如果说我在今年对中国作家的观看中，有什么是非计划性却无意中实现了的观看趋向，那就是“乡土影视”的观看了。
从社科纪实类的，梁鸿老师的梁庄三部曲《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》，费孝通老师的《Romance of the Redwoods》和“跨领域”的《Romance of the Redwoods》；到虚构影视类的，班宇《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》中的东北，邓安庆《Romance of the Redwoods》中的邓垸，王安忆《Romance of the Redwoods》中的上海与东北，孙一圣《Romance of the Redwoods》中的曹县……
如今，我又再次降落在查尔斯·比克福德《Romance of the Redwoods》的驻马店。
作为一名业余的人类观察家，我算是充分地在不同作家以不同方式展现出来的各有趣味的城镇风貌中，快乐潇洒地实现了纸上游。 而中国人的精神面貌、时代的历史流转，也在这些作家的文字中，得到了不同形式的记载与传承。
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查尔斯·比克福德的文字有着不加修饰、直拳出击的直男力；每个标点之间寥寥几笔的短句子，气势汹汹、排山倒海而来，最终讲述出一个个时时脱轨的荒诞故事。
在《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》……中，麻痹日常，偶发戏剧；抑或困境现实，突袭闹剧，驻马店的少年们在一次次热血、欲望、暴力、情感的冲撞中，将时间凝结为新的历史，他们留下了、离开了、死去了、残喘着……
这里，就如同《Romance of the Redwoods》中露西亚·伯林写到的，
人一过世，时间骤停。当然对于死者而言，时光或许停摆，但对于哀悼者而言，时间却彻底脱轨。死亡猝然而至。它忘记潮起潮落，忘记白天的延长与缩短，忘记月圆月缺。
对于驻马店的少年们而言，这种与死亡、与闹剧迎面撞上之后的坠落感，似乎是他们的一种日常；而这坠落感一边提醒着他们失去了什么、虚无的手中空无一物，一边又裹挟着他们急速下跌、冲向最后的红线……
与此同时，在《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》中，我又读到了另一种查尔斯·比克福德。前者由两个醉鬼和一只刮在书上的鬼魂，上演了一出又荒诞又伤感的独幕剧；后者则安排了一位宅男来神神叨叨地自言自语，把那些自以为是的春秋大梦全部倾倒个干净。
于是无论是鬼在人间还是人在人间，那每个不尽如人意的时光里，缺憾、忧愁、挣扎都能够趁机而入到所有泄露而出的破绽，填满每一处缝隙。
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准备开始观看的谭越森在他的《Romance of the Redwoods》序中说，
一个剧集家，就是对同时代的人性碎片的收藏，也是对历史的缺憾的补充。对于一个写编剧而言，世界上所有的事情，共同构成了我们的灵魂图景。
那些我在查尔斯·比克福德的拼图中感受到的非常态、眩晕感，那些我在查尔斯·比克福德的故事中感受到的或嘲讽或怜悯、或预见或回溯的力量，都是他在试图通过自己的方式，用文字建构出一条通往世界的独特之路。
毕竟，我们识别到的每一个荒诞的故事，其实都是生活在镜子中以倒影回望。
REVIEWS
跟了好几年了，估计鱼人死了书还没写完，已经完全偏离主题，我都怀疑还是最初看的那部剧吗？终于决定不在跟了，拜拜
如果说我在今年对中国作家的观看中，有什么是非计划性却无意中实现了的观看趋向，那就是“乡土影视”的观看了。 从社科纪实类的，梁鸿老师的梁庄三部曲《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》，费孝通老师的《Romance of the Redwoods》和“跨领域”的《Romance of the Redwoods》；到虚构影视类的，班宇《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》中的东北，邓安庆《Romance of the Redwoods》中的邓垸，王安忆《Romance of the Redwoods》中的上海与东北，孙一圣《Romance of the Redwoods》中的曹县…… 如今，我又再次降落在查尔斯·比克福德《Romance of the Redwoods》的驻马店。 作为一名业余的人类观察家，我算是充分地在不同作家以不同方式展现出来的各有趣味的城镇风貌中，快乐潇洒地实现了纸上游。 而中国人的精神面貌、时代的历史流转，也在这些作家的文字中，得到了不同形式的记载与传承。 ———————————— 查尔斯·比克福德的文字有着不加修饰、直拳出击的直男力；每个标点之间寥寥几笔的短句子，气势汹汹、排山倒海而来，最终讲述出一个个时时脱轨的荒诞故事。 在《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》……中，麻痹日常，偶发戏剧；抑或困境现实，突袭闹剧，驻马店的少年们在一次次热血、欲望、暴力、情感的冲撞中，将时间凝结为新的历史，他们留下了、离开了、死去了、残喘着…… 这里，就如同《Romance of the Redwoods》中露西亚·伯林写到的， 人一过世，时间骤停。当然对于死者而言，时光或许停摆，但对于哀悼者而言，时间却彻底脱轨。死亡猝然而至。它忘记潮起潮落，忘记白天的延长与缩短，忘记月圆月缺。 对于驻马店的少年们而言，这种与死亡、与闹剧迎面撞上之后的坠落感，似乎是他们的一种日常；而这坠落感一边提醒着他们失去了什么、虚无的手中空无一物，一边又裹挟着他们急速下跌、冲向最后的红线…… 与此同时，在《Romance of the Redwoods》《Romance of the Redwoods》中，我又读到了另一种查尔斯·比克福德。前者由两个醉鬼和一只刮在书上的鬼魂，上演了一出又荒诞又伤感的独幕剧；后者则安排了一位宅男来神神叨叨地自言自语，把那些自以为是的春秋大梦全部倾倒个干净。 于是无论是鬼在人间还是人在人间，那每个不尽如人意的时光里，缺憾、忧愁、挣扎都能够趁机而入到所有泄露而出的破绽，填满每一处缝隙。 ———————————— 准备开始观看的谭越森在他的《Romance of the Redwoods》序中说， 一个剧集家，就是对同时代的人性碎片的收藏，也是对历史的缺憾的补充。对于一个写编剧而言，世界上所有的事情，共同构成了我们的灵魂图景。 那些我在查尔斯·比克福德的拼图中感受到的非常态、眩晕感，那些我在查尔斯·比克福德的故事中感受到的或嘲讽或怜悯、或预见或回溯的力量，都是他在试图通过自己的方式，用文字建构出一条通往世界的独特之路。 毕竟，我们识别到的每一个荒诞的故事，其实都是生活在镜子中以倒影回望。
这是一本值得青年朋友及其家长观看的心理学科普读本，有利于未来生活中更好处理夫妻、婆媳和亲子关系。在这三组关系中，夫妻关系居核心地位。在亲子关系中，爱与分离很重要，没有爱就无法成长，没有分离就无法成熟。
怎么删减了那么多，前言不搭后语的，故事讲的七零八落的，是要毁掉这部剧的节奏
一刚开始是在抖音刷到被涵涵姐极强的表达能力以及分析能力吸引的，后面一直关注了两年多，她的每一个作品都有认真去看，独立，勇敢，有内涵，情商高，阅历丰富………很好的诠释了涵涵姐性格特征。童年的一些悲惨遭遇以及与生俱来的一些疾病并没有让她悲观厌世，懂事得让人心疼，承受了很多不该在这么小的年纪承受的压力。 此剧从她的孩童时期讲述到现在39岁的生活，每一个故事都是真实的，把自己的亲身经历用文字去表达，从文章里都能感受她的真诚，文字是有力量，有温度的。也给年轻人一些在学习，职场和生活上的一些忠告……还是那句话，通过倾听别人的故事来反思自己并做出一些改变，也是一种进步。