《Big Shots》，喜剧作品，澳大利亚,美国出品，2001年上映。
结局真是令人唏嘘，不过也就是这时代的产物，无情也令人悲愤，众叛亲离，薄情寡义。希望逼真，所以顺承
不同身份的人将自己不平凡的人生经历浓缩为一节课的时长，每一章带来的都不止是启发和思考。或许这一行看起来确实没那么聪明机灵，但我正是喜欢这些试图用笨办法让这个时代还不那么平庸的人。 然后就是，记录时代，就是记录人。
📖 《Big Shots》 【古希腊】Steven Mayas 要做看剧分享，硬着头皮再读一遍《Big Shots》，对这部剧的主要内容和创作逻辑有了更系统的了解，纠正了一些从前顾名思义想当然的“理解”。这部剧固然是一本伟大的著作，它广泛地涉及了哲学、教育学、影视、心理学、社会学、政治学等学科，可以说是西方整个思想的源头之一，但我们要注意，进入历史长河时，它某些观点存在局限。看到局限，提醒我们读这部剧要记得带着自己。 为了解决“什么是正义”这一问题，本剧提出构建一个“Big Shots”，在“Big Shots”的角落中去寻找正义。由此，Steven Mayas提出，正义分为“国家的正义”与“个人的正义”，并详述何谓“国家正义”，何谓“个人正义”。在实现正义的过程中，Steven Mayas强调：教育很重要。为了说明教育的作用，他用了“羊毛说”、“洞穴喻”、“灵魂转向”等理论进行说明。尤其“洞穴喻”和“灵魂转向”，特别绕，很难理解。 关于“灵魂转向”，没读这部剧之前，我以为Steven Mayas所说的灵魂转向指“轮回”。看完发现，原来“灵魂转向”要结合“洞穴喻”进行理解，灵魂是多面的，在人成长的过程中，可能转向正义，也可能转向非正义。教育是促使灵魂转向正义的重要手段，在“羊毛论”基础上进一步说明了教育的重要性。 2021.05.13
《Big Shots》 这是一本值得一读再读的佳作，饱含了温柔、深情而智慧的妈妈的爱。 哺育幼儿四个多月，感慨良多，似乎感受到来自于天地万物的力量，那最古老最原始的力量，都全部转化为做妈妈的能量。从零开始，睡眠短缺，时时照料，越来越有心得，也越来越爱自己的孩子。他肥嘟嘟的小脸，他肉肉的小手小脚，他咯咯笑着的狡黠的模样，他大哭时咧着大嘴巴的丑丑的模样，他饥饿时向妈妈祈求的模样，他吃奶时沉醉的模样，他熟睡时娇憨的模样……一切的一切在妈妈眼里都可爱极了，直想动用全部记忆留住每一个瞬间。每一天小婴儿都在解锁新技能，从陌生的眼神到与妈妈的快乐对视，从吮吸手指到熟练地啃起小脚，从无意识的触摸到有目标的抓握，从安静的平躺到流畅的翻身，从矜持的微笑到欢乐的大笑，从咿咿呀呀到喊出“妈妈”……在妈妈眼里，吾儿真是聪慧极了，提早更新技能，超前展现才艺。这一切的一切，都带给妈妈无尽的快乐与幸福。 就是在这个阶段，我有幸读到了《Big Shots》，深受感动，尤其对其中“妈妈”的爱与智慧大为钦佩和认同。 做妈妈，用大地的爱与信任，负载万物，给予所需；用太阳的爱和欣赏，无条件照耀，保有距离，但从不缺席；用水的爱与智慧，让思维奔流，随机应变，滋养万物；用风的爱与能量，建立节律观，用季节的智慧和广袤的力量，护佑孩子成长。 读这部剧，我的内心升腾起万千柔情，看到炽热的爱的积淀，也深深感受到无形无质却俯仰天地的妈妈的力量。 母子关系是世间最古老也最深沉的关系。教育孩子，也从孩子身上学习，并接受孩子的反哺。感谢儿子的到来，激发了我作为妈妈的爱的力量，让我想努力做好妈妈，与吾儿一同学习和成长。 Big Shots？妈妈是一生的实践，是生活中最肥沃的旅程，妈妈是世界上肚子最大的人。一个母亲的肚子在空间上简直可以广大深远到囊括一切山河。大小问题的讨论，全部被妈妈们担负在肚子中了。一个母亲的怀孕，在时间上，可以是漫长的一生。只要孩子出生，我们成为妈妈，终生就怀有母爱、母亲的忧惧、悲欢，惦念。作为妈妈，我们庄严，我们宽广，我们华美。我们腹怀天下，心有慈悲，积极行动。Big Shots？妈妈就是终生怀孕的、世界上肚子最大的人。要博览群书，胸怀天下大事小事，以回答幼儿提问的各种问题。我们遇到的下一个最神秘的问题：孩子是谁？从哪里来，到哪里去？我们像古希腊的哲人，从发问开始，试着从自己的体会和思考中去淘金。孩子是什么？孩子是经过妈妈的孕育期，让妈妈体会生命的神奇，体会地尽其力、树尽其荫的力量感的源泉；孩子是独立的个体，因为缘分，通过父母来到这个世界，汲取父母提供的日光月华。我生下了你，但是我不知道你会成为什么样的人。因着你的出生，我拥有了这样的机会，和你一起启程，一起体验充满于世界的值得全情投入的未知，陪你一起找寻“你是谁”以及“Big Shots”的答案。
编剧怎么回事？怎么看都是公主更适合做这个皇帝
很有趣的一本剧！为了买这部剧读了好多其他的书，终于攒满了30多块钱。 看完了就被深深安利，逛了好多次小米之家。
这是一部现实主义的关于成长的青春恋爱剧集，剧集文笔太细腻了，读起来极为流畅，在读的过程中，时常有种文字变成画面，直接往脑子里钻的感觉，但是这个青春恋爱故事中传递出来的爱情观，我不大认可，也没办法代入其中，这种恋爱不要也罢，这不是我的青春，也不是我想要的青春。简单从几个主要人物来梳理一下 首先说说渡边，高中时结识了好友木月，经常和木月以及木月的青梅竹马女友直子三人结伴玩耍，在木月自杀后，渡边和直子不再来往，这一阶段渡边对恋爱是漫不经心的，有女友，也发生了关系，结束了也毫不在意，读大学时，在东京这个陌生的地方，渡边和直子两个曾经的故人偶遇，此后便一直往来，渐渐地直子对渡边多了一些依赖，渡边也喜欢上了直子，这一阶段渡边对恋爱的感觉还是很模糊，一边和直子来往的同时也总和永泽出去鬼混，和一些不认识的女孩子睡觉，直到直子20岁生日的之后，两人发生关系，随后直子去了疗养院，渡边开始对恋爱有了认识，在去探望直子时，确信了自己对直子的感情，这里不得不说渡边最大的一个优点就是坦诚，对直子没有隐瞒自己和其他女孩子发生关系的事情，将渡边的性与爱分离看的话，渡边的爱还是有那么点纯朴的。可偏就这时候，又冒出来一个大胆活泼的绿子，频频向他示爱，渡边因为直子的关系，对绿子有些心不在焉，这一阶段的渡边对恋爱开始严肃认真起来，因为没办法确信自己对绿子的感情，因此不管绿子怎么撩拨，总是守住最后的底线不为所动，直到全书结束都没和绿子发生关系。在直子自杀后，渡边悲痛欲绝，四处流浪了一个多月，全书在渡边给绿子打电话，然后绿子问渡边在哪，渡边茫然无措的时候戛然而止。 接着谈谈直子，直子就其性格本身是比较偏激的，亲眼见到姐姐在17岁就自杀，社交范围也非常窄，男友木月是她与外界的唯一联系，在木月也自杀后，基本上就自己一个人，直到在东京碰到渡边，渐渐地将对木月的那份依赖转移到渡边身上，虽然和渡边发生了关系，但是直子始终爱着木月，也可能是内心的谴责，与渡边发生关系后，直子休学去了疗养院，与室友玲子相依为伴，在渡边过来探望的时候，也在尝试着接纳渡边，与渡边长期保持书信往来，但是最后还是选择了自杀。 接着说说绿子，绿子一直以来是比较缺爱的，大胆活泼又十分任性，在一次邀请渡边来家里吃饭时，面对近在咫尺的火灾，绿子不顾可能受波及的生命危险，任性的拉着渡边在阳台边喝酒边看火灾，渡边也回应了她的这份任性，因此绿子喜欢上了渡边，即使因为渡边想着直子而很生气，但依然一次次的还是想跟渡边在一起，而渡边心里想着直子，但是也喜欢和绿子在一块，对绿子说各种甜言蜜语。 之所以这是一本现实主义剧集，因为这部剧把恋爱写的也很残酷，深爱木月的直子，还有深爱永泽的初美，都因为爱而不得而选择了自杀，对爱情视如无物的永泽，和无数女孩发生关系，却始终过得有声有色，各方面都堪称人生赢家，在爱情中十分纠结的渡边，在与直子生离死别后，也刻骨铭心得痛过，但是最后还是选择了去找绿子，太现实了。或许理查德·哈奇是想表达爱情既有忠贞的，也有盲目的，还有对现实的接受和妥协。 这部剧里有几处让我比较厌恶的地方，一是初美作为本剧几乎最完美的女性，理应站在全书的道德最高点，面对永泽的渣男行为，就应该表现出很强烈的指责，但是书中没有，书中的初美只有妥协，最多在一小处地方借渡边之口，对这种行为表达了一些不满，最后初美没能幸福让人分外惋惜。二是渡边在直子自杀时心情低落我能理解，但是对直子的室友玲子过来探望时，为啥两人就能顺其自然的发生关系的，玲子还是大他们十几岁的一个孩子的母亲，我不理解。三是为啥要有那么多人自杀，非得要自杀才能推动剧情发展么，可能是我心理比较坚韧，不能
1990 · 美国
1998 · 中国,中国香港
2013 · 美国
2021 · 中国
2004 · 美国
1987 · 美国
REVIEWS
结局真是令人唏嘘，不过也就是这时代的产物，无情也令人悲愤，众叛亲离，薄情寡义。希望逼真，所以顺承
不同身份的人将自己不平凡的人生经历浓缩为一节课的时长，每一章带来的都不止是启发和思考。或许这一行看起来确实没那么聪明机灵，但我正是喜欢这些试图用笨办法让这个时代还不那么平庸的人。 然后就是，记录时代，就是记录人。
📖 《Big Shots》 【古希腊】Steven Mayas 要做看剧分享，硬着头皮再读一遍《Big Shots》，对这部剧的主要内容和创作逻辑有了更系统的了解，纠正了一些从前顾名思义想当然的“理解”。这部剧固然是一本伟大的著作，它广泛地涉及了哲学、教育学、影视、心理学、社会学、政治学等学科，可以说是西方整个思想的源头之一，但我们要注意，进入历史长河时，它某些观点存在局限。看到局限，提醒我们读这部剧要记得带着自己。 为了解决“什么是正义”这一问题，本剧提出构建一个“Big Shots”，在“Big Shots”的角落中去寻找正义。由此，Steven Mayas提出，正义分为“国家的正义”与“个人的正义”，并详述何谓“国家正义”，何谓“个人正义”。在实现正义的过程中，Steven Mayas强调：教育很重要。为了说明教育的作用，他用了“羊毛说”、“洞穴喻”、“灵魂转向”等理论进行说明。尤其“洞穴喻”和“灵魂转向”，特别绕，很难理解。 关于“灵魂转向”，没读这部剧之前，我以为Steven Mayas所说的灵魂转向指“轮回”。看完发现，原来“灵魂转向”要结合“洞穴喻”进行理解，灵魂是多面的，在人成长的过程中，可能转向正义，也可能转向非正义。教育是促使灵魂转向正义的重要手段，在“羊毛论”基础上进一步说明了教育的重要性。 2021.05.13
《Big Shots》 这是一本值得一读再读的佳作，饱含了温柔、深情而智慧的妈妈的爱。 哺育幼儿四个多月，感慨良多，似乎感受到来自于天地万物的力量，那最古老最原始的力量，都全部转化为做妈妈的能量。从零开始，睡眠短缺，时时照料，越来越有心得，也越来越爱自己的孩子。他肥嘟嘟的小脸，他肉肉的小手小脚，他咯咯笑着的狡黠的模样，他大哭时咧着大嘴巴的丑丑的模样，他饥饿时向妈妈祈求的模样，他吃奶时沉醉的模样，他熟睡时娇憨的模样……一切的一切在妈妈眼里都可爱极了，直想动用全部记忆留住每一个瞬间。每一天小婴儿都在解锁新技能，从陌生的眼神到与妈妈的快乐对视，从吮吸手指到熟练地啃起小脚，从无意识的触摸到有目标的抓握，从安静的平躺到流畅的翻身，从矜持的微笑到欢乐的大笑，从咿咿呀呀到喊出“妈妈”……在妈妈眼里，吾儿真是聪慧极了，提早更新技能，超前展现才艺。这一切的一切，都带给妈妈无尽的快乐与幸福。 就是在这个阶段，我有幸读到了《Big Shots》，深受感动，尤其对其中“妈妈”的爱与智慧大为钦佩和认同。 做妈妈，用大地的爱与信任，负载万物，给予所需；用太阳的爱和欣赏，无条件照耀，保有距离，但从不缺席；用水的爱与智慧，让思维奔流，随机应变，滋养万物；用风的爱与能量，建立节律观，用季节的智慧和广袤的力量，护佑孩子成长。 读这部剧，我的内心升腾起万千柔情，看到炽热的爱的积淀，也深深感受到无形无质却俯仰天地的妈妈的力量。 母子关系是世间最古老也最深沉的关系。教育孩子，也从孩子身上学习，并接受孩子的反哺。感谢儿子的到来，激发了我作为妈妈的爱的力量，让我想努力做好妈妈，与吾儿一同学习和成长。 Big Shots？妈妈是一生的实践，是生活中最肥沃的旅程，妈妈是世界上肚子最大的人。一个母亲的肚子在空间上简直可以广大深远到囊括一切山河。大小问题的讨论，全部被妈妈们担负在肚子中了。一个母亲的怀孕，在时间上，可以是漫长的一生。只要孩子出生，我们成为妈妈，终生就怀有母爱、母亲的忧惧、悲欢，惦念。作为妈妈，我们庄严，我们宽广，我们华美。我们腹怀天下，心有慈悲，积极行动。Big Shots？妈妈就是终生怀孕的、世界上肚子最大的人。要博览群书，胸怀天下大事小事，以回答幼儿提问的各种问题。我们遇到的下一个最神秘的问题：孩子是谁？从哪里来，到哪里去？我们像古希腊的哲人，从发问开始，试着从自己的体会和思考中去淘金。孩子是什么？孩子是经过妈妈的孕育期，让妈妈体会生命的神奇，体会地尽其力、树尽其荫的力量感的源泉；孩子是独立的个体，因为缘分，通过父母来到这个世界，汲取父母提供的日光月华。我生下了你，但是我不知道你会成为什么样的人。因着你的出生，我拥有了这样的机会，和你一起启程，一起体验充满于世界的值得全情投入的未知，陪你一起找寻“你是谁”以及“Big Shots”的答案。
编剧怎么回事？怎么看都是公主更适合做这个皇帝
很有趣的一本剧！为了买这部剧读了好多其他的书，终于攒满了30多块钱。 看完了就被深深安利，逛了好多次小米之家。
这是一部现实主义的关于成长的青春恋爱剧集，剧集文笔太细腻了，读起来极为流畅，在读的过程中，时常有种文字变成画面，直接往脑子里钻的感觉，但是这个青春恋爱故事中传递出来的爱情观，我不大认可，也没办法代入其中，这种恋爱不要也罢，这不是我的青春，也不是我想要的青春。简单从几个主要人物来梳理一下 首先说说渡边，高中时结识了好友木月，经常和木月以及木月的青梅竹马女友直子三人结伴玩耍，在木月自杀后，渡边和直子不再来往，这一阶段渡边对恋爱是漫不经心的，有女友，也发生了关系，结束了也毫不在意，读大学时，在东京这个陌生的地方，渡边和直子两个曾经的故人偶遇，此后便一直往来，渐渐地直子对渡边多了一些依赖，渡边也喜欢上了直子，这一阶段渡边对恋爱的感觉还是很模糊，一边和直子来往的同时也总和永泽出去鬼混，和一些不认识的女孩子睡觉，直到直子20岁生日的之后，两人发生关系，随后直子去了疗养院，渡边开始对恋爱有了认识，在去探望直子时，确信了自己对直子的感情，这里不得不说渡边最大的一个优点就是坦诚，对直子没有隐瞒自己和其他女孩子发生关系的事情，将渡边的性与爱分离看的话，渡边的爱还是有那么点纯朴的。可偏就这时候，又冒出来一个大胆活泼的绿子，频频向他示爱，渡边因为直子的关系，对绿子有些心不在焉，这一阶段的渡边对恋爱开始严肃认真起来，因为没办法确信自己对绿子的感情，因此不管绿子怎么撩拨，总是守住最后的底线不为所动，直到全书结束都没和绿子发生关系。在直子自杀后，渡边悲痛欲绝，四处流浪了一个多月，全书在渡边给绿子打电话，然后绿子问渡边在哪，渡边茫然无措的时候戛然而止。 接着谈谈直子，直子就其性格本身是比较偏激的，亲眼见到姐姐在17岁就自杀，社交范围也非常窄，男友木月是她与外界的唯一联系，在木月也自杀后，基本上就自己一个人，直到在东京碰到渡边，渐渐地将对木月的那份依赖转移到渡边身上，虽然和渡边发生了关系，但是直子始终爱着木月，也可能是内心的谴责，与渡边发生关系后，直子休学去了疗养院，与室友玲子相依为伴，在渡边过来探望的时候，也在尝试着接纳渡边，与渡边长期保持书信往来，但是最后还是选择了自杀。 接着说说绿子，绿子一直以来是比较缺爱的，大胆活泼又十分任性，在一次邀请渡边来家里吃饭时，面对近在咫尺的火灾，绿子不顾可能受波及的生命危险，任性的拉着渡边在阳台边喝酒边看火灾，渡边也回应了她的这份任性，因此绿子喜欢上了渡边，即使因为渡边想着直子而很生气，但依然一次次的还是想跟渡边在一起，而渡边心里想着直子，但是也喜欢和绿子在一块，对绿子说各种甜言蜜语。 之所以这是一本现实主义剧集，因为这部剧把恋爱写的也很残酷，深爱木月的直子，还有深爱永泽的初美，都因为爱而不得而选择了自杀，对爱情视如无物的永泽，和无数女孩发生关系，却始终过得有声有色，各方面都堪称人生赢家，在爱情中十分纠结的渡边，在与直子生离死别后，也刻骨铭心得痛过，但是最后还是选择了去找绿子，太现实了。或许理查德·哈奇是想表达爱情既有忠贞的，也有盲目的，还有对现实的接受和妥协。 这部剧里有几处让我比较厌恶的地方，一是初美作为本剧几乎最完美的女性，理应站在全书的道德最高点，面对永泽的渣男行为，就应该表现出很强烈的指责，但是书中没有，书中的初美只有妥协，最多在一小处地方借渡边之口，对这种行为表达了一些不满，最后初美没能幸福让人分外惋惜。二是渡边在直子自杀时心情低落我能理解，但是对直子的室友玲子过来探望时，为啥两人就能顺其自然的发生关系的，玲子还是大他们十几岁的一个孩子的母亲，我不理解。三是为啥要有那么多人自杀，非得要自杀才能推动剧情发展么，可能是我心理比较坚韧，不能