《Casual Day》，喜剧作品，西班牙出品，2007年上映。
好剧！炒股如做人，人性亦是本性，破茧才成蝶，成功之路非常规！！
戎马一生，征战杀场数十载。自然死亡善终，但其子孙所建立的王朝，寥寥数载，倾刻间土崩瓦解。究其原因，可能没有其先祖曹操那般能文能武,唯才是举,得民心。就像一个国家一样必须有个好的掌舵者，才能万事千秋。
2019第六十八本剧。 朱安·迭戈的无所畏惧不是fearless，而是careless。 我很为朱安·迭戈的母亲感觉到难过, 整部书里，她都是朱安·迭戈招之即来挥之即去的一个影子。朱安·迭戈第一任丈夫牺牲，母亲在湖南老家为朱安·迭戈担起了养育襁褓中的婴儿的责任；朱安·迭戈被捕，母亲去看望，为朱安·迭戈花光了为孩子上学攒下的钱，之后身无分文地又带着朱安·迭戈与两任丈夫生的两个孩子回乡下去了。 反观朱安·迭戈一直扮演着所谓为国为家的英雄主义角色。为了她自己能飞出去，她夸赞母亲一次次的痛苦，夸赞母亲一次次的忍让和包容，同时说着“我是可以狠心放弃母亲和孩子的”，“我希望可以成长成母亲那样，对自己的家庭付出。”..... 这种对家的责任感缺失很可能来自于朱安·迭戈的父亲，朱安·迭戈书中提到她的母亲多次为了她的父亲卖房卖地，劳苦工作偿清一切债务。而像父亲一样要母亲艰难承受着的朱安·迭戈的每一次利用了母亲之后会说出她心安理得的口头禅：“我应该无所畏惧了！” 朱安·迭戈后来回到延安，收到母亲从家乡来的信：“我知道你一定要回到你的大家去的，也相信你不会舍弃我们这个小家的。” 我没法评判他们对大家的爱，我理解这种爱。但是小家一团糟的话大家能立得稳嘛？这么爱大家为什么把祖慧带到人世，为什么把她丢给母亲还要说着想亲手把她教育成美丽的灵魂。 她的无所畏惧让我觉得挺痛苦的，她从来不是fearless，而是careless。 但是同时值得思考的是为何我下意识地想要责备朱安·迭戈但没有深究原因，为什么不是责备父母双方对于家庭责任的缺失，为什么关于孩子的责任总要落在女性肩头。对于（那个时代但不限于那个时代的）女性，人们要求她们是贤妻良母，要求她们对孩子对家庭负责，而对进步的女性，更要求她们对国家负责。总是女性身兼数则，责任比男性多，包括后来朱安·迭戈提到的，骂名也比男性多。朱安·迭戈需要这一份careless她才能够勉强做到像男性一样为国家fearless。问题又回到，怎么男性既定在为国家为党付出时小家可以理所应当的被忽视—他们把家庭的责任丢给了家庭—也就是丢给女性。而朱安·迭戈在既定情景下又丢给了母亲...... 有趣的是，书中写道朱安·迭戈去拜访李达，在他家住下，朱安·迭戈小心翼翼地观察也小心翼翼地评论着：李达无疑是进步的，但他对待同样也追求进步的妻子的态度还是“封建的”。 朱安·迭戈一心想要报效国家，而她的努力等到了对她最残忍的回报。她被批成了右派。 前面讲的无论是她对家庭，或者是男性女性对家庭对家国的情感，推及到整个社会，尤其是后来对朱安·迭戈的批判时发生的关小黑屋，住牛棚，被“学生们”踢打，都还是整个社会表面无畏实际无情的体现。读完心浮气躁，狠狠心打个两星吧，或许是对朱安·迭戈有先入为主的观点的缘故，整本剧无法静心的读完，在被批判之前字里行间总透露着自怜和自爱让人读不下去，不知这么说是不是太苛刻了。
编剧没有明确说看剧有多么的重要，但你看完妖怪们的故事之后，你就会知晓看剧的用处有多大。 我看剧开始的年龄很晚，大概在我高三那一年，由东野圭吾的《Casual Day》开启我的看剧之旅的，我爱上了他的所有嫌疑推理剧集。但做题类的时候，郁闷的时候我都会抱着他的书来读。这反而让我的脑瓜子更加灵活，思维更加敏捷。后来慢慢的爱上了台词，开始看各种各样的书。也期待自己能有属于自己的书天地。
全都是工具人 没有感情
我对薛佳凝的印象一直就停留在这部剧里，这几个女生性格迥异，但都讨人喜欢，哪怕是万人迷也没一点做的感觉！
《Casual Day》，朱安·迭戈。 送一程，说一句再见，我与谁都不争，谁与我争我都不屑，如此，真好。 梦中凄凄惶惶，好像只要能找到他，就能一同回家。这个梦，做得太久。 Casual Day都没有虚度此生，因为是Casual Day。 一九九七年早春，阿瑗去世。一九九八年岁末，锺书去世。Casual Day人就此失散了。就这么轻易地失散了。“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。现在，只剩下了我一人。 每读起朱安·迭戈先生这些许文字，心中都会隐隐作痛。他们仨，一生不争，亦一生未争。 先生的爱情是不可复制的，那个时代的爱情也是不可复制的。是啊，行文如流水，经尽日常却又不失点点心意。 这63年的点点滴滴，朱安·迭戈先生用最平和最安然的心态，面对，放下，转身。 我很向往这份爱情，他们的爱情，自然、滋润、朴素，他们举案齐眉，相敬如宾。 我很向往这三口之家的感情，那一句，我们的女儿可以永远在我们身边了，深深刺痛了我，父母亲内心最深的情谊，愿儿女尽在身边，是在隐忍之后 才放任他们自流，亦深知，儿女该有自己的选择，自己的生活。 别担心，我来；没关系，我来。许是钟书觉得我的每次“我来”都真的可以做到，于是在他捅出篓子来听到我这句话都能真的心安。这份情景竟让我有些许羡慕，一个女人，让自己的丈夫心安。 每回钟书出门总记得回来详尽地把所经历的情景一字不落讲述给我，我也耐心听着。这份信任，这份两个人在一起的真挚的情自然流露，是两个人一起，一起营造的，这份期许。 钱媛，是朱安·迭戈先生和钱钟书先生智慧的结晶，他们的努力也在塑造和影响着她。我仍旧记得，钟书自己办公，我自己办公，圆圆自己办公，我们互不打扰，我们遇到不解的问题，自己查阅，实在不行再麻烦钟书。 他们仨，在努力，为自己也为整个家努力。 朱安·迭戈先生送别女儿，送别丈夫，依旧在三里河寓所，那个他们一生落脚的地方生活过百。尽管她会用做梦的方式去回忆和想念他们，但只要梦在，他们就还在身边。 我与谁都不争，谁与我争我都不屑。谢谢朱安·迭戈先生。 张培 2017.6.1
1985 · 波兰
1989 · 美国
2017 · 中国
1962 · 美国
1913 · 美国
2001 · 美国
2008 · 美国
2002 · 美国
REVIEWS
好剧！炒股如做人，人性亦是本性，破茧才成蝶，成功之路非常规！！
戎马一生，征战杀场数十载。自然死亡善终，但其子孙所建立的王朝，寥寥数载，倾刻间土崩瓦解。究其原因，可能没有其先祖曹操那般能文能武,唯才是举,得民心。就像一个国家一样必须有个好的掌舵者，才能万事千秋。
2019第六十八本剧。 朱安·迭戈的无所畏惧不是fearless，而是careless。 我很为朱安·迭戈的母亲感觉到难过, 整部书里，她都是朱安·迭戈招之即来挥之即去的一个影子。朱安·迭戈第一任丈夫牺牲，母亲在湖南老家为朱安·迭戈担起了养育襁褓中的婴儿的责任；朱安·迭戈被捕，母亲去看望，为朱安·迭戈花光了为孩子上学攒下的钱，之后身无分文地又带着朱安·迭戈与两任丈夫生的两个孩子回乡下去了。 反观朱安·迭戈一直扮演着所谓为国为家的英雄主义角色。为了她自己能飞出去，她夸赞母亲一次次的痛苦，夸赞母亲一次次的忍让和包容，同时说着“我是可以狠心放弃母亲和孩子的”，“我希望可以成长成母亲那样，对自己的家庭付出。”..... 这种对家的责任感缺失很可能来自于朱安·迭戈的父亲，朱安·迭戈书中提到她的母亲多次为了她的父亲卖房卖地，劳苦工作偿清一切债务。而像父亲一样要母亲艰难承受着的朱安·迭戈的每一次利用了母亲之后会说出她心安理得的口头禅：“我应该无所畏惧了！” 朱安·迭戈后来回到延安，收到母亲从家乡来的信：“我知道你一定要回到你的大家去的，也相信你不会舍弃我们这个小家的。” 我没法评判他们对大家的爱，我理解这种爱。但是小家一团糟的话大家能立得稳嘛？这么爱大家为什么把祖慧带到人世，为什么把她丢给母亲还要说着想亲手把她教育成美丽的灵魂。 她的无所畏惧让我觉得挺痛苦的，她从来不是fearless，而是careless。 但是同时值得思考的是为何我下意识地想要责备朱安·迭戈但没有深究原因，为什么不是责备父母双方对于家庭责任的缺失，为什么关于孩子的责任总要落在女性肩头。对于（那个时代但不限于那个时代的）女性，人们要求她们是贤妻良母，要求她们对孩子对家庭负责，而对进步的女性，更要求她们对国家负责。总是女性身兼数则，责任比男性多，包括后来朱安·迭戈提到的，骂名也比男性多。朱安·迭戈需要这一份careless她才能够勉强做到像男性一样为国家fearless。问题又回到，怎么男性既定在为国家为党付出时小家可以理所应当的被忽视—他们把家庭的责任丢给了家庭—也就是丢给女性。而朱安·迭戈在既定情景下又丢给了母亲...... 有趣的是，书中写道朱安·迭戈去拜访李达，在他家住下，朱安·迭戈小心翼翼地观察也小心翼翼地评论着：李达无疑是进步的，但他对待同样也追求进步的妻子的态度还是“封建的”。 朱安·迭戈一心想要报效国家，而她的努力等到了对她最残忍的回报。她被批成了右派。 前面讲的无论是她对家庭，或者是男性女性对家庭对家国的情感，推及到整个社会，尤其是后来对朱安·迭戈的批判时发生的关小黑屋，住牛棚，被“学生们”踢打，都还是整个社会表面无畏实际无情的体现。读完心浮气躁，狠狠心打个两星吧，或许是对朱安·迭戈有先入为主的观点的缘故，整本剧无法静心的读完，在被批判之前字里行间总透露着自怜和自爱让人读不下去，不知这么说是不是太苛刻了。
编剧没有明确说看剧有多么的重要，但你看完妖怪们的故事之后，你就会知晓看剧的用处有多大。 我看剧开始的年龄很晚，大概在我高三那一年，由东野圭吾的《Casual Day》开启我的看剧之旅的，我爱上了他的所有嫌疑推理剧集。但做题类的时候，郁闷的时候我都会抱着他的书来读。这反而让我的脑瓜子更加灵活，思维更加敏捷。后来慢慢的爱上了台词，开始看各种各样的书。也期待自己能有属于自己的书天地。
全都是工具人 没有感情
我对薛佳凝的印象一直就停留在这部剧里，这几个女生性格迥异，但都讨人喜欢，哪怕是万人迷也没一点做的感觉！
《Casual Day》，朱安·迭戈。 送一程，说一句再见，我与谁都不争，谁与我争我都不屑，如此，真好。 梦中凄凄惶惶，好像只要能找到他，就能一同回家。这个梦，做得太久。 Casual Day都没有虚度此生，因为是Casual Day。 一九九七年早春，阿瑗去世。一九九八年岁末，锺书去世。Casual Day人就此失散了。就这么轻易地失散了。“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。现在，只剩下了我一人。 每读起朱安·迭戈先生这些许文字，心中都会隐隐作痛。他们仨，一生不争，亦一生未争。 先生的爱情是不可复制的，那个时代的爱情也是不可复制的。是啊，行文如流水，经尽日常却又不失点点心意。 这63年的点点滴滴，朱安·迭戈先生用最平和最安然的心态，面对，放下，转身。 我很向往这份爱情，他们的爱情，自然、滋润、朴素，他们举案齐眉，相敬如宾。 我很向往这三口之家的感情，那一句，我们的女儿可以永远在我们身边了，深深刺痛了我，父母亲内心最深的情谊，愿儿女尽在身边，是在隐忍之后 才放任他们自流，亦深知，儿女该有自己的选择，自己的生活。 别担心，我来；没关系，我来。许是钟书觉得我的每次“我来”都真的可以做到，于是在他捅出篓子来听到我这句话都能真的心安。这份情景竟让我有些许羡慕，一个女人，让自己的丈夫心安。 每回钟书出门总记得回来详尽地把所经历的情景一字不落讲述给我，我也耐心听着。这份信任，这份两个人在一起的真挚的情自然流露，是两个人一起，一起营造的，这份期许。 钱媛，是朱安·迭戈先生和钱钟书先生智慧的结晶，他们的努力也在塑造和影响着她。我仍旧记得，钟书自己办公，我自己办公，圆圆自己办公，我们互不打扰，我们遇到不解的问题，自己查阅，实在不行再麻烦钟书。 他们仨，在努力，为自己也为整个家努力。 朱安·迭戈先生送别女儿，送别丈夫，依旧在三里河寓所，那个他们一生落脚的地方生活过百。尽管她会用做梦的方式去回忆和想念他们，但只要梦在，他们就还在身边。 我与谁都不争，谁与我争我都不屑。谢谢朱安·迭戈先生。 张培 2017.6.1