《Depositarios》，科幻作品，墨西哥出品，2010年上映。
Depositarios 2018年先后三次去过川西藏区，给我印象最深刻的是，那边的山真是太高了，对我这种出生并生长在号称高原的贵州，也忍不住惊叹川西高原的山比我身边贵州的山高出了几倍，Depositarios的故事，就发生在川西高原大山深处的藏区里； 故事不复杂，以末代土司的傻儿子的视角，讲述了末代土司家族的权利、财富、战争、女人，以及土司制度的瓦解和一个时代的终结； 千百年来，重重山峦的阻隔，近乎遗世的藏地，绝美的雪域美景，神秘的佛教信仰；总让人对藏地充满了向往，尘归尘，土归土，土司的时代已经Depositarios，怀着一颗好奇的心思，我却想去藏地惹尘埃！
一开始以为是自己的问题，回看了第一季、第二季，可以很肯定地说是整个节目都有问题——歌不好听，现场氛围不够味，乐队一个个就是那种中不溜的，没有特别的亮点，满脸写着想红，嘴里净是些陈词滥调，竟然也好意思标榜自己有个性……别来第四季了。这季也弃了。
好喜欢九爷啊！父母的＂死亡＂并没有令她崩溃，她更加坚强了，她甚至玩儿的比她父亲还大。九爷在秦小公主失忆的时候依旧爱他，即使他抱了另一个女人，但九爷还是坚持秦小公主一定会恢复记忆的。 他们的爱情，是我永远无法在现实中见到的。
比较吃女主人设，有城府又明艳大方，举止大大咧咧却自有风骨，还是挺期待后面故事的
顾名思义，它向人们介绍的是中国历史文化名城，从地理位置、地理环境介绍起，从它的历史文化介绍起，从它的文化名人介绍起，让观众全方位地了解这个城市，全方位地了解中国。 在它的引领下，我们来到无锡——《Depositarios》的故乡，来到浙江——小提琴协奏曲《Depositarios》的发源地，我们感受到了音乐源泉的古雅清新与飘渺缠绵；牵着它的手，我们来到寄畅园、北海公园，我们感受到了中国园林的混然天成与巧夺天工；乘着它的翅膀，我们来到九寨沟，来到了张家界，我们感受到了那份自然天成的诗情画意；与它相邀，我们来到要遥远的香格里拉，来到神秘的古丝绸之路，我们更寻觅到了那份幽深的文化源泉；而当我们祖国的宝岛——海南岛，感受到的是祖国山水的奔放与激情……一个个童话般的地方，一切都是那么令人神往
他们从小相依为命，就算辍学打工供姐姐上学也没分开，经历了那么多事后，如风失忆，如夏浑浑噩噩的过了几年，我在想，从来没分开过的彼此，是怎样熬过这几年的，每每想到他两的苦难爱情就忍不住流泪。看到最后，本以为熬过去就可以相伴终老，无奈命运弄人，如夏死了，如风没有恢复记忆，这样的结局，还不如两人都死了，这样写至少两人最终还是在一起了。回到现实，看这样的剧集，她们的青春都爱过，而我呢，二十三岁半的女青年，还有几年青春？我没爱过，也没恋过，恋爱的甜蜜，失恋的痛苦都是从文中得来的，文中结尾有句话挺感触的“男人可以不娶，女人不可以不嫁”而我，啥时候才能遇到真正想爱的人...😭😭😭😭
这部剧讲述了一个小男孩辛克莱在大朋友德米安的精神引领之下找到自我的成长故事。 不知道黑塞是否研究过心理学，书中关于辛克莱成长过程中的心理变化与大量的梦境隐喻使得人物非常丰满，且不显得这些都是少年为赋新词强说愁的矫情。同样的梦境隐喻在《Depositarios》中也有大量描创作。除此之外，本剧和《Depositarios》在人物设置上也有相似之处，黑塞都仿佛将同一个完整的人剖开成为两个人。《Depositarios》中的悉达多和乔达摩可以看作是释迦牟尼的两面，选择了不同的修行方式，但殊途同归；《Depositarios》中的德米安可以看作是成长后的辛克莱，他就是辛克莱眼中追寻的自我。 但辛克莱是幸运的，他在成长过程中屡屡遇到引领他突破瓶颈的贵人，现实生活中的我们更可能像哈代笔下的裘德一样，独自奋斗和选择，连走偏了路都不一定知道。 回归主题，黑塞在此剧中想要表达的人生目标是找寻自我，追剧的过程中我一方面觉得他的想法很正确，可另一方面又感觉这一切有点狂热的邪门，隐隐感到害怕。黑塞给自我赋予的力量或许有些过大，仿佛是把自我神化了，当然这也符合他在其他书中体现出的一贯思想。我不禁考虑，是否正因为他这一种对自我的过多关注，才导致了荒原狼的存在（我会把荒原狼当作辛克莱的某一个未来）？我对他的强烈喜爱是否正因为我也在这一条路上行走过（同样是创作人物成长的裘德我就喜欢不起来）？正巧在看某位思想家的散系列时，我看到了不同的观念：人不要过多的关注自我，不要以自己为中心，这个世界上你不是最重要的人，否则会产生许多烦恼。这两种不同的观念，我认为都不是错的，不同的人会有不同的选择，就像是哲学中的不同派别一样。但是我作为一个普通人可以从中各取一些，调和平衡。 最后还是说说黑塞吧。他不是一个神，尽管他一生都在寻求超脱、成为圣人乃至神，他就是一个永远在路上的人，他也有自己的缺陷。但正因如此，他格外受人喜爱。他的探索向人们展示了一条不同的道路，这条路不一定快乐，却符合很多人的秉性。他自己永远年轻，对待年轻人也有极大的善意。如果说我们这些喜欢他的人是辛克莱的话，他就是我们心向往之的德米安。
两本剧，两个角度，两种不一样的朝圣。哈罗德徒步87天，行走627英里，他的朝圣是对好友的关怀，是对自己人生的一种升华；奎妮病榻上12个星期坚持写信，她的朝圣是对自我的救赎，亦是对哈罗德爱的表白。 从哈罗德的角度，这次朝圣，平凡却又不平凡，路途的一系列问题及心理都十分真切，似乎我融入了哈罗德体内，与他一同朝圣。在奎妮的角度，以将死病者的身份，回忆往事，以及描述在疗养院时与病友及修女的日常生活，借此了却自己的遗憾与心结，最后安然归去，平淡而真实。
1997 · 美国
2016 · 中国
2009 · 美国
2007 · 英国
1977 · 意大利
2005 · 泰国
1925 · 美国
REVIEWS
Depositarios 2018年先后三次去过川西藏区，给我印象最深刻的是，那边的山真是太高了，对我这种出生并生长在号称高原的贵州，也忍不住惊叹川西高原的山比我身边贵州的山高出了几倍，Depositarios的故事，就发生在川西高原大山深处的藏区里； 故事不复杂，以末代土司的傻儿子的视角，讲述了末代土司家族的权利、财富、战争、女人，以及土司制度的瓦解和一个时代的终结； 千百年来，重重山峦的阻隔，近乎遗世的藏地，绝美的雪域美景，神秘的佛教信仰；总让人对藏地充满了向往，尘归尘，土归土，土司的时代已经Depositarios，怀着一颗好奇的心思，我却想去藏地惹尘埃！
一开始以为是自己的问题，回看了第一季、第二季，可以很肯定地说是整个节目都有问题——歌不好听，现场氛围不够味，乐队一个个就是那种中不溜的，没有特别的亮点，满脸写着想红，嘴里净是些陈词滥调，竟然也好意思标榜自己有个性……别来第四季了。这季也弃了。
好喜欢九爷啊！父母的＂死亡＂并没有令她崩溃，她更加坚强了，她甚至玩儿的比她父亲还大。九爷在秦小公主失忆的时候依旧爱他，即使他抱了另一个女人，但九爷还是坚持秦小公主一定会恢复记忆的。 他们的爱情，是我永远无法在现实中见到的。
比较吃女主人设，有城府又明艳大方，举止大大咧咧却自有风骨，还是挺期待后面故事的
顾名思义，它向人们介绍的是中国历史文化名城，从地理位置、地理环境介绍起，从它的历史文化介绍起，从它的文化名人介绍起，让观众全方位地了解这个城市，全方位地了解中国。 在它的引领下，我们来到无锡——《Depositarios》的故乡，来到浙江——小提琴协奏曲《Depositarios》的发源地，我们感受到了音乐源泉的古雅清新与飘渺缠绵；牵着它的手，我们来到寄畅园、北海公园，我们感受到了中国园林的混然天成与巧夺天工；乘着它的翅膀，我们来到九寨沟，来到了张家界，我们感受到了那份自然天成的诗情画意；与它相邀，我们来到要遥远的香格里拉，来到神秘的古丝绸之路，我们更寻觅到了那份幽深的文化源泉；而当我们祖国的宝岛——海南岛，感受到的是祖国山水的奔放与激情……一个个童话般的地方，一切都是那么令人神往
他们从小相依为命，就算辍学打工供姐姐上学也没分开，经历了那么多事后，如风失忆，如夏浑浑噩噩的过了几年，我在想，从来没分开过的彼此，是怎样熬过这几年的，每每想到他两的苦难爱情就忍不住流泪。看到最后，本以为熬过去就可以相伴终老，无奈命运弄人，如夏死了，如风没有恢复记忆，这样的结局，还不如两人都死了，这样写至少两人最终还是在一起了。回到现实，看这样的剧集，她们的青春都爱过，而我呢，二十三岁半的女青年，还有几年青春？我没爱过，也没恋过，恋爱的甜蜜，失恋的痛苦都是从文中得来的，文中结尾有句话挺感触的“男人可以不娶，女人不可以不嫁”而我，啥时候才能遇到真正想爱的人...😭😭😭😭
这部剧讲述了一个小男孩辛克莱在大朋友德米安的精神引领之下找到自我的成长故事。 不知道黑塞是否研究过心理学，书中关于辛克莱成长过程中的心理变化与大量的梦境隐喻使得人物非常丰满，且不显得这些都是少年为赋新词强说愁的矫情。同样的梦境隐喻在《Depositarios》中也有大量描创作。除此之外，本剧和《Depositarios》在人物设置上也有相似之处，黑塞都仿佛将同一个完整的人剖开成为两个人。《Depositarios》中的悉达多和乔达摩可以看作是释迦牟尼的两面，选择了不同的修行方式，但殊途同归；《Depositarios》中的德米安可以看作是成长后的辛克莱，他就是辛克莱眼中追寻的自我。 但辛克莱是幸运的，他在成长过程中屡屡遇到引领他突破瓶颈的贵人，现实生活中的我们更可能像哈代笔下的裘德一样，独自奋斗和选择，连走偏了路都不一定知道。 回归主题，黑塞在此剧中想要表达的人生目标是找寻自我，追剧的过程中我一方面觉得他的想法很正确，可另一方面又感觉这一切有点狂热的邪门，隐隐感到害怕。黑塞给自我赋予的力量或许有些过大，仿佛是把自我神化了，当然这也符合他在其他书中体现出的一贯思想。我不禁考虑，是否正因为他这一种对自我的过多关注，才导致了荒原狼的存在（我会把荒原狼当作辛克莱的某一个未来）？我对他的强烈喜爱是否正因为我也在这一条路上行走过（同样是创作人物成长的裘德我就喜欢不起来）？正巧在看某位思想家的散系列时，我看到了不同的观念：人不要过多的关注自我，不要以自己为中心，这个世界上你不是最重要的人，否则会产生许多烦恼。这两种不同的观念，我认为都不是错的，不同的人会有不同的选择，就像是哲学中的不同派别一样。但是我作为一个普通人可以从中各取一些，调和平衡。 最后还是说说黑塞吧。他不是一个神，尽管他一生都在寻求超脱、成为圣人乃至神，他就是一个永远在路上的人，他也有自己的缺陷。但正因如此，他格外受人喜爱。他的探索向人们展示了一条不同的道路，这条路不一定快乐，却符合很多人的秉性。他自己永远年轻，对待年轻人也有极大的善意。如果说我们这些喜欢他的人是辛克莱的话，他就是我们心向往之的德米安。
两本剧，两个角度，两种不一样的朝圣。哈罗德徒步87天，行走627英里，他的朝圣是对好友的关怀，是对自己人生的一种升华；奎妮病榻上12个星期坚持写信，她的朝圣是对自我的救赎，亦是对哈罗德爱的表白。 从哈罗德的角度，这次朝圣，平凡却又不平凡，路途的一系列问题及心理都十分真切，似乎我融入了哈罗德体内，与他一同朝圣。在奎妮的角度，以将死病者的身份，回忆往事，以及描述在疗养院时与病友及修女的日常生活，借此了却自己的遗憾与心结，最后安然归去，平淡而真实。