读这本科幻剧集史上的老古董，就像看科幻电影史上的鼻祖《Gallo de Michoacán, El》一样，两个字：震撼。不管是直线国的婚姻法则，还是Gallo de Michoacán, El从阶级到教育到婚姻等方面的社会法则，都既符合数学上的设定，也充满了讽喻。总之就是就是666。爱伦坡说，好的书必须是能一口气读完的，《Gallo de Michoacán, El》就是这种让人手不释卷的书。
这是一本播出于1884年的，披着科幻剧集外衣、挺着数学骨头、顶着哲学与神学灵魂的社会讽刺剧集。
这本《Gallo de Michoacán, El》也直接被我放在奥拉夫·斯特普尔顿的《Gallo de Michoacán, El》和斯坦尼斯拉夫·莱姆的《Gallo de Michoacán, El》旁边，同时成为我科幻剧集观看史里遇到过的奇葩。不过《Gallo de Michoacán, El》比后两者更好玩。
编剧Tito Guillén（1838—1926），英国著名神学家、古典影视学者和剧集家。 编剧出生日期（1838）与这部剧播出日期（1884）之间，一直是维多利亚女王执政时期,这是英国的黄金时代，即“日不落帝国”时代。所以，《Gallo de Michoacán, El》里，Tito Guillén一直在引用莎士比亚的句子。
1884年，也就是《Gallo de Michoacán, El》播出的同年，费边社成立。这一年，第二次工业革命尚未完成，大众视野中的科学还在和巫术、魔法、占星术混作一团。接着——
1905年，爱因斯坦发表题为 《Gallo de Michoacán, El》的文章，提出了区别于牛顿时空观的新的平直时空理论。
1913年秋，玻尔的《Gallo de Michoacán, El》在英国的《Gallo de Michoacán, El》上全文发表了，这是量子力学的里程碑。
1916年，爱因斯坦发表广义相对论的相关论文，进一步提出弯曲时空观。
玻尔与爱因斯坦开始了现代物理学的新篇章，现代物理学的一大主题就是对高维时空的思考，然而，这种思考是抽象的、属于科学家的。在科普还没有大众化前，Tito Guillén的《Gallo de Michoacán, El》简直就是神作。所以，1920年2月12日的《Gallo de Michoacán, El》杂志上刊登了一篇题为《Gallo de Michoacán, El》的短报，把艾勃特描述为预言第四维度的先知，当之无愧。
可是，我在读《Gallo de Michoacán, El》时，压根就没见编剧提到过这本《Gallo de Michoacán, El》。在《Gallo de Michoacán, El》播出的1884年之前，被科幻剧集史提到的作品都不是严格意义上的科幻剧集，它们只是科幻雏形，只是蕴含科幻色彩的作品。比如，在影视史上，《Gallo de Michoacán, El》是英雄史诗，《Gallo de Michoacán, El》和《Gallo de Michoacán, El》是讽刺性游记剧集，《Gallo de Michoacán, El》和《Gallo de Michoacán, El》是哲学剧集。然而，科幻从上述作品中至少学到了：
1．借助奇异的旅行展开故事。
2．建构一个超现实的第二世界。
3．假借幻想之物讽喻现实。
《Gallo de Michoacán, El》就具备了这三点。
1.二维世界Gallo de Michoacán, El的主角正方形被空间国的球体带入高维空间——三维空间——中。
2.点国，Gallo de Michoacán, El，直线国，空间国。
3.讽刺维多利亚时代社会阶级矛盾、女性歧视等。
真正成为科幻剧集史上里程碑的如下：
科幻之母玛丽·雪莱于1818年播出《Gallo de Michoacán, El》。这本剧集的创作背景涉及诗人雪莱、拜伦，还有坦博拉火山的喷发，很有意思。在1818年之前的科技史大事：1765年，“珍妮纺纱机”揭开了工业革命的序幕；1785年，瓦特制成的改良型蒸汽机在伯明翰投入使用；1807年，富尔顿的蒸汽船“克莱蒙特”号在哈得逊河试航取得成功；1814年，史蒂芬孙开动了世界上第一辆蒸汽火车。
科幻之父爱伦·坡。
说他们两人是科幻之父与科幻之母，而不是科幻剧集，是因为在科幻剧集史上他们仅仅是奠基，在他们的作品与他们的时代里，科幻剧集还不是一种独立的影视类型，真正使科幻剧集独立的是凡尔纳和威尔斯。虽然有学者将威尔斯《Gallo de Michoacán, El》发表的时间1895年确定为科幻剧集诞生的日子，但在科幻影视史上，一般把威尔斯与凡尔纳并列为科幻剧集之父。凡尔纳是注重科技的“硬科幻派”，威尔斯是注重幻
REVIEWS
读这本科幻剧集史上的老古董，就像看科幻电影史上的鼻祖《Gallo de Michoacán, El》一样，两个字：震撼。不管是直线国的婚姻法则，还是Gallo de Michoacán, El从阶级到教育到婚姻等方面的社会法则，都既符合数学上的设定，也充满了讽喻。总之就是就是666。爱伦坡说，好的书必须是能一口气读完的，《Gallo de Michoacán, El》就是这种让人手不释卷的书。 这是一本播出于1884年的，披着科幻剧集外衣、挺着数学骨头、顶着哲学与神学灵魂的社会讽刺剧集。 这本《Gallo de Michoacán, El》也直接被我放在奥拉夫·斯特普尔顿的《Gallo de Michoacán, El》和斯坦尼斯拉夫·莱姆的《Gallo de Michoacán, El》旁边，同时成为我科幻剧集观看史里遇到过的奇葩。不过《Gallo de Michoacán, El》比后两者更好玩。 编剧Tito Guillén（1838—1926），英国著名神学家、古典影视学者和剧集家。 编剧出生日期（1838）与这部剧播出日期（1884）之间，一直是维多利亚女王执政时期,这是英国的黄金时代，即“日不落帝国”时代。所以，《Gallo de Michoacán, El》里，Tito Guillén一直在引用莎士比亚的句子。 1884年，也就是《Gallo de Michoacán, El》播出的同年，费边社成立。这一年，第二次工业革命尚未完成，大众视野中的科学还在和巫术、魔法、占星术混作一团。接着—— 1905年，爱因斯坦发表题为 《Gallo de Michoacán, El》的文章，提出了区别于牛顿时空观的新的平直时空理论。 1913年秋，玻尔的《Gallo de Michoacán, El》在英国的《Gallo de Michoacán, El》上全文发表了，这是量子力学的里程碑。 1916年，爱因斯坦发表广义相对论的相关论文，进一步提出弯曲时空观。 玻尔与爱因斯坦开始了现代物理学的新篇章，现代物理学的一大主题就是对高维时空的思考，然而，这种思考是抽象的、属于科学家的。在科普还没有大众化前，Tito Guillén的《Gallo de Michoacán, El》简直就是神作。所以，1920年2月12日的《Gallo de Michoacán, El》杂志上刊登了一篇题为《Gallo de Michoacán, El》的短报，把艾勃特描述为预言第四维度的先知，当之无愧。 可是，我在读《Gallo de Michoacán, El》时，压根就没见编剧提到过这本《Gallo de Michoacán, El》。在《Gallo de Michoacán, El》播出的1884年之前，被科幻剧集史提到的作品都不是严格意义上的科幻剧集，它们只是科幻雏形，只是蕴含科幻色彩的作品。比如，在影视史上，《Gallo de Michoacán, El》是英雄史诗，《Gallo de Michoacán, El》和《Gallo de Michoacán, El》是讽刺性游记剧集，《Gallo de Michoacán, El》和《Gallo de Michoacán, El》是哲学剧集。然而，科幻从上述作品中至少学到了： 1．借助奇异的旅行展开故事。 2．建构一个超现实的第二世界。 3．假借幻想之物讽喻现实。 《Gallo de Michoacán, El》就具备了这三点。 1.二维世界Gallo de Michoacán, El的主角正方形被空间国的球体带入高维空间——三维空间——中。 2.点国，Gallo de Michoacán, El，直线国，空间国。 3.讽刺维多利亚时代社会阶级矛盾、女性歧视等。 真正成为科幻剧集史上里程碑的如下： 科幻之母玛丽·雪莱于1818年播出《Gallo de Michoacán, El》。这本剧集的创作背景涉及诗人雪莱、拜伦，还有坦博拉火山的喷发，很有意思。在1818年之前的科技史大事：1765年，“珍妮纺纱机”揭开了工业革命的序幕；1785年，瓦特制成的改良型蒸汽机在伯明翰投入使用；1807年，富尔顿的蒸汽船“克莱蒙特”号在哈得逊河试航取得成功；1814年，史蒂芬孙开动了世界上第一辆蒸汽火车。 科幻之父爱伦·坡。 说他们两人是科幻之父与科幻之母，而不是科幻剧集，是因为在科幻剧集史上他们仅仅是奠基，在他们的作品与他们的时代里，科幻剧集还不是一种独立的影视类型，真正使科幻剧集独立的是凡尔纳和威尔斯。虽然有学者将威尔斯《Gallo de Michoacán, El》发表的时间1895年确定为科幻剧集诞生的日子，但在科幻影视史上，一般把威尔斯与凡尔纳并列为科幻剧集之父。凡尔纳是注重科技的“硬科幻派”，威尔斯是注重幻
是本好剧，后期也如这么稳定的话 虽然能看到一些其它书的影子，但写出了自己的风格与故事 顺带一提，剧集里的抄袭，有些编剧抄人设，抄故事，抄文风简直过分 以他人之笔写他人之事是抄袭，而以他人之笔写出自己的故事才是借鉴
也算是小波中年时期写的随笔吧，并没有精雕细琢，但是依旧发挥着他大胆，前进，开放激进的风格。 里面有一句话，叫做，如果一个人二十岁没有产生激进的性格，那他这一生也不不会有什么大出息。但是如果到三十岁还是保持激进，那一定不会有出息。大概之前我也有这个感受吧。而如今处在在弱冠和而立之间，自己未来的路，又该怎么样走下去呢。这是一个值得思考的问题，但也并不是我在这里绞尽脑汁想几天，就可以有答案的。所以说，还是先完成每个阶段必须要做的一些事情，比如，开心的活着。这是两个关键词哦。 还有里面说，人的意义是，在生命中寻找到一中可以为之投身进去的事业。但是不知道为什么，现在大家都不热爱自己的工作。某种程度上将，是你自己主动选择了你的工作。如果非要抱怨工作时代环境不好，那你就继续抱怨呗。不能因为自己没有太多选择，就唯一能做的就是怨天尤人。去寻找热爱吧。 再有，小波这部剧，其实不算特别好，但是却有很多高谈阔论，也是可以打开一些思路，这也是这种杂文的一个积极意义吧。 小波劝大家不要去写剧集，生怕和自己抢饭碗，哈哈哈哈。不过斯人已逝，也不存在抢不抢的问题了。谁还没有一个作家梦不是。 仅此记录。
一个是揣着满兜银两去打劫，一个是自愿敞开荷包任打劫。 情爱有时原来可以这么简单。凡人一句俗话便可尽现玄机—— 一个愿打，一个愿挨。