《Live Bait 5》，其他作品，美国出品，2001年上映。
尚在路上的觉醒（一） 第一次书还没读完就想迫不及待地写下点什么。在此之前一直小心翼翼地坚持着从前——从前的生活习惯、观看习惯，乃至坚持在固定的时间刷着固定的视频。可是，时间一天天、一年年地过去，在逐渐空瘪的牙膏管里，在脏乱破损的衣服、鞋上，在必须接受脸上起褶子的事实中，不得不承认，有些变化在看似不变中已然悄然而至。所以，尝试着不那么坚持一读到底呢？尝试着边读边写点什么呢？毕竟脑子里的记忆也在变化中不能像以前一样保存那么久了。 像生了一场大病似的，从007的工作里抽身而出，焦虑、恐惧、烦躁让身心都变得敏感而虚弱。曾经经历那些忙碌的像另外一个人而不是我，每每记起，那些回忆像夕阳西下时，隔壁楼栋传来的饭菜香味，那是似乎隔了一个世纪那么久的来自村口“回家吃饭”的呼喊。打破意味着重建，跟高中语文、历史与政治老师讲的“破”、“立”始终保持一致，但不一致的是，面对来自变化的重建，因为过去过度消耗和年龄增长带来的执行力下降、行动迟缓、思维空白让人难以建立自信，于是又必须面对新一轮的焦虑、烦躁甚至愤怒——不识己、不识人、自杀式试图打破并重建的愚蠢。是迷茫、沉迷、消磨时间也好，是试图自愈也罢，能在一日三餐之外，还能对看剧、运动有所坚持，可能也不是一件坏事，至少得让自己还能感觉到活着。《Live Bait 5》就这样进入了我的眼界，因为哲学尤其是中国哲学太难读了，需要一本剧集来中和。 就像已经感觉到将哲学推进下去的困难一样，被各路大神推荐乃至引进与之匹配电视剧的消息满天飞还是难以进入，何况四部曲便意味着四部书，毕竟有近百万字。翻开、合上，拿起、放下，看到评论中有关编剧的低调和神秘，觉得对一个只专注于写作本身的人格外难得。再看到“为了改变命运，埃莱娜的做法是逃离和向上爬；而莉娜的做法是扎根在悲剧发生的地方，与暴力正面抗衡，试图重建当地的社会秩序”，“当埃莱娜跨越了阶级，获得世俗意义上的成功后，她终于承认了自己的庸常，奋斗的卑琐目的，正视了原先无法正视的人生”，便下定决心，要耐着性子读下去，并且要读完。可是哄孩子似的让自己哪怕走马观花也要读进去，尚未读完就又心潮澎湃，不吐不快。 长久以来，读所有书，都是像埃莱娜的自我反思那样被动接受书中内容，极少怀疑并对书中内容进行批判。这套书读至此刻，我也一样自杀式沉浸其中，经历他们经历的一切，感受他们感受的一切，在偶尔抬起头看到自己所处的这一方天空时与自己的模样进行对比，继而反思，就像埃莱娜将莉娜当自己的镜子照出自己来反思自我一样。所以我也不知道，我能读出多少不属于埃莱娜而属于自己的东西。 这是埃莱娜和莉娜的故事，是她们出生的那片城区的故事，但好像又是属于来自全世界每个角落的每个人的故事。幼年、少年、青年、老年，看剧、学习、工作、结婚、生子，谁的人生不是这样的呢？不一样的是，她们所处的时代是20世纪四五十年代到21世纪初，以与她们同时代为标准来计算，有相似性的人就大大减少了。还不一样的是，她们生活在那不勒斯，意大利，又减掉了一部分人。所以，这是讲人的故事，处处是对人生的反思，这又是讲她们那个年代那不勒斯、意大利甚至世界的故事，因为这一个时期的小范围和大范围的政治、经济都有发展与变化。可能编剧并没有想要拔高这个故事的制高点，但人一生都无法脱离社会，不得不活在相应的时代里，不得不经历那些政治的、经济的发展与变化。所以莉娜早早结婚、生子、离异，经历费尔南多鞋店的生活，依附斯特的挥霍无度的阔太生活，肉肠加工厂的打工生活……埃莱娜像身处其中的旁观者，一边参与，一边看爱情、婚姻、女人、男人、孩子、工人、社会、政治、经济等是什么。突然想起方方的一句话：时代的一粒
立体集成对于小户型来说是非常有必要了，对于深受租房限制之害的人来说，都会在日子越过越好、东西越来越多的命题中总结出一套自己的心得。收纳是个技术活儿，但很多人还是在为了收纳而收纳。啥意思？收完了一点也不好用呗，有什么比全摆在眼前用着更方便的呢…… 关于厨房收纳，下部空间是抽屉比柜子好用。上部只能是柜子。小户型很好用的是转角拉伸的设计，不过预算会飙上去 书我有一本纸质的，等我有毅力搬家了，就把它和《Live Bait 5》之类的一起用起来，不过客厅还是会反设计，做“家庭核心空间”更实在。
木板与木板之间难免有缝隙 从食欲开始，一切欲望都在下降。 比玩手机强一点吧，至少我们还在研究同一个空间里的东西。 我只是处于一段四年的关系里，担忧是否真的会就这样下去，就永远在一起，什么也不能把我们分开，直到天长地久。 我们那么熟悉，语言的主要功能已经不是表达，是发出声响，频率，以证明一段关系依然存在。证明我们还能共振。 在某个时刻我们说着一些绝对的话，那些感动自己与对方的海誓山盟，在不知不觉中被搁浅，其实没有忘记，只是生活要继续。 是真的这么想——在某个时刻。 在某个时刻，我可以为她去死，我相信她也一样。 生活中并没有需要谁为了谁死的时刻。 生活就是生活，生活不是时刻，生活是永恒。 我拎的到底是什么 再错的事情人都能为自己找到借口，我们靠此苟活。 互相监视之下，人人都有机会成为罪犯。 动物园这个东西本身也很傻，比屠宰场更残忍，残忍来自其中的伪善。 丁戈做好了分手的准备，却不知道严相这些日子一直在筹备两人的婚礼。 他们已经半个月没通话了，丁戈已经做好了分手的准备。 故事主角总是一男一女 语言是这么不可靠，我们却由着语言决定一切。 孩子想逃离舒适圈，只是难免的压力挂念着家，父母是因为年轻时奋斗过，现在只想安安稳稳生活，在孩子还年轻的时候要鼓励他去闯，而不是像自己一样找一个舒适圈。 “不行真别干了，没啥，你看爸，你看我们哥儿仨，不也都在这地方待一辈子了。” 无法评判这种做法的好坏，双方都是好人，且天时地利人和，将意味着缘分的开始，否则，便是一场麻烦。 我假装自己是陷入一部烂电影的傻逼男青年，在一个平常的晚上决定对生活做点改变，打了这个电话，这电话对男青年来说代表一种结局，对她来说可能代表了一切的开始。 我感觉我们迟早要分手。 是不是严格来说，谁和谁都迟早要分手。 不知道为什么就去接他了，而且是一个人去的，只是因为这一通电话，心里也知道这么做不对，可还是去接了，还是见着他了，如同心里所想的不正当关系的走向，发生的事也在意料之中了。 我去机场接他。我也不知道为什么要来接他，甚至该不该同意他来。再没挑明意思也很明显了，陌生男女，因为一个奇怪电影里的奇怪电话认识，然后真的见面，走向显然不是朝着一份纯洁的友谊。 她说，谁让你只待一天，说完就后悔了，觉得这样说不是出自本意，这样说对方会觉得自己没有底线吧。他也后悔了，因为当时只安排了一天的行程，她能对他这样说，那他会想，自己多待几天的话，是不是就有更多的进展了。 她：“对啊，谁让你只待一天。” 我也有点后悔了，为什么只待一天。 不是因为那些吃的，是因为她这句话。 他看着我笑，我继续后悔怎么还在说这种话，我也没多喜欢他啊，更没有一点想他留下来。这个见面都不应该发生，那电话就不应该接。其实我是在气我男朋友吧，虽然我不可能告诉他。 感觉她男朋友还是在乎她的，因爱生恨，再给她最后一次机会，看她怎么做，选择权还是在她。 我发了微信问她在干啥，这是我们所有人的最后一个机会。只要她能诚实。 她说跟一个朋友在家看电影，马上要出门，送他去机场。 很好，她发过来的微信没有避讳，用了“他”。 我把钥匙拔出来，从门边离开，松了一口气。 她送我到了机场。 什么都没有发生。 我能看到她眼里的抱歉，说实话，无所谓。 我已经闯入了一段陌生人的生活，对我来说已经足够。如果联系再紧密一些，如果她为了我分手，眼里抱歉的就会是我了。 在白光后 白光出现是如此随机，谁也说不清这些人是真的渴望证明真爱，还是想通过这种渴望向他们的伴侣证明真爱，会不会有两个人都不爱对方，只是爱这种不怕死的劲头。 愿你慢慢长大 里有句话说生孩子是天底下最自私的事情， 用别人的生
当你开始忏悔时，才有机会接触更好的。读完这部剧，仿佛内心脱离了这个浮躁内卷的世界，找到了属于自己的平静。忏悔之后，完成之前应该做的，实现自己当年的诺言。让该结束的结束，该开始的全力以赴。
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
虽然有些例子有些极端，但不影响这部剧挖掘观众内心世界，编剧用心理学知识来分析生活中的我们自己无法觉察到的模式，欣喜，用很多现实中常见的例子来帮助我们理解，好看且有用的一本剧。
足见村上的思想深度和写作功底，层层叠叠的隐喻没有故弄玄虚，外星人一样的妙语惊艳到你目瞪口呆。读完这部剧感觉没在用眼睛和大脑，而是惊动了灵魂。喜欢这部剧叙事的节奏，和书中文字的渗透力。它让我明白：故事自有它的结局，预言也是准确的，路是你自己选的，路的终点你知道，你只需要继续坚定自己的路，你想要的就在你这段路的一端，你还没得到因为你还没走完。
对自己的了解更多。但读的时候也不必完全对号入座，而是在了解不同类型性格的过程中对自己曾经或正在冲突的模式加以了解。
2006 · 中国台湾
2007 · 英国
1973 · 美国
2005 · 美国
2005 · 法国
1950 · 法国,意大利
1949 · 美国
1999 · 美国
1974 · 英国
REVIEWS
尚在路上的觉醒（一） 第一次书还没读完就想迫不及待地写下点什么。在此之前一直小心翼翼地坚持着从前——从前的生活习惯、观看习惯，乃至坚持在固定的时间刷着固定的视频。可是，时间一天天、一年年地过去，在逐渐空瘪的牙膏管里，在脏乱破损的衣服、鞋上，在必须接受脸上起褶子的事实中，不得不承认，有些变化在看似不变中已然悄然而至。所以，尝试着不那么坚持一读到底呢？尝试着边读边写点什么呢？毕竟脑子里的记忆也在变化中不能像以前一样保存那么久了。 像生了一场大病似的，从007的工作里抽身而出，焦虑、恐惧、烦躁让身心都变得敏感而虚弱。曾经经历那些忙碌的像另外一个人而不是我，每每记起，那些回忆像夕阳西下时，隔壁楼栋传来的饭菜香味，那是似乎隔了一个世纪那么久的来自村口“回家吃饭”的呼喊。打破意味着重建，跟高中语文、历史与政治老师讲的“破”、“立”始终保持一致，但不一致的是，面对来自变化的重建，因为过去过度消耗和年龄增长带来的执行力下降、行动迟缓、思维空白让人难以建立自信，于是又必须面对新一轮的焦虑、烦躁甚至愤怒——不识己、不识人、自杀式试图打破并重建的愚蠢。是迷茫、沉迷、消磨时间也好，是试图自愈也罢，能在一日三餐之外，还能对看剧、运动有所坚持，可能也不是一件坏事，至少得让自己还能感觉到活着。《Live Bait 5》就这样进入了我的眼界，因为哲学尤其是中国哲学太难读了，需要一本剧集来中和。 就像已经感觉到将哲学推进下去的困难一样，被各路大神推荐乃至引进与之匹配电视剧的消息满天飞还是难以进入，何况四部曲便意味着四部书，毕竟有近百万字。翻开、合上，拿起、放下，看到评论中有关编剧的低调和神秘，觉得对一个只专注于写作本身的人格外难得。再看到“为了改变命运，埃莱娜的做法是逃离和向上爬；而莉娜的做法是扎根在悲剧发生的地方，与暴力正面抗衡，试图重建当地的社会秩序”，“当埃莱娜跨越了阶级，获得世俗意义上的成功后，她终于承认了自己的庸常，奋斗的卑琐目的，正视了原先无法正视的人生”，便下定决心，要耐着性子读下去，并且要读完。可是哄孩子似的让自己哪怕走马观花也要读进去，尚未读完就又心潮澎湃，不吐不快。 长久以来，读所有书，都是像埃莱娜的自我反思那样被动接受书中内容，极少怀疑并对书中内容进行批判。这套书读至此刻，我也一样自杀式沉浸其中，经历他们经历的一切，感受他们感受的一切，在偶尔抬起头看到自己所处的这一方天空时与自己的模样进行对比，继而反思，就像埃莱娜将莉娜当自己的镜子照出自己来反思自我一样。所以我也不知道，我能读出多少不属于埃莱娜而属于自己的东西。 这是埃莱娜和莉娜的故事，是她们出生的那片城区的故事，但好像又是属于来自全世界每个角落的每个人的故事。幼年、少年、青年、老年，看剧、学习、工作、结婚、生子，谁的人生不是这样的呢？不一样的是，她们所处的时代是20世纪四五十年代到21世纪初，以与她们同时代为标准来计算，有相似性的人就大大减少了。还不一样的是，她们生活在那不勒斯，意大利，又减掉了一部分人。所以，这是讲人的故事，处处是对人生的反思，这又是讲她们那个年代那不勒斯、意大利甚至世界的故事，因为这一个时期的小范围和大范围的政治、经济都有发展与变化。可能编剧并没有想要拔高这个故事的制高点，但人一生都无法脱离社会，不得不活在相应的时代里，不得不经历那些政治的、经济的发展与变化。所以莉娜早早结婚、生子、离异，经历费尔南多鞋店的生活，依附斯特的挥霍无度的阔太生活，肉肠加工厂的打工生活……埃莱娜像身处其中的旁观者，一边参与，一边看爱情、婚姻、女人、男人、孩子、工人、社会、政治、经济等是什么。突然想起方方的一句话：时代的一粒
立体集成对于小户型来说是非常有必要了，对于深受租房限制之害的人来说，都会在日子越过越好、东西越来越多的命题中总结出一套自己的心得。收纳是个技术活儿，但很多人还是在为了收纳而收纳。啥意思？收完了一点也不好用呗，有什么比全摆在眼前用着更方便的呢…… 关于厨房收纳，下部空间是抽屉比柜子好用。上部只能是柜子。小户型很好用的是转角拉伸的设计，不过预算会飙上去 书我有一本纸质的，等我有毅力搬家了，就把它和《Live Bait 5》之类的一起用起来，不过客厅还是会反设计，做“家庭核心空间”更实在。
木板与木板之间难免有缝隙 从食欲开始，一切欲望都在下降。 比玩手机强一点吧，至少我们还在研究同一个空间里的东西。 我只是处于一段四年的关系里，担忧是否真的会就这样下去，就永远在一起，什么也不能把我们分开，直到天长地久。 我们那么熟悉，语言的主要功能已经不是表达，是发出声响，频率，以证明一段关系依然存在。证明我们还能共振。 在某个时刻我们说着一些绝对的话，那些感动自己与对方的海誓山盟，在不知不觉中被搁浅，其实没有忘记，只是生活要继续。 是真的这么想——在某个时刻。 在某个时刻，我可以为她去死，我相信她也一样。 生活中并没有需要谁为了谁死的时刻。 生活就是生活，生活不是时刻，生活是永恒。 我拎的到底是什么 再错的事情人都能为自己找到借口，我们靠此苟活。 互相监视之下，人人都有机会成为罪犯。 动物园这个东西本身也很傻，比屠宰场更残忍，残忍来自其中的伪善。 丁戈做好了分手的准备，却不知道严相这些日子一直在筹备两人的婚礼。 他们已经半个月没通话了，丁戈已经做好了分手的准备。 故事主角总是一男一女 语言是这么不可靠，我们却由着语言决定一切。 孩子想逃离舒适圈，只是难免的压力挂念着家，父母是因为年轻时奋斗过，现在只想安安稳稳生活，在孩子还年轻的时候要鼓励他去闯，而不是像自己一样找一个舒适圈。 “不行真别干了，没啥，你看爸，你看我们哥儿仨，不也都在这地方待一辈子了。” 无法评判这种做法的好坏，双方都是好人，且天时地利人和，将意味着缘分的开始，否则，便是一场麻烦。 我假装自己是陷入一部烂电影的傻逼男青年，在一个平常的晚上决定对生活做点改变，打了这个电话，这电话对男青年来说代表一种结局，对她来说可能代表了一切的开始。 我感觉我们迟早要分手。 是不是严格来说，谁和谁都迟早要分手。 不知道为什么就去接他了，而且是一个人去的，只是因为这一通电话，心里也知道这么做不对，可还是去接了，还是见着他了，如同心里所想的不正当关系的走向，发生的事也在意料之中了。 我去机场接他。我也不知道为什么要来接他，甚至该不该同意他来。再没挑明意思也很明显了，陌生男女，因为一个奇怪电影里的奇怪电话认识，然后真的见面，走向显然不是朝着一份纯洁的友谊。 她说，谁让你只待一天，说完就后悔了，觉得这样说不是出自本意，这样说对方会觉得自己没有底线吧。他也后悔了，因为当时只安排了一天的行程，她能对他这样说，那他会想，自己多待几天的话，是不是就有更多的进展了。 她：“对啊，谁让你只待一天。” 我也有点后悔了，为什么只待一天。 不是因为那些吃的，是因为她这句话。 他看着我笑，我继续后悔怎么还在说这种话，我也没多喜欢他啊，更没有一点想他留下来。这个见面都不应该发生，那电话就不应该接。其实我是在气我男朋友吧，虽然我不可能告诉他。 感觉她男朋友还是在乎她的，因爱生恨，再给她最后一次机会，看她怎么做，选择权还是在她。 我发了微信问她在干啥，这是我们所有人的最后一个机会。只要她能诚实。 她说跟一个朋友在家看电影，马上要出门，送他去机场。 很好，她发过来的微信没有避讳，用了“他”。 我把钥匙拔出来，从门边离开，松了一口气。 她送我到了机场。 什么都没有发生。 我能看到她眼里的抱歉，说实话，无所谓。 我已经闯入了一段陌生人的生活，对我来说已经足够。如果联系再紧密一些，如果她为了我分手，眼里抱歉的就会是我了。 在白光后 白光出现是如此随机，谁也说不清这些人是真的渴望证明真爱，还是想通过这种渴望向他们的伴侣证明真爱，会不会有两个人都不爱对方，只是爱这种不怕死的劲头。 愿你慢慢长大 里有句话说生孩子是天底下最自私的事情， 用别人的生
当你开始忏悔时，才有机会接触更好的。读完这部剧，仿佛内心脱离了这个浮躁内卷的世界，找到了属于自己的平静。忏悔之后，完成之前应该做的，实现自己当年的诺言。让该结束的结束，该开始的全力以赴。
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
虽然有些例子有些极端，但不影响这部剧挖掘观众内心世界，编剧用心理学知识来分析生活中的我们自己无法觉察到的模式，欣喜，用很多现实中常见的例子来帮助我们理解，好看且有用的一本剧。
足见村上的思想深度和写作功底，层层叠叠的隐喻没有故弄玄虚，外星人一样的妙语惊艳到你目瞪口呆。读完这部剧感觉没在用眼睛和大脑，而是惊动了灵魂。喜欢这部剧叙事的节奏，和书中文字的渗透力。它让我明白：故事自有它的结局，预言也是准确的，路是你自己选的，路的终点你知道，你只需要继续坚定自己的路，你想要的就在你这段路的一端，你还没得到因为你还没走完。
对自己的了解更多。但读的时候也不必完全对号入座，而是在了解不同类型性格的过程中对自己曾经或正在冲突的模式加以了解。