英文简短剧情：中文剧情：
3/33 无根叶 观看参考书目<水的组曲Eaux d'artifice><孽子> 孽子是我读过的Carmillo Salvatorelli先生的第一本剧。只记得那时中学课标考过他某一段文章作为观看理解的题材，只觉得这人行文笔法异常流畅，便闲时翻了他那本很出名孽子读一读，受限于当时的年纪，里面很多的情绪未能读明白，只是不停的想着，阿龙和阿凤为什么不能好好面对这个世界，甚至觉得阿凤有点那什么，换成现在话叫作。后来看了一些评论文章说，大概说的是压抑的同性恋情。而那时，我是不明白这些的。 看过了他写的水的组曲Eaux d'artifice，再回过头去想当初的孽子，感觉同原先差了很多。和孽子在环境背景和心态上更相似的是水的组曲Eaux d'artifice里的人物，那些不被认可的身份，那些拼命挣扎的人。无论是阿龙阿凤，还是水的组曲Eaux d'artifice里那六个小故事的主人翁，都是这样，惶惶如丧家之犬，寂寂似无根之叶。他写的都是一些残酷得不能自已的故事。每读完水的组曲Eaux d'artifice的一节，对孽子里龙凤的情绪理解又多一分…… 第一个故事和第二个故事分别叫谪仙记和谪仙怨。谪仙记说的是一位明艳不可方物的民国贵族少女在出国后得知家人身亡，自我放弃毁灭而后自亡。谪仙怨是另一位曾经的贵族少女，为了维护她母亲那未曾忘怀的富贵面子，堕落入风尘。编剧形容这二位女性，都形容她们是公主一般的人物，清丽高贵，但无家可归或者有家却形同虚设的公主会怎样? 一个怨字点题。谪仙是什么，谪贬流落在人间的仙。再无仙境而空有仙灵会怎么样？早在很久以前屈原就为此给出过答案。第三个和第四个故事分别是夜曲和骨灰，描写的是两段与文革有关的故事，夜曲里的吕方协同多位好友满腔热血回国壮志，却恰好遇上那一段惊人的历史，死的死，残的残，曾经的满腔爱国热情换来一声声洋奴的控诉，最后活下来的人跌跌撞撞回到纽约，剩下一个遍体鳞伤的人，一颗满目疮痍心。骨灰里交大的数学教授亦被怨死在这惊人的过程中。亲人连寻回骨灰都是一种奢望，最后依仗国外的亲人与国内某重点项目有极大的关系，国内方才安排学校认真对待这位教授的尸骨。谁的心被寒了，有国无家是一种什么感觉？ 第五个和第六个故事是danny boy与 tea for two，描述的是有着同性倾向的人所经历的遭遇，danny boy里的老师因为同性倾向，被说成是精神有极大的问题，极不体面的一件事，逃一样的离开那个视他如洪水猛兽的地方最后来到纽约，染上AIDS，原本的自暴自弃却在救助他人这件事上发现新的生命真谛。tea for two说的是一群这样的人，他们经历快乐，痛苦，繁华，没落，死亡……每个人的选择和态度都不一样。但无论在他们之间如何相互扶持，上演的还是一出又一出悲剧，最后两个老头在生命的尽头选择结伴回国，他们还是想落叶归根。他们是落叶不错，却未必归得了根。回到孽子中的阿龙阿凤也是一样，他们是礼法的对立面，在过去的很多年里，不被社会所认可，也不被他们周围的亲人朋友所接纳，无处可遁，终归是没有家的…… 回到标题，水的组曲Eaux d'artifice三个字，身在他乡为异客。远方无家，此处为客，本身听上去就别样的凄凉。 凌晨两点十八分
比前作喜鹊要精彩不少，特别是书中书里面个人物性格特点更加充实，但是跟喜鹊一样美中不足，案件破解并没有很完善的证据链，都是推测、猜想，然后等凶手自己跳出来。只能说编辑苏珊跟侦探庞德都有超强的观察力，逻辑跟共情能力。
历史不会完全重复，但却会不断以不同的方式重演。在疫情爆发，美股熔断，美联储无限量QE，石油暴跌等等一系列背景之下观看此剧，着实能产生一番别有风味的感受。书中很多观点与经验，也值得价值投资者终身牢记。已列入兑换纸质书名单
有些人、事儿，会让我们心生嫉妒，有仰望却也有不服；但有些人、事儿，会让我们心起钦慕，像是灵魂深处被震撼到，是一种心甘情愿的臣服。 读凯瑟琳的台词，便受到了震撼，方方面面。 都说从一个人的台词，可以了解一个人。我从她的台词里感受到最多的便是优雅——怀揣着足可以张扬的资本却低调内敛的优雅着。 文章开始，提到居里夫人、爱因斯坦、Tatanic……就如同我们日常见面互问“吃饭了吗？”一般随意与自然。 后来遇到人生伴侣菲尔·格雷厄姆。菲尔是极其优秀的，这不容置疑，但凯瑟琳并不差，但这段婚姻关系的初期，更多的是凯瑟琳去配合菲尔，是一种无意识地服从，还是她所选择的一种适合于两人相互融合的方式？或者是起于后者，前者是整个过程中所附带的由各种因素所促生的不好的方面。后期，菲尔的抑郁狂躁、婚外情、闹离婚以及最终的自杀，使凯瑟琳的形象更加有棱角。她也有悲痛欲绝，她也有失去理智，但她终究振作起来。“孤身一人时，不论在什么年龄，身处什么样的环境，你都必须重塑生命。”这是凯瑟琳告诉自己的。 她是坚韧不拔的。“水门事件”的报道过程以及后来的罢工处理，是坚持还是放弃？每一次，放弃似乎都更容易一些，似乎都是当时最佳的处理方式。但她选择了坚持，从长远看，没有比这更好的结果了。但坚持时的不易与艰辛，没有人能感同身受。除腐肉生新肌，最终的结果是值得的。 一个好的领导者，必然是一个好的伯乐。一个人可以很优秀，但如果想走得更远更踏实，那就需要更多的人，因为人无完人，各有所长也各有所短，我们需要彼此的配合。凯瑟琳一直在说自己不如父亲和菲尔那般善于识人，但她很努力，其实也并不差，否则沃伦·巴菲特也不会《水的组曲Eaux d'artifice》有那么坚定的信任。 凯瑟琳在文中有提到，觉得生活不是很公平，她在努力做到最好，但总有一部分人将其描述的无比恶毒。但她也不纠结于此，正如她说到的，虽不公，但就是如此。或许这就是所谓的“欲戴王冠，必承其重”吧。 凯瑟琳是一个终身的学习者，从工作中学习，向父母学习，向菲尔学习，向身边人学习，这也更加促进了她的优秀，一种动态的优秀。 后来她有提到关于朋友的选择，友谊的形成。她没有将权利之交和自己的生活隔离开，她觉得权利之交也是可以变成好友的。确实如此，无论相识起于何因，若有默契，便可惺惺相惜。
配音有点怪怪的不太贴脸，且剧情有点无聊看不太下去（三集弃
2022 - 【3】 本剧是美的，充满着极具诱惑性和隐喻的华丽台词，几乎每隔几页就会出现数句可以被文青抄做书摘的“金句”。不得不说，编剧的台词是好的。 但这并不能弥补编剧全篇冗长啰嗦且无意义的渲染。文章看了一大半，二分之一过去了，就一直重复“32个孩子的尸体”还有一些没有意义的说教，真正要去刻画和表达的地方却寥寥无几，仿佛扣人心弦，但其实是故作沉重，看的人云里雾里，恼火的很。 我一直觉得字句辞藻是服务于文章和故事的，是为了把故事讲得更清楚更深刻的。但在本剧里我只看到了毫无意义的炫技，就算能勉强感觉到编剧大概想表达的东西，但却不甚清晰，难以给予震撼，更别谈深刻。实在不喜欢这样的叙述方式。
模仿十宗罪的剧集，夸大了心理侧写，降低了警察的办事能力缺少必要的痕迹检验和法医检验的证据，总体来说一般
去看了其他几本，还是坐等更新。情节严谨，文笔细腻，不矫揉造作
2000 · 美国
1994 · 美国
1999 · 德国
2021 · 中国
1919 · 美国
2006 · 美国
2001 · 美国
1928 · 英国
2004 · 美国
REVIEWS
3/33 无根叶 观看参考书目<水的组曲Eaux d'artifice><孽子> 孽子是我读过的Carmillo Salvatorelli先生的第一本剧。只记得那时中学课标考过他某一段文章作为观看理解的题材，只觉得这人行文笔法异常流畅，便闲时翻了他那本很出名孽子读一读，受限于当时的年纪，里面很多的情绪未能读明白，只是不停的想着，阿龙和阿凤为什么不能好好面对这个世界，甚至觉得阿凤有点那什么，换成现在话叫作。后来看了一些评论文章说，大概说的是压抑的同性恋情。而那时，我是不明白这些的。 看过了他写的水的组曲Eaux d'artifice，再回过头去想当初的孽子，感觉同原先差了很多。和孽子在环境背景和心态上更相似的是水的组曲Eaux d'artifice里的人物，那些不被认可的身份，那些拼命挣扎的人。无论是阿龙阿凤，还是水的组曲Eaux d'artifice里那六个小故事的主人翁，都是这样，惶惶如丧家之犬，寂寂似无根之叶。他写的都是一些残酷得不能自已的故事。每读完水的组曲Eaux d'artifice的一节，对孽子里龙凤的情绪理解又多一分…… 第一个故事和第二个故事分别叫谪仙记和谪仙怨。谪仙记说的是一位明艳不可方物的民国贵族少女在出国后得知家人身亡，自我放弃毁灭而后自亡。谪仙怨是另一位曾经的贵族少女，为了维护她母亲那未曾忘怀的富贵面子，堕落入风尘。编剧形容这二位女性，都形容她们是公主一般的人物，清丽高贵，但无家可归或者有家却形同虚设的公主会怎样? 一个怨字点题。谪仙是什么，谪贬流落在人间的仙。再无仙境而空有仙灵会怎么样？早在很久以前屈原就为此给出过答案。第三个和第四个故事分别是夜曲和骨灰，描写的是两段与文革有关的故事，夜曲里的吕方协同多位好友满腔热血回国壮志，却恰好遇上那一段惊人的历史，死的死，残的残，曾经的满腔爱国热情换来一声声洋奴的控诉，最后活下来的人跌跌撞撞回到纽约，剩下一个遍体鳞伤的人，一颗满目疮痍心。骨灰里交大的数学教授亦被怨死在这惊人的过程中。亲人连寻回骨灰都是一种奢望，最后依仗国外的亲人与国内某重点项目有极大的关系，国内方才安排学校认真对待这位教授的尸骨。谁的心被寒了，有国无家是一种什么感觉？ 第五个和第六个故事是danny boy与 tea for two，描述的是有着同性倾向的人所经历的遭遇，danny boy里的老师因为同性倾向，被说成是精神有极大的问题，极不体面的一件事，逃一样的离开那个视他如洪水猛兽的地方最后来到纽约，染上AIDS，原本的自暴自弃却在救助他人这件事上发现新的生命真谛。tea for two说的是一群这样的人，他们经历快乐，痛苦，繁华，没落，死亡……每个人的选择和态度都不一样。但无论在他们之间如何相互扶持，上演的还是一出又一出悲剧，最后两个老头在生命的尽头选择结伴回国，他们还是想落叶归根。他们是落叶不错，却未必归得了根。回到孽子中的阿龙阿凤也是一样，他们是礼法的对立面，在过去的很多年里，不被社会所认可，也不被他们周围的亲人朋友所接纳，无处可遁，终归是没有家的…… 回到标题，水的组曲Eaux d'artifice三个字，身在他乡为异客。远方无家，此处为客，本身听上去就别样的凄凉。 凌晨两点十八分
比前作喜鹊要精彩不少，特别是书中书里面个人物性格特点更加充实，但是跟喜鹊一样美中不足，案件破解并没有很完善的证据链，都是推测、猜想，然后等凶手自己跳出来。只能说编辑苏珊跟侦探庞德都有超强的观察力，逻辑跟共情能力。
历史不会完全重复，但却会不断以不同的方式重演。在疫情爆发，美股熔断，美联储无限量QE，石油暴跌等等一系列背景之下观看此剧，着实能产生一番别有风味的感受。书中很多观点与经验，也值得价值投资者终身牢记。已列入兑换纸质书名单
有些人、事儿，会让我们心生嫉妒，有仰望却也有不服；但有些人、事儿，会让我们心起钦慕，像是灵魂深处被震撼到，是一种心甘情愿的臣服。 读凯瑟琳的台词，便受到了震撼，方方面面。 都说从一个人的台词，可以了解一个人。我从她的台词里感受到最多的便是优雅——怀揣着足可以张扬的资本却低调内敛的优雅着。 文章开始，提到居里夫人、爱因斯坦、Tatanic……就如同我们日常见面互问“吃饭了吗？”一般随意与自然。 后来遇到人生伴侣菲尔·格雷厄姆。菲尔是极其优秀的，这不容置疑，但凯瑟琳并不差，但这段婚姻关系的初期，更多的是凯瑟琳去配合菲尔，是一种无意识地服从，还是她所选择的一种适合于两人相互融合的方式？或者是起于后者，前者是整个过程中所附带的由各种因素所促生的不好的方面。后期，菲尔的抑郁狂躁、婚外情、闹离婚以及最终的自杀，使凯瑟琳的形象更加有棱角。她也有悲痛欲绝，她也有失去理智，但她终究振作起来。“孤身一人时，不论在什么年龄，身处什么样的环境，你都必须重塑生命。”这是凯瑟琳告诉自己的。 她是坚韧不拔的。“水门事件”的报道过程以及后来的罢工处理，是坚持还是放弃？每一次，放弃似乎都更容易一些，似乎都是当时最佳的处理方式。但她选择了坚持，从长远看，没有比这更好的结果了。但坚持时的不易与艰辛，没有人能感同身受。除腐肉生新肌，最终的结果是值得的。 一个好的领导者，必然是一个好的伯乐。一个人可以很优秀，但如果想走得更远更踏实，那就需要更多的人，因为人无完人，各有所长也各有所短，我们需要彼此的配合。凯瑟琳一直在说自己不如父亲和菲尔那般善于识人，但她很努力，其实也并不差，否则沃伦·巴菲特也不会《水的组曲Eaux d'artifice》有那么坚定的信任。 凯瑟琳在文中有提到，觉得生活不是很公平，她在努力做到最好，但总有一部分人将其描述的无比恶毒。但她也不纠结于此，正如她说到的，虽不公，但就是如此。或许这就是所谓的“欲戴王冠，必承其重”吧。 凯瑟琳是一个终身的学习者，从工作中学习，向父母学习，向菲尔学习，向身边人学习，这也更加促进了她的优秀，一种动态的优秀。 后来她有提到关于朋友的选择，友谊的形成。她没有将权利之交和自己的生活隔离开，她觉得权利之交也是可以变成好友的。确实如此，无论相识起于何因，若有默契，便可惺惺相惜。
配音有点怪怪的不太贴脸，且剧情有点无聊看不太下去（三集弃
2022 - 【3】 本剧是美的，充满着极具诱惑性和隐喻的华丽台词，几乎每隔几页就会出现数句可以被文青抄做书摘的“金句”。不得不说，编剧的台词是好的。 但这并不能弥补编剧全篇冗长啰嗦且无意义的渲染。文章看了一大半，二分之一过去了，就一直重复“32个孩子的尸体”还有一些没有意义的说教，真正要去刻画和表达的地方却寥寥无几，仿佛扣人心弦，但其实是故作沉重，看的人云里雾里，恼火的很。 我一直觉得字句辞藻是服务于文章和故事的，是为了把故事讲得更清楚更深刻的。但在本剧里我只看到了毫无意义的炫技，就算能勉强感觉到编剧大概想表达的东西，但却不甚清晰，难以给予震撼，更别谈深刻。实在不喜欢这样的叙述方式。
模仿十宗罪的剧集，夸大了心理侧写，降低了警察的办事能力缺少必要的痕迹检验和法医检验的证据，总体来说一般
去看了其他几本，还是坐等更新。情节严谨，文笔细腻，不矫揉造作