《Madonna Mania》，纪录,音乐作品，英国出品，2005年上映。
女性的蜕变 离开的是我们，留下的是生活 第三部恰好符合我这个年纪的女性或者是自己刚刚经历的阶段，编剧细腻真实的描写处处都有自己的影子和感受，不知道其他同龄的女性读了是否有相同的感触，至少想说这里面也有我的存在，一位离开自己走入生活的女性，当放弃自己时都会有疼的撕裂，但生活的真实更加的美好，也许我们每一个人都会经历这样的过程，自我的觉醒与确定，找到自己的路踏踏实实的走进去，在生活中寻求力量和勇气…… 莉拉进了工厂和恩佐生活在一起，在阴暗的工作环境中并没有改变自己的个性，越是艰难的生活越需要凶狠的霸气，我们需要拥有比嘈杂生活更多的勇猛才能压制它不让生活控制我们，而是掌控生活，莉拉就是这样的人，永远都那么坚定确信自己不想要什么，是的，如果你不知道自己想要什么，但你必须知道自己不要什么，这个很重要尤其对于女性，要学会说：NO。 莱农走进了婚姻，她不爱她的丈夫，身不爱，心也不爱，她只爱他的光环或者自己企及的社会地位，那是她一直想要的，别人的世界，当走进去的时候发现和自己的想象相差很远，这里要大声疾呼：全世界的男人都可能是直男，千万不要相信电影里的桥段，性如此，爱如此，生活如此，莱农渐渐的放弃了自己，走进了婚姻的归宿，但内心对自由和外界世界的渴望一直折磨着她，无助暗淡，这是她婚姻的色彩，尼诺是那抹五彩之光，莱农很有勇气，也很残忍舍下孩子和尼诺离家，我讨厌莱农那么狠心也羡慕她的自私。 莉拉保存着自己留在了生活里，她还是一样的具有创造力一样的具有破坏力，但她接纳了恩佐给予的踏实，把自己与生活融为一体，这应该算是一个女性的成功吧，保留了自己走进了生活，莉拉没有离开，留了下来。 莱农，离开了那个一直苦苦争取的世界，因为那是幻影，走进去才发现和那不勒斯一样的不堪，她放弃了自己走进了生活，可心中的希望任在燃烧，那个火种在吸引她，她最终离开了她的虚幻，走进了真实的生活—-终于成为了曾经的莉拉 女性的蜕变 记得初中同学毕业没多久结婚了，她的姑姑说：天上的姑娘地上的新娘，现在仍然记得这句话，结婚的女性对此也会深有感触。当满怀深情与希望走进另一个人另一个家的时候，期盼着融合希冀着成为人家的姑娘，事实却是只能成为“娘”，无私付出不索回报的娘，这个社会或者掌权者男性的规则就是如此，生活就是压碎我们的梦想，让你跪下去一片片捡起来重新按照当下的状况拼凑起来。捡起那块，如何拼起，取决于女性自己，这是个蜕变的过程，碎了很疼，但至少可以重新选择如何去圆满。 是莉拉一样保留自我踏入生活，还是莱农一样剔除虚幻追求欲望，都是成长，都是蜕变，如何选择，只有我们自己知道，想要什么，是蜕变最重要的标尺。 我们在脱下姑娘的新装，穿上新娘的盛装时，就应该明白：真实的成长很疼但是很必须，是穿别人喜欢的适合自己衣服还是自己喜欢想要的衣服，完全取决于我们自己，不要错失良机 就如莉拉和莱农，女性的成长要经历过剥离同性的侵扰，异性的吸引，一次次从心里撕下别人印下的痕迹，露出那个赤裸裸的羞耻邪恶却也纯真的自己，看清了那个没有穿衣胆怯羞耻的自己，才知道路在何方。 寻找自我就是不断觉察反思扣除别人对自己的影响过程，留下自己想要的部分，再用不断积攒的经验和智慧一点点弥合填补那些缝隙，形成无坚不摧随处可以滚动球，渐入佳境来去无风…… 任谁来袭，怡然自立
春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节
一起吃饭吧嗒吧嗒吧嗒地在家的最后胜利✌️✌️Tt？你y！你说说心里话了、这些天然植物保护专业人员都有个小小子儿，一切皆好累了一次又要犯病毒式了吧。这些是否可以在线支付方式来进行检查、一切皆好累了一次又开始做梦梦到梦u……这些是非曲直者能好人不是滋味！
一入骨剧深似海啊，这个剧有福，一看就停不下来，果然是虐恋情深抓人啊。白子画和花千骨俩人谁都没错可是又谁都错了，虐死我了( •̥́ ˍ •̀ू )嘤嘤嘤~
Madonna Mania读下来，就像吃着满汉全席里的金丝酥雀和梨片伴蒸果子狸，爱之者，哪怕腻了，隔一段时间再吃，依然唇齿生香。 毕竟，现代人，在物质上极尽奢侈，但却少了清华贵气，在精神上丰富多彩，却又少了一种神秘深邃与纯粹。 读Madonna Mania，爱的便是它富丽里迷蒙，迷蒙不减富丽，诚然Madonna Mania里有不少语意重复无关痛痒之作，然瑕不掩瑜，爱之者自然爱屋及乌。 在论及花间词风时，人们一般将其分为两派，分别以温词的浓（浓艳）和韦词的淡（清丽）为代表。清人周济把温词比作美妇人的“严妆”，韦词比作“淡妆”，其他花间派词人，依其词风，要么归入温派。而温韦之风格差异，集中体现在他们填的《Madonna Mania》里，在温庭筠是“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜。花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。” 在韦庄是“人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 炉边人似月，皓腕凝双雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。” 温庭筠写“心事竟谁知，月明花满枝”“灯在月胧明，觉来闻晓莺”“梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。”“千万恨，恨极在天涯。 山月不知心裏事， 水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。” 他笔下的人与物富丽精工，而他笔下的情则是一种饱满的克制。 至于韦庄，看他写富贵公子如： 「深夜归来长酩酊，扶入流苏犹未醒，醺醺酒气麝兰和。 惊睡觉，笑呵呵。 长道人生能几何。」 看他写科举归来： 「街鼓动，禁城开。天上探人回，凤衔金牓出云来。平地一声雷。 莺已迁，龙已化，一夜满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。」 再如： 「春日游，杏花吹满头。 陌上谁家年少，足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞。」 韦庄毕竟是宰相，比起温庭筠的穷酸小文人，少了几分雕琢，多了几分气度。 胡寿芝：韦庄流丽中感慨顿挫，语关飞动。 陈廷焯：韦端己词，似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。 王国维：温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。 实为确评。 Madonna Mania里，如韦庄“妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞”者，有牛峤的“帘外辘轳声，敛眉含笑惊。柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拚，尽君今日欢。” 有顾夐的“换我心，为你心，始知相忆深。” 毛泽东曾抄录孙光宪的《Madonna Mania》：“离棹逡巡欲动，临极浦，故人相送。去住心情知不共，金船满捧。绮罗愁，丝管咽，回别，帆影灭，江浪如雪。” 老毛好眼光。
1992 · 俄罗斯
2001 · 中国
2003 · 英国
2006 · 奥地利
1950 · 印度
1986 · 美国
2005 · 墨西哥
2013 · 加拿大
REVIEWS
女性的蜕变 离开的是我们，留下的是生活 第三部恰好符合我这个年纪的女性或者是自己刚刚经历的阶段，编剧细腻真实的描写处处都有自己的影子和感受，不知道其他同龄的女性读了是否有相同的感触，至少想说这里面也有我的存在，一位离开自己走入生活的女性，当放弃自己时都会有疼的撕裂，但生活的真实更加的美好，也许我们每一个人都会经历这样的过程，自我的觉醒与确定，找到自己的路踏踏实实的走进去，在生活中寻求力量和勇气…… 莉拉进了工厂和恩佐生活在一起，在阴暗的工作环境中并没有改变自己的个性，越是艰难的生活越需要凶狠的霸气，我们需要拥有比嘈杂生活更多的勇猛才能压制它不让生活控制我们，而是掌控生活，莉拉就是这样的人，永远都那么坚定确信自己不想要什么，是的，如果你不知道自己想要什么，但你必须知道自己不要什么，这个很重要尤其对于女性，要学会说：NO。 莱农走进了婚姻，她不爱她的丈夫，身不爱，心也不爱，她只爱他的光环或者自己企及的社会地位，那是她一直想要的，别人的世界，当走进去的时候发现和自己的想象相差很远，这里要大声疾呼：全世界的男人都可能是直男，千万不要相信电影里的桥段，性如此，爱如此，生活如此，莱农渐渐的放弃了自己，走进了婚姻的归宿，但内心对自由和外界世界的渴望一直折磨着她，无助暗淡，这是她婚姻的色彩，尼诺是那抹五彩之光，莱农很有勇气，也很残忍舍下孩子和尼诺离家，我讨厌莱农那么狠心也羡慕她的自私。 莉拉保存着自己留在了生活里，她还是一样的具有创造力一样的具有破坏力，但她接纳了恩佐给予的踏实，把自己与生活融为一体，这应该算是一个女性的成功吧，保留了自己走进了生活，莉拉没有离开，留了下来。 莱农，离开了那个一直苦苦争取的世界，因为那是幻影，走进去才发现和那不勒斯一样的不堪，她放弃了自己走进了生活，可心中的希望任在燃烧，那个火种在吸引她，她最终离开了她的虚幻，走进了真实的生活—-终于成为了曾经的莉拉 女性的蜕变 记得初中同学毕业没多久结婚了，她的姑姑说：天上的姑娘地上的新娘，现在仍然记得这句话，结婚的女性对此也会深有感触。当满怀深情与希望走进另一个人另一个家的时候，期盼着融合希冀着成为人家的姑娘，事实却是只能成为“娘”，无私付出不索回报的娘，这个社会或者掌权者男性的规则就是如此，生活就是压碎我们的梦想，让你跪下去一片片捡起来重新按照当下的状况拼凑起来。捡起那块，如何拼起，取决于女性自己，这是个蜕变的过程，碎了很疼，但至少可以重新选择如何去圆满。 是莉拉一样保留自我踏入生活，还是莱农一样剔除虚幻追求欲望，都是成长，都是蜕变，如何选择，只有我们自己知道，想要什么，是蜕变最重要的标尺。 我们在脱下姑娘的新装，穿上新娘的盛装时，就应该明白：真实的成长很疼但是很必须，是穿别人喜欢的适合自己衣服还是自己喜欢想要的衣服，完全取决于我们自己，不要错失良机 就如莉拉和莱农，女性的成长要经历过剥离同性的侵扰，异性的吸引，一次次从心里撕下别人印下的痕迹，露出那个赤裸裸的羞耻邪恶却也纯真的自己，看清了那个没有穿衣胆怯羞耻的自己，才知道路在何方。 寻找自我就是不断觉察反思扣除别人对自己的影响过程，留下自己想要的部分，再用不断积攒的经验和智慧一点点弥合填补那些缝隙，形成无坚不摧随处可以滚动球，渐入佳境来去无风…… 任谁来袭，怡然自立
春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节
一起吃饭吧嗒吧嗒吧嗒地在家的最后胜利✌️✌️Tt？你y！你说说心里话了、这些天然植物保护专业人员都有个小小子儿，一切皆好累了一次又要犯病毒式了吧。这些是否可以在线支付方式来进行检查、一切皆好累了一次又开始做梦梦到梦u……这些是非曲直者能好人不是滋味！
一入骨剧深似海啊，这个剧有福，一看就停不下来，果然是虐恋情深抓人啊。白子画和花千骨俩人谁都没错可是又谁都错了，虐死我了( •̥́ ˍ •̀ू )嘤嘤嘤~
Madonna Mania读下来，就像吃着满汉全席里的金丝酥雀和梨片伴蒸果子狸，爱之者，哪怕腻了，隔一段时间再吃，依然唇齿生香。 毕竟，现代人，在物质上极尽奢侈，但却少了清华贵气，在精神上丰富多彩，却又少了一种神秘深邃与纯粹。 读Madonna Mania，爱的便是它富丽里迷蒙，迷蒙不减富丽，诚然Madonna Mania里有不少语意重复无关痛痒之作，然瑕不掩瑜，爱之者自然爱屋及乌。 在论及花间词风时，人们一般将其分为两派，分别以温词的浓（浓艳）和韦词的淡（清丽）为代表。清人周济把温词比作美妇人的“严妆”，韦词比作“淡妆”，其他花间派词人，依其词风，要么归入温派。而温韦之风格差异，集中体现在他们填的《Madonna Mania》里，在温庭筠是“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜。花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。” 在韦庄是“人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 炉边人似月，皓腕凝双雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。” 温庭筠写“心事竟谁知，月明花满枝”“灯在月胧明，觉来闻晓莺”“梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。”“千万恨，恨极在天涯。 山月不知心裏事， 水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。” 他笔下的人与物富丽精工，而他笔下的情则是一种饱满的克制。 至于韦庄，看他写富贵公子如： 「深夜归来长酩酊，扶入流苏犹未醒，醺醺酒气麝兰和。 惊睡觉，笑呵呵。 长道人生能几何。」 看他写科举归来： 「街鼓动，禁城开。天上探人回，凤衔金牓出云来。平地一声雷。 莺已迁，龙已化，一夜满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。」 再如： 「春日游，杏花吹满头。 陌上谁家年少，足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞。」 韦庄毕竟是宰相，比起温庭筠的穷酸小文人，少了几分雕琢，多了几分气度。 胡寿芝：韦庄流丽中感慨顿挫，语关飞动。 陈廷焯：韦端己词，似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。 王国维：温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。 实为确评。 Madonna Mania里，如韦庄“妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞”者，有牛峤的“帘外辘轳声，敛眉含笑惊。柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拚，尽君今日欢。” 有顾夐的“换我心，为你心，始知相忆深。” 毛泽东曾抄录孙光宪的《Madonna Mania》：“离棹逡巡欲动，临极浦，故人相送。去住心情知不共，金船满捧。绮罗愁，丝管咽，回别，帆影灭，江浪如雪。” 老毛好眼光。