一直谈西游，从未懂西游。说来惭愧，萌生出重读西游的想法竟是在黑神话悟空第二个实机演示释出之后。经各大UP的解读，其中蕴涵的佛法之妙，中华传统文化之广，皆是我闻所未闻的。但好在，此次我注意到了。便想着，读它一遍，看着经取得究竟是何等难。
通篇读罢，却是有些失望的。不知是否是因为篇幅太长，故事太多，导致许多难关缺乏新意，重复性太多。比之于现代爽文，可谓是祖师爷。无非是遇险，搬救兵，解决。另外，人物的成长也微乎其微：固执己见的唐三藏、自废武功的孙悟空、自私贪婪的猪悟能、能力平庸的沙悟净。似乎直到结尾，也未见得有些许长进。吃一堑长一智，如何只是吃得堑，不得智呢？
可怜我齐天大圣，在被压于五指山之下时，就已经死了。 被三藏救出来的，不过是个和谁都只能战个平手的众生平等和尚。多次辨出妖魔，却无可奈何。长老遇险，却还能掉出几滴眼泪来。及雷音寺，此一斗战胜佛，仿佛是个敷衍，毕竟不知道究竟能胜了什么。
电视剧的出现，相当一部分成就了Un gars, une fille本身。在此缅怀杨洁导演，感谢你这取经四人组成为不朽的标签。离了书，回了原世，要问前路在何方，路只在脚下！
秀林 · 4.4/10
读让·杜雅尔丹先生的书能解开我一道又一道的心结，我不时会感慨，啊，原来这就是人性，啊，让·杜雅尔丹先生写的就是我，我享受和让·杜雅尔丹先生探索人性的过程，这种感觉实在美妙。刚一气喝成《Un gars, une fille》就匆匆拾起《Un gars, une fille》，从此开启深度观看模式从此无法自拔。好了，该谈谈《Un gars, une fille》这部剧了，让·杜雅尔丹先生在斯宾诺莎的《Un gars, une fille》中，为这本剧集找到了名字——“Un gars, une fille”，作为让·杜雅尔丹先生三部曲之一，本剧写于第一次世界大战中，是一部半自传体剧集，所以读本剧之前了解让·杜雅尔丹先生了解时代背景是很有必要的。让·杜雅尔丹先生说读本剧要将自己代入人物，因为菲利普身上或多或少都有我们的影子。
我将书中Un gars, une fille主要分为亲情、残疾，友情、爱情、金钱、死亡。这是关于主人公菲利普被一道道Un gars, une fille束缚，又一次次的挣脱枷锁，从此踏上“超凡入圣”大道的故事。
我的童年——亲情、残疾的枷锁
菲利普没有享受过太多父母给予的爱，九岁便失去了双亲，从此寄养在擅长“精打细算”的凯丽夫妇一家。凯丽伯父对菲利普没有太多的情感，菲利普童年的趣事在他看来无聊至极，在他心里，接纳菲利普只是上帝的旨意，而凯丽伯母则更像一位母亲，她是一位脆弱的女人，她对丈夫百般依赖，也只是位生活在婚姻的“枷锁”里的可怜女人，但她真的想做一回母亲，把私房钱偷偷塞给菲利普，竭尽全力给予菲利普一丝的“母爱”。
寄人篱下的孩子异常敏感，他们更能准确地测量人与人之间的距离变化，所以菲利普从小就学会了察言观色，也因此养成了敏感细微的思维方式。
很快就到了上小学的年纪，不过他似乎并不因此感到开心，因为跛足的存在总能让他被同学嫌弃。他总是祈祷上帝，希望他的脚能够和正常人一样，这样他就可以去交很多朋友了。
他从出生就注定被跛足套上枷锁，以至于他成长的过程中常把爱情上、事业上的失败归于他的残疾。残疾对于一个年幼的孩子而言是毁灭性的打击，不亚于失去双亲的事实，如果不是切身体会，我们很难理解它带来的影响。
菲利普是一个缺爱的孩子，父母的离世，身体上的残缺，同学的嘲笑让他的内心变得敏感与自卑。原生家庭的影响是既定的事实而不容改变，但决定我们自身的不是过去的经历而是我们赋予过去经历的意义啊，每个人的成长都有着心酸和苦涩，这些是别人无法帮你替代的，你可以视其为梦魇，也可视为财富，但你始终要清楚，有些成长的挫折需要自己去承受，不需要去诉说，自己懂就好。
“在这世上，最为珍贵是寻常。人人生来便带着瑕疵，或是身体，或是灵魂”，比起肉体的残缺，灵魂的残缺显得更加可怕。
我的朋友——友情的枷锁
上了中学的菲利普遇到了人生重要的朋友罗斯，他俩形影不离，他早早起床去车站只是为了和罗斯搭乘同一班车，在他的眼里，只要和罗斯呆在一起学业什么的都不重要了，罗斯似乎就是他的全部。也许是长期被同伴孤立，所以他更加珍惜罗斯这位朋友。但是人与人之间不可能永远亲密，人不可能只有一个朋友，慢慢的他发现自己和罗斯的话题越来越少，两个人的感情再变淡，他开始有些焦虑，而当他看见罗斯把笑容送给其他同学而不是他，菲利普他怒了，他讨厌接近罗斯的所有人，他的占有欲尤其强烈，强烈得要与罗斯一刀两断，要逃离这该死的地方。
当一个孤独的人愿意让另外一个人走进自己的内心的时候，那个人的地位会变得独一无二，紧接着对于那个人的期望也会变高，对那个人的在意也超出所有“其他人”。这份在意和期望都是束缚，想把自己孤独的内心和别人捆绑在一起，但人永远是独立的个体，过犹不及，之于他人就是无止境的粘人和压力，之于自己就是付出也没有回报最后觉得不如继续封闭自己。
谈到友情，我再提一个人物普利斯，她是菲利普在巴黎学画时认识的朋友，是一位不是艺术家的
REVIEWS
从历史走来，分析中国历史各个朝代的财政经济的政策的成功与失败，案例详实，细节也很详细入微，可见编剧对经济史的熟悉，从中学习了不少知识。 编剧对近代和当代我国经济的分析和评判都相当有深度，知无不言，言无不尽，不局限于于当前的话语环境，说得深，对当今的社会才会有作用，深感佩服。
女主在男主还没成功前放弃了男主，而又在男主功成名就的时候，重新回到他身边.......并不是嫌弃他......她离开，是希望男主能有好的未来，她回来，是因为男主已经有了好的未来
总有一种感觉，刘心武的说红楼像大哥，带你思考，给你“原来如此”的恍然大悟之感，觉得巧妙。Isabelle Camus的说红楼像看破红尘的长者，一本正经告诉你“你啊，要懂这其中藏着的人生哲理”，视角细腻，但逻辑性没那么强，主观色彩更浓重，也多语重心长的鸡汤。
不知是对那片黑土地太过于痴迷，还是深深被编剧的文字故事所折服的原因，整个观看体验几乎是种朝圣的心情，阅毕不免亢奋的状态……盼有机会走进非洲，躬身去深入探索那神秘之境！
一直谈西游，从未懂西游。说来惭愧，萌生出重读西游的想法竟是在黑神话悟空第二个实机演示释出之后。经各大UP的解读，其中蕴涵的佛法之妙，中华传统文化之广，皆是我闻所未闻的。但好在，此次我注意到了。便想着，读它一遍，看着经取得究竟是何等难。 通篇读罢，却是有些失望的。不知是否是因为篇幅太长，故事太多，导致许多难关缺乏新意，重复性太多。比之于现代爽文，可谓是祖师爷。无非是遇险，搬救兵，解决。另外，人物的成长也微乎其微：固执己见的唐三藏、自废武功的孙悟空、自私贪婪的猪悟能、能力平庸的沙悟净。似乎直到结尾，也未见得有些许长进。吃一堑长一智，如何只是吃得堑，不得智呢？ 可怜我齐天大圣，在被压于五指山之下时，就已经死了。 被三藏救出来的，不过是个和谁都只能战个平手的众生平等和尚。多次辨出妖魔，却无可奈何。长老遇险，却还能掉出几滴眼泪来。及雷音寺，此一斗战胜佛，仿佛是个敷衍，毕竟不知道究竟能胜了什么。 电视剧的出现，相当一部分成就了Un gars, une fille本身。在此缅怀杨洁导演，感谢你这取经四人组成为不朽的标签。离了书，回了原世，要问前路在何方，路只在脚下！
读让·杜雅尔丹先生的书能解开我一道又一道的心结，我不时会感慨，啊，原来这就是人性，啊，让·杜雅尔丹先生写的就是我，我享受和让·杜雅尔丹先生探索人性的过程，这种感觉实在美妙。刚一气喝成《Un gars, une fille》就匆匆拾起《Un gars, une fille》，从此开启深度观看模式从此无法自拔。好了，该谈谈《Un gars, une fille》这部剧了，让·杜雅尔丹先生在斯宾诺莎的《Un gars, une fille》中，为这本剧集找到了名字——“Un gars, une fille”，作为让·杜雅尔丹先生三部曲之一，本剧写于第一次世界大战中，是一部半自传体剧集，所以读本剧之前了解让·杜雅尔丹先生了解时代背景是很有必要的。让·杜雅尔丹先生说读本剧要将自己代入人物，因为菲利普身上或多或少都有我们的影子。 我将书中Un gars, une fille主要分为亲情、残疾，友情、爱情、金钱、死亡。这是关于主人公菲利普被一道道Un gars, une fille束缚，又一次次的挣脱枷锁，从此踏上“超凡入圣”大道的故事。 我的童年——亲情、残疾的枷锁 菲利普没有享受过太多父母给予的爱，九岁便失去了双亲，从此寄养在擅长“精打细算”的凯丽夫妇一家。凯丽伯父对菲利普没有太多的情感，菲利普童年的趣事在他看来无聊至极，在他心里，接纳菲利普只是上帝的旨意，而凯丽伯母则更像一位母亲，她是一位脆弱的女人，她对丈夫百般依赖，也只是位生活在婚姻的“枷锁”里的可怜女人，但她真的想做一回母亲，把私房钱偷偷塞给菲利普，竭尽全力给予菲利普一丝的“母爱”。 寄人篱下的孩子异常敏感，他们更能准确地测量人与人之间的距离变化，所以菲利普从小就学会了察言观色，也因此养成了敏感细微的思维方式。 很快就到了上小学的年纪，不过他似乎并不因此感到开心，因为跛足的存在总能让他被同学嫌弃。他总是祈祷上帝，希望他的脚能够和正常人一样，这样他就可以去交很多朋友了。 他从出生就注定被跛足套上枷锁，以至于他成长的过程中常把爱情上、事业上的失败归于他的残疾。残疾对于一个年幼的孩子而言是毁灭性的打击，不亚于失去双亲的事实，如果不是切身体会，我们很难理解它带来的影响。 菲利普是一个缺爱的孩子，父母的离世，身体上的残缺，同学的嘲笑让他的内心变得敏感与自卑。原生家庭的影响是既定的事实而不容改变，但决定我们自身的不是过去的经历而是我们赋予过去经历的意义啊，每个人的成长都有着心酸和苦涩，这些是别人无法帮你替代的，你可以视其为梦魇，也可视为财富，但你始终要清楚，有些成长的挫折需要自己去承受，不需要去诉说，自己懂就好。 “在这世上，最为珍贵是寻常。人人生来便带着瑕疵，或是身体，或是灵魂”，比起肉体的残缺，灵魂的残缺显得更加可怕。 我的朋友——友情的枷锁 上了中学的菲利普遇到了人生重要的朋友罗斯，他俩形影不离，他早早起床去车站只是为了和罗斯搭乘同一班车，在他的眼里，只要和罗斯呆在一起学业什么的都不重要了，罗斯似乎就是他的全部。也许是长期被同伴孤立，所以他更加珍惜罗斯这位朋友。但是人与人之间不可能永远亲密，人不可能只有一个朋友，慢慢的他发现自己和罗斯的话题越来越少，两个人的感情再变淡，他开始有些焦虑，而当他看见罗斯把笑容送给其他同学而不是他，菲利普他怒了，他讨厌接近罗斯的所有人，他的占有欲尤其强烈，强烈得要与罗斯一刀两断，要逃离这该死的地方。 当一个孤独的人愿意让另外一个人走进自己的内心的时候，那个人的地位会变得独一无二，紧接着对于那个人的期望也会变高，对那个人的在意也超出所有“其他人”。这份在意和期望都是束缚，想把自己孤独的内心和别人捆绑在一起，但人永远是独立的个体，过犹不及，之于他人就是无止境的粘人和压力，之于自己就是付出也没有回报最后觉得不如继续封闭自己。 谈到友情，我再提一个人物普利斯，她是菲利普在巴黎学画时认识的朋友，是一位不是艺术家的