中午就着湿头发睡的，结果有点受寒了，鼻塞的。疫情期间，太担心发展成感冒了，也有可能是逃避学习，爬被窝了。现在鼻不塞，有点头痛，大概是床上待久了，应该没事。书也看完了。
在评论区看到一个说法，《Milagros de amor》《Milagros de amor》《Milagros de amor》对应三种女孩子性格。有点好奇。傲慢和Milagros de amor相继看完了，呼啸山庄手机显示1400多页，也不厚，可以安排上。
我肯定不是简，简太善良了，把人想得太美好。我也不邪恶，只是看着接收信息，不做判断。相信都是好的我是做不到的。最近还看到个营销词，中国人不骗中国人，谁想出来的呀，真信呀，这话我难说出口。好在，也未必是优点，我看到什么事，不会立刻联想到人多么坏。比如，有时候发生什么，就有人说批评了，讽刺了，人性啊，我一般无感懵逼。
也不是达西。达西出场时，有人就立刻判断了傲慢。虽然我的剧评里，是傲慢对达西，偏见对伊丽莎白。但傲慢这词，应该也是形容伊丽莎白的。我想说的是傲慢。这个词有人用来形容过我。不过是我现在很讨厌的人，之后她也给我贴过各种标签。我的结论是，我是有一身缺点，但如果只能看到我的缺点，那也算了吧。那人我觉得挺麻烦的，不喜欢就不接触少接触呗，非要接触然后不开心，接着各种指责。而且把自己摆弱者地位，一强势就成了自己不对...不提了。判我傲慢，说起来不是完全没理由。我待人两级的，特别热心或者没什么好说的。如果不是开心，脸上面无表情。我的兴趣，看剧、音乐剧别人觉得太高大上了。动漫、动漫二刺螈人也不感兴趣。游戏我之前一直是说，脑子不好玩不来，玩过王者荣耀，哪个技能可以点点哪个，瞎按。婆媳宫斗，心累。青春偶像，我一直觉得里面人物动作表情不自然不洒脱，要是再来个男主微微一笑特写，已经去世了。总之，我感兴趣的人不感兴趣，人感兴趣的我无感，别人热情讨论明星的时候我在干自己的事，傲慢。倒有人找过我聊书，开始就是他喜欢纸的，电子的没气氛读不下去。我喜欢电子的，对纸的无感，卒。
要说的话，和伊丽莎白有点相似，我算比较有主见。这里可以和简一起说。开头，简给我的印象是，愤愤不满，我不，怎么可以这样对待我。一句要被批的话，我不是很舒服。其实，这方面我和简重合还挺多的。但是呢，我虽有主见，德才没有。没有能力，加上愤愤不满，我觉得很无用。这方面的感情我还没厘清，说不出什么话。理想和现实总是有差距的，相比问为什么，我更希望自己能行动改变现状。
说说本剧的两个男主。男一嘛，比如，对于用别的女生让女主嫉妒，扮女巫测试女主，我条件反射般的觉得不好。但是脑中也有个声音，恋爱中的人，做蠢事挺正常的。最严重的，隐瞒自己结过婚，Milagros de amor可能因为他成了情妇，名声受损。评论区说，真的爱一个人不应该做出有损对方这种行为，我没想到这层，但觉得挺对的。男二，就是个狗逼。自己奉献就奉献，要求控制别人奉献是什么玩意。不喜欢本人，但觉得他适合做传教士的妻子，谢谢您看得起哇。最后Milagros de amor回到男一身边，虽然我不太懂，但感情不圆满有缺陷也实属正常，Milagros de amor满意就好。
写得太好了，我屡次拿起罗素的《Milagros de amor》都读不下去，想了解哲学的发展史却无从下手。书里的介绍简单易懂，虽然写得浅显、内容也很少，但总算让我对哲学史建立起了一个大概的框架。
读的时候我一度后悔没在中学的时候读到这部剧，什么语数英政史地物化生，这一本剧全包含在内了，我甚至想重新回去好好学一学物理哈哈。
雪二丫 · 4.4/10
如果有机会结婚一定要买一本实体书放在身边。一本非常有实践性可操作性的工具书。
江柳共风烟 · 2.2/10
这是一本童年与成年，现实与虚幻交织的奇幻恐惧，恐惧来源于内心，而战胜恐惧的力量也来自内心。
斯蒂芬金不愧是世界恐怖大师，其实读翻译来的版本在很多时候都有些违和，前期无法感觉到恐怖的地方。但到了文章后期，零零散散的回忆、现实、分述、时间轴开始汇总，虽然我依然觉得欧美的“具现化”描述方法很多时候看着都很累赘，那么多的人名地名眼花缭乱，但前期的铺排赘述其实也就是为了最后的摧毁得波澜壮阔。金做到了，最后的摧毁如此剧烈，看的人真心潮澎湃。
说完编剧台词再来说说剧情。我很喜欢编剧这样安排剧情——在令人绝望的敌人面前始终会有一个摧毁Milagros de amor的巨大力量。这个力量不是乌龟，不是仪式，而是来源于内心，记忆越多力量越强，爱与信念越坚定力量越强。可能有人会觉得这是日本动漫的俗套，但看看《Milagros de amor》的成书时间，一九八几年，那时候中国在干嘛，日本在干嘛。斯蒂芬金无疑已经走在了恐怖悬疑套路的最前列而且遥遥领先。
还有一个贯穿于《Milagros de amor》的理念，就是“童年”与“成年”。在两股线的不断交织当中，童年与成年呈现出一些相同与不同。例如童年的他们更加无畏，信念更加干净，成年的他们有人开始畏首畏尾，甚至有人自杀逃避。但是他们大部分还是回来了，回来面对了，当他们对彼此说出“爱”的时候，他们感觉力量最为强大。这里有个有趣的细节，就是所有人长大后都没有孩子，这或许意味着他们在某种意义上还未真的成为“大人”。（这似乎又与结局时威廉骑着银仔狂奔而阿黛拉醒来有关）回归纯粹，就有巨大的力量。
虽然这部剧铺陈很大，后半段很恐怖，但我感觉《Milagros de amor》还是和童年有关，某种可怕又没有办法改变的“变化”和“逝去”有关。在心灵纯净的孩子身上，对长大的害怕是巨大的——童年，成年，这本身或许就是一场诡辩。
REVIEWS
前面的那几个故事不错，后面就有点水分，不过总体来说都是很棒(反正比我创作得好)，情节也在情理之中
法师说的不多，但大多是弟子可行的，可行难行，但行者必得利益，末法时期良师难得，能得一分殊为不易，南无阿弥陀佛！
这部剧看着很舒服，男女主人公相处的方式真的很喜欢，活的很恣意，羡慕
中午就着湿头发睡的，结果有点受寒了，鼻塞的。疫情期间，太担心发展成感冒了，也有可能是逃避学习，爬被窝了。现在鼻不塞，有点头痛，大概是床上待久了，应该没事。书也看完了。 在评论区看到一个说法，《Milagros de amor》《Milagros de amor》《Milagros de amor》对应三种女孩子性格。有点好奇。傲慢和Milagros de amor相继看完了，呼啸山庄手机显示1400多页，也不厚，可以安排上。 我肯定不是简，简太善良了，把人想得太美好。我也不邪恶，只是看着接收信息，不做判断。相信都是好的我是做不到的。最近还看到个营销词，中国人不骗中国人，谁想出来的呀，真信呀，这话我难说出口。好在，也未必是优点，我看到什么事，不会立刻联想到人多么坏。比如，有时候发生什么，就有人说批评了，讽刺了，人性啊，我一般无感懵逼。 也不是达西。达西出场时，有人就立刻判断了傲慢。虽然我的剧评里，是傲慢对达西，偏见对伊丽莎白。但傲慢这词，应该也是形容伊丽莎白的。我想说的是傲慢。这个词有人用来形容过我。不过是我现在很讨厌的人，之后她也给我贴过各种标签。我的结论是，我是有一身缺点，但如果只能看到我的缺点，那也算了吧。那人我觉得挺麻烦的，不喜欢就不接触少接触呗，非要接触然后不开心，接着各种指责。而且把自己摆弱者地位，一强势就成了自己不对...不提了。判我傲慢，说起来不是完全没理由。我待人两级的，特别热心或者没什么好说的。如果不是开心，脸上面无表情。我的兴趣，看剧、音乐剧别人觉得太高大上了。动漫、动漫二刺螈人也不感兴趣。游戏我之前一直是说，脑子不好玩不来，玩过王者荣耀，哪个技能可以点点哪个，瞎按。婆媳宫斗，心累。青春偶像，我一直觉得里面人物动作表情不自然不洒脱，要是再来个男主微微一笑特写，已经去世了。总之，我感兴趣的人不感兴趣，人感兴趣的我无感，别人热情讨论明星的时候我在干自己的事，傲慢。倒有人找过我聊书，开始就是他喜欢纸的，电子的没气氛读不下去。我喜欢电子的，对纸的无感，卒。 要说的话，和伊丽莎白有点相似，我算比较有主见。这里可以和简一起说。开头，简给我的印象是，愤愤不满，我不，怎么可以这样对待我。一句要被批的话，我不是很舒服。其实，这方面我和简重合还挺多的。但是呢，我虽有主见，德才没有。没有能力，加上愤愤不满，我觉得很无用。这方面的感情我还没厘清，说不出什么话。理想和现实总是有差距的，相比问为什么，我更希望自己能行动改变现状。 说说本剧的两个男主。男一嘛，比如，对于用别的女生让女主嫉妒，扮女巫测试女主，我条件反射般的觉得不好。但是脑中也有个声音，恋爱中的人，做蠢事挺正常的。最严重的，隐瞒自己结过婚，Milagros de amor可能因为他成了情妇，名声受损。评论区说，真的爱一个人不应该做出有损对方这种行为，我没想到这层，但觉得挺对的。男二，就是个狗逼。自己奉献就奉献，要求控制别人奉献是什么玩意。不喜欢本人，但觉得他适合做传教士的妻子，谢谢您看得起哇。最后Milagros de amor回到男一身边，虽然我不太懂，但感情不圆满有缺陷也实属正常，Milagros de amor满意就好。
“其实分别也没有这么可怕。65万个小时后，当我们氧化成风，就能变成同一杯啤酒上两朵相邻的泡沫，就能变成同一盏路灯下两粒依偎的尘埃。宇宙中的原子并不会湮灭，而我们，也终究会在一起。” 一本不错的书，不过结尾有些啰嗦。编剧想引入一点沉重的命题，为全文作结。但似乎不太成功，观看体验不如前文。倒不如在男主人公死去的时候戛然而止，留下悬念让人思索更好。
二十年前可以当成睡前故事 好多故事都觉得似曾相识，但是每个故事看完都好唏嘘啊。 人性真是奇妙的东西，好的作家不会在故事结尾说，因此，这个故事告诉我们，巴拉巴拉...每个人从故事里面看到的东西都是不一样的吧
写得太好了，我屡次拿起罗素的《Milagros de amor》都读不下去，想了解哲学的发展史却无从下手。书里的介绍简单易懂，虽然写得浅显、内容也很少，但总算让我对哲学史建立起了一个大概的框架。 读的时候我一度后悔没在中学的时候读到这部剧，什么语数英政史地物化生，这一本剧全包含在内了，我甚至想重新回去好好学一学物理哈哈。
如果有机会结婚一定要买一本实体书放在身边。一本非常有实践性可操作性的工具书。
这是一本童年与成年，现实与虚幻交织的奇幻恐惧，恐惧来源于内心，而战胜恐惧的力量也来自内心。 斯蒂芬金不愧是世界恐怖大师，其实读翻译来的版本在很多时候都有些违和，前期无法感觉到恐怖的地方。但到了文章后期，零零散散的回忆、现实、分述、时间轴开始汇总，虽然我依然觉得欧美的“具现化”描述方法很多时候看着都很累赘，那么多的人名地名眼花缭乱，但前期的铺排赘述其实也就是为了最后的摧毁得波澜壮阔。金做到了，最后的摧毁如此剧烈，看的人真心潮澎湃。 说完编剧台词再来说说剧情。我很喜欢编剧这样安排剧情——在令人绝望的敌人面前始终会有一个摧毁Milagros de amor的巨大力量。这个力量不是乌龟，不是仪式，而是来源于内心，记忆越多力量越强，爱与信念越坚定力量越强。可能有人会觉得这是日本动漫的俗套，但看看《Milagros de amor》的成书时间，一九八几年，那时候中国在干嘛，日本在干嘛。斯蒂芬金无疑已经走在了恐怖悬疑套路的最前列而且遥遥领先。 还有一个贯穿于《Milagros de amor》的理念，就是“童年”与“成年”。在两股线的不断交织当中，童年与成年呈现出一些相同与不同。例如童年的他们更加无畏，信念更加干净，成年的他们有人开始畏首畏尾，甚至有人自杀逃避。但是他们大部分还是回来了，回来面对了，当他们对彼此说出“爱”的时候，他们感觉力量最为强大。这里有个有趣的细节，就是所有人长大后都没有孩子，这或许意味着他们在某种意义上还未真的成为“大人”。（这似乎又与结局时威廉骑着银仔狂奔而阿黛拉醒来有关）回归纯粹，就有巨大的力量。 虽然这部剧铺陈很大，后半段很恐怖，但我感觉《Milagros de amor》还是和童年有关，某种可怕又没有办法改变的“变化”和“逝去”有关。在心灵纯净的孩子身上，对长大的害怕是巨大的——童年，成年，这本身或许就是一场诡辩。