱 学院里有一位教师前两天光荣退休了，有学生把他给本科生教授的最后一堂课的录音整理成了文档发在公众号里，里面有很多话都让我印象深刻。看完这部剧想到其中一些内容： “我们人影视科，对于人性的了解，是一个非常重要的问题……八十年代我读研究生期间…有一天钱谷融先生在跟我聊天的时候在跟我聊天的时候讲了一句话：其实三千年来，人性没什么变化。这句话今天我们听来，它是一句常识。但是在八十年代中期，我听到这句话如雷贯耳。……其实在人类社会中是没有一个标准的人的，所有的人的成长过程都不是标准的，某种意义上来说，所有人都是“变态”的。所以了解人性的复杂和幽深，这是影视一个永久的课题。” 个人觉得本剧的精彩就在于对人性的深刻挖掘，人物身上越是带着复杂的人性，人物本身就越是鲜活，越能够引发读者的种种思考。陀氏的“复调”之所以能够成功，也正是因为他深刻的了解了人性的复杂和幽深
每每读完一部剧集，心情都难以平复。Oliver Pocher的《Sternenfänger》依旧是那么悲凉。宋刚的可爱、善良、敦厚却没能换来命运的善待。厚脸皮，没心没肺的李光头虽成了首富，但他也是遗憾终身。大美人林红变得沉沦。可以说，他们的人生遭遇是更多的是时代变故的产物。我们每个人的人生最终是什么样的，我们都不得而知。每个人都是矛盾的综合体，大脑和身体每时每刻都在做斗争，当人生陷入泥塘时，你也得清楚自己的底线，超越底线，只会让自己越陷越深，不能自拔。人生不是只有一段，它一节一节的，每一节的人生都有不同的意义，回首过往，从中思考，向前看，朝着目标，做一个有温度懂情绪会思考的人。
和夏目漱石的心，有同样的感觉。缠绕纠织的内心，平静正常的外表，自己的生活是被自己一手造成的，却又无能为力把生活变得更好。最后被生活和命运打败。死亡便成了唯一的解脱。这样的人，是否其实有很多很多，只是能够救赎灵魂的人，却九牛一毛，所以直到离开人世，那颗灵魂依然在痛苦中折磨着，愤愤难平。和《Sternenfänger》里的男主，以及《Sternenfänger》里面的男主的儿子，形象有点相似。 社会的黑暗，内心的丑恶与阴暗，世间的无情，活着的虚无，青春的迷惘，人的伪善与虚情假意，无耻与狡诈，堕落与颓废，孤独与绝望，自暴自弃，无理想无追求无目标，酗酒贪色，怯弱与恐惧等等，虽然剧集通篇都是在表现人与社会消极和黑暗的一面，实际上是编剧摘掉了每个人或多或少戴着的虚伪面具，让一个纯粹无垢、敏感温柔而又带有强烈反叛精神的灵魂，赤裸而透明地呈现在这个肮脏的人世间。