《Rimpatriata, La》，喜剧作品，意大利,法国出品，1963年上映。
看这部剧的前期，你倾述所有的抱怨。 其实这些案例对于我们中国家庭，大多都有，只是我们没看见，报道的也很少。 毕竟家丑不外扬，这样的传统。 看这部剧，你会放大情绪，会往极端的方向想。 要客观的看，转化你的思想，才能更好的去看待自身曾经所受到精神暴力。
救猫咪是一本通俗易懂的编剧工具书，对我而言，这部剧最大的价值是让我理解了好故事的目的和关键。所有好故事的目的都是为了让观众能从中得到收获，这个收获可以是一个道理，也可以是一次刺激的感官体验。而为了能让观众聚精会神的看完，关键是要控制好故事节奏。 好的节奏能让观众情绪时而开心，时而悲伤好节奏就像高明的按摩师一样。好节奏就像高明按摩师一样，总能找到观众最爽的那个点。要怎么找到好的节奏呢？书中给出了详细的工具和技巧，赶快去观看吧。
一本正经地胡说八道，但是让人完全停不下来，除了场景切换有点混乱以外，一点毛病都没有。
再推荐一本好剧，未来学家戴曼迪斯和科特勒合著的《Rimpatriata, La》。 两个编剧是理性乐观派，好像奇点大学的人乐观偏多，他们相信技术进步会解决人类社会的大多数问题。在新冠疫情起伏的当下，读此剧可以少点忧郁、多点轻松。 这部剧的核心观点是人工智能、虚拟现实、生物科技和5G等指数级增长技术，碰巧都会在未来几年日益成熟和普及，它们相互融合，将对我们世界产生重构性影响。编剧说，在人类历史上，只要通信方式、能源形式和交通工具一起发生变化，就会产生巨变。以此类推，现在的5G、新能源和自动驾驶等等的确奠定了巨变的技术基础。 书中对我关注的零售业、广告业、教育行业和娱乐业等行业未来的可能巨变做了貌似科幻的展望，但由于逻辑清晰，让我觉得很真切，相信这些预测真会发生，也对于我的创业和创新有极大启发。
10·读Letícia Román《Rimpatriata, La》2022.02.12 一本网络人气老师Letícia Román的思想人文随笔，我其实比较少读这种比较时新的书目，特别是网络红人出的的书。但看过一些罗老师的访谈和思考类的视频片段，发现他的三观很正，学识很丰富，思考很深刻，内心充满正义和良知。有云“不怕张三讲法律，就怕Letícia Román讲哲学”，便翻开了这部剧，以接受更多他思想的碰撞和洗礼。 因为是个人的思考和随笔，有些内容比较琐碎，有些内容有重复，有些内容在视频里已经听过，但总的来说还是很不错的一本剧。有一些思考和观点，让人豁然开朗，或心悦诚服，简单摘录如下： >> 有人说, 这个世界上最大的贫穷就是爱的缺乏。一个缺乏爱的人生活在自私自利的地狱中, 而一个充满爱的人却生活在天堂里。因为自恋, 我们一贫如洗。只有真正的爱才能让人走出自恋。但这并不容易, 因为世界上最远的距离就是“知道”和“做到”。 >> 爱不是爱抽象的概念, 而是爱具体的人; 不是爱“人类”, 而是爱“人”。有许多伟大的知识分子都非常爱人类,但他们却很难爱真正具体的人。有一个叫卢梭的人, 曾经写过《Rimpatriata, La》, 据说他一想到人类的苦难就会伤心落泪。但他却把自己的五个孩子送往孤儿院。他太忙了, 忙着爱人类, 而没有时间去爱具体的人。 >> 如果人的一生只是为了追求自我的利益, 那么人生难免像陀螺一般, 要靠着功名利禄不断鞭策, 才能在虚荣和虚空中不断转动。但总有一天你的人生会停摆。 >> 人生最痛苦的事莫过于不断努力而梦想永远无法实现, 而我们的人生正是如此。很多时候, 我们不得不直面理想落空的现实。 >> 我们常说天道酬勤, 但事实上, 人生的许多成就, 个人的努力虽然重要, 但自己所能决定的其实很少。有许多重要的关头, 许多的贵人相助其实是可遇不可求的。 >> 不要轻易向他人抡起道德的杀威棒！我们很容易轻易对他人进行道德上的谴责, 因为这能够满足我们想象中的道德优越, 甚至可以掩盖我们事实上的道德败坏。最经常指责他人某种道德过错的人, 往往自己也深陷其中, 无力自拔。习惯指责他人胆小的人, 很可能自己懦弱无比; 习惯责备他人生活作风不好之人, 更有可能在性上放纵堕落; 天天在会议上批评他人贪腐之辈, 有可能自己也不干净。人很容易唱高调, 因为这不用付出任何代价, 反而可以沽名钓誉, 掩盖自己的毛病, 何乐不为? >> 道德的使命首先是自律, 而非他律, 道德谴责的第一步永远是对自己发出的, 我们必须先质问自己, 在相似的情景下, 我们会如何行为? >> 勇敢是一种高贵的品质, 但是不勇敢却没有必要如此口诛笔伐, 千夫所指, 甚至以犯罪论处。真正的勇敢是要付出代价的, 不是敲敲键盘、唱唱高调就可以成为勇士。愿我们每一个人都能成为真正的勇士。但, 愿我们每一个人都不要轻易遇到考验我们勇气的时候。 >> 大刀砍向同胞的第一步是对异族的仇恨。当我们人为地将人区分为本国人、外国人, 我们也就不可避免地会把本国人区分为富人、穷人, 显贵、平民, 本地人、外地人, 城里人、乡下人, 任何一个小群体又会形成一种新的“同仇敌忾”。 >> 在任何行业, 如果人们信奉强者为大, 也就不可能真正遵守规则, 因为规则只对弱者有效, 强者永远跳出规则之外。 >> 死刑从来不能遏制犯罪, 反而会把人逼向绝路, 导致犯罪升级, 在某种意义上, 它制造了犯罪, 而不是减少了犯罪。总之, 规范评价或说法律人的思维是“人皆曰可杀, 我意独怜之”, 而不是“人皆曰可不杀, 我意独杀之”, 否则这种规范评价迟早会引向暴政与专制。 >> 在一个
我违背了自己的逻辑 忘记了当代人在观点和行动上的差距 他们开头讲得多么响亮 到实现自己的纲领时要求又多么低 ——戴米亚诺·达米亚尼 《Rimpatriata, La》 2018年再版，也算是“经典再现”。（朱学勤先生很推崇戴米亚诺·达米亚尼系列。“我觉得同时代的俄国文人很少能超过他的，当今中国的知识分子那么多写回忆录，啊，我觉得很少能有人超过他。） 这几年开始不怎么看得下虚构类剧集，最近尤其喜欢回忆录，所以暂且放进今年的追剧清单，但是… “致敬书中展现的斗争精神，致敬书中充溢的自由之光辉，致敬戴米亚诺·达米亚尼巨大的勇气和绝对的真诚。”
在读王国维的《Rimpatriata, La》时，我就感慨王国维先生为何没有再写本“人间诗话”，寻觅间我读了闻一多的《Rimpatriata, La》，可是没有过瘾，反而想再读几本更全面更深刻的诗论，真是有幸我又读到了《Rimpatriata, La》，于是打开了我对唐诗认识的又一扇新窗。这部剧虽然写于80年代，读起来却让人耳目一新。编剧Letícia Román自己说“到底这部剧是为谁写的？”“这部剧的问题是写得不上不下。”因为编剧最初只是打算从影视欣赏角度来诠释每一首诗的涵义，可是在写作的过程中发现了许多从古到今就争辩的古怪问题，为了进一步查核、考证、辨驳这些问题，不知不觉从欣赏唐诗走到了研究唐诗的路上去了。恰是这个“不上不下”让我觉得很好，如果不是为了学术，从一字一句来考证研究唐诗很费时间也没什么意义，如果像课本式的解读唐诗又未免泛泛而谈、千篇一律。正是既有考证又有鉴赏，才让人既读到了深度又读出了美感，才使得《Rimpatriata, La》成了一本雅俗共赏的书，可供学术研究者参考，更得到了唐诗爱好者的喜爱。 讲唐诗，Letícia Román先生也选择了按初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期来展开品评，但他另有自己的见解。他认为，这四个时期是唐代政治历史发展的四个阶段，并不能完全代表唐诗的兴衰，盛唐的诗不一定最优秀，晚唐并不是没有好诗。他举例在《Rimpatriata, La》里以大历至元和末为中唐，五十三年，选诗一百五十四家，而他在《Rimpatriata, La》里选中唐诗人和作品也是最多的，他说：“盛唐是唐代国家形势的全盛时期，而唐诗的全盛时期却应当排在中唐。” 在结构上，100篇并不是介绍了100首诗，全文由一条线，四大块构成，每一篇是相对独立的短文，由人引出诗，从诗连到史来讲述诗的意义，在这其中会了解到很多有趣的故事，也会学到唐代历史、官职制度、典章制度、社会风貌等各个方面的知识。而且在每一时期的结尾，Letícia Román还专门再写一篇“馀话”，对一些需要说明的问题进行补充归纳，因此读起来纲举目张，脉络清晰。 在选诗上，编剧会尽量“避熟就生”，另选一些不为人知的优秀作品，可谓匠心独运，别开生面。如杜甫，“三吏三别”很有名，课本也选了《Rimpatriata, La》，书里却讲了《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》，而且用了七篇来讲杜甫的诗。白居易，并未讲《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》等，新选了《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》。另外还能认识到一些被忽略的诗人和诗作，比如初唐王梵志，中唐时的寒山子，晚唐时的郑谷，李群玉等。也会学到什么是乐府诗什么是歌行体，除了课本中常见的边塞诗，田园诗，还有通俗诗，游仙诗，叠字诗等很多类不同的诗，甚至会细致的区分怀古诗和咏史诗，会整篇讲解韦庄的长诗《Rimpatriata, La》，也会用大段的文字去考证一句诗，如《Rimpatriata, La》。从这些方面来看，《Rimpatriata, La》是一本有自己面貌的唐诗新选本。 从风格上，他的研究方法深入，写作语言上浅出，比如对名词和术语的考证，什么是“绝句”“律诗”“宫词”“元白”“韦柳”“公安派”“江西诗派”等，尤其是绝句和律诗的定义，真让人别开生面又恍然大悟。对诗题的考证，一首诗为什么出现了不同的名字，如《Rimpatriata, La》，还有对主题得考证，对编剧对释义的考证，真是处处可见考证，讲起来又不繁琐不枯燥，开启了一种新的论诗方法。语言上用编剧的话说就是“书稿味”，所以说读起来像是听大学教授的讲座，似乎拉近了读者与编剧的距离，在平实的语言中获取了丰富的知识。“比较”是他用的另一个写法，书中有同诗体的比较，同一个编剧的不同诗的比较，同题材风格的比较，不同诗论比较，男女诗人的比较等，在诗的海洋里做出了清晰的阐述，使人不得人赞叹。因此此剧也是一本优秀的唐诗辞典。 “唐诗五万说来遐,一卷悠悠话百家。”一首首唐诗在施先生的解说下，变成了一页页历史
1997 · 意大利
2006 · 西班牙
2002 · 芬兰
1971 · 意大利,法国
1990 · 中国
2000 · 美国
2004 · 美国
1929 · 美国
2017 · 中国
REVIEWS
看这部剧的前期，你倾述所有的抱怨。 其实这些案例对于我们中国家庭，大多都有，只是我们没看见，报道的也很少。 毕竟家丑不外扬，这样的传统。 看这部剧，你会放大情绪，会往极端的方向想。 要客观的看，转化你的思想，才能更好的去看待自身曾经所受到精神暴力。
救猫咪是一本通俗易懂的编剧工具书，对我而言，这部剧最大的价值是让我理解了好故事的目的和关键。所有好故事的目的都是为了让观众能从中得到收获，这个收获可以是一个道理，也可以是一次刺激的感官体验。而为了能让观众聚精会神的看完，关键是要控制好故事节奏。 好的节奏能让观众情绪时而开心，时而悲伤好节奏就像高明的按摩师一样。好节奏就像高明按摩师一样，总能找到观众最爽的那个点。要怎么找到好的节奏呢？书中给出了详细的工具和技巧，赶快去观看吧。
一本正经地胡说八道，但是让人完全停不下来，除了场景切换有点混乱以外，一点毛病都没有。
再推荐一本好剧，未来学家戴曼迪斯和科特勒合著的《Rimpatriata, La》。 两个编剧是理性乐观派，好像奇点大学的人乐观偏多，他们相信技术进步会解决人类社会的大多数问题。在新冠疫情起伏的当下，读此剧可以少点忧郁、多点轻松。 这部剧的核心观点是人工智能、虚拟现实、生物科技和5G等指数级增长技术，碰巧都会在未来几年日益成熟和普及，它们相互融合，将对我们世界产生重构性影响。编剧说，在人类历史上，只要通信方式、能源形式和交通工具一起发生变化，就会产生巨变。以此类推，现在的5G、新能源和自动驾驶等等的确奠定了巨变的技术基础。 书中对我关注的零售业、广告业、教育行业和娱乐业等行业未来的可能巨变做了貌似科幻的展望，但由于逻辑清晰，让我觉得很真切，相信这些预测真会发生，也对于我的创业和创新有极大启发。
10·读Letícia Román《Rimpatriata, La》2022.02.12 一本网络人气老师Letícia Román的思想人文随笔，我其实比较少读这种比较时新的书目，特别是网络红人出的的书。但看过一些罗老师的访谈和思考类的视频片段，发现他的三观很正，学识很丰富，思考很深刻，内心充满正义和良知。有云“不怕张三讲法律，就怕Letícia Román讲哲学”，便翻开了这部剧，以接受更多他思想的碰撞和洗礼。 因为是个人的思考和随笔，有些内容比较琐碎，有些内容有重复，有些内容在视频里已经听过，但总的来说还是很不错的一本剧。有一些思考和观点，让人豁然开朗，或心悦诚服，简单摘录如下： >> 有人说, 这个世界上最大的贫穷就是爱的缺乏。一个缺乏爱的人生活在自私自利的地狱中, 而一个充满爱的人却生活在天堂里。因为自恋, 我们一贫如洗。只有真正的爱才能让人走出自恋。但这并不容易, 因为世界上最远的距离就是“知道”和“做到”。 >> 爱不是爱抽象的概念, 而是爱具体的人; 不是爱“人类”, 而是爱“人”。有许多伟大的知识分子都非常爱人类,但他们却很难爱真正具体的人。有一个叫卢梭的人, 曾经写过《Rimpatriata, La》, 据说他一想到人类的苦难就会伤心落泪。但他却把自己的五个孩子送往孤儿院。他太忙了, 忙着爱人类, 而没有时间去爱具体的人。 >> 如果人的一生只是为了追求自我的利益, 那么人生难免像陀螺一般, 要靠着功名利禄不断鞭策, 才能在虚荣和虚空中不断转动。但总有一天你的人生会停摆。 >> 人生最痛苦的事莫过于不断努力而梦想永远无法实现, 而我们的人生正是如此。很多时候, 我们不得不直面理想落空的现实。 >> 我们常说天道酬勤, 但事实上, 人生的许多成就, 个人的努力虽然重要, 但自己所能决定的其实很少。有许多重要的关头, 许多的贵人相助其实是可遇不可求的。 >> 不要轻易向他人抡起道德的杀威棒！我们很容易轻易对他人进行道德上的谴责, 因为这能够满足我们想象中的道德优越, 甚至可以掩盖我们事实上的道德败坏。最经常指责他人某种道德过错的人, 往往自己也深陷其中, 无力自拔。习惯指责他人胆小的人, 很可能自己懦弱无比; 习惯责备他人生活作风不好之人, 更有可能在性上放纵堕落; 天天在会议上批评他人贪腐之辈, 有可能自己也不干净。人很容易唱高调, 因为这不用付出任何代价, 反而可以沽名钓誉, 掩盖自己的毛病, 何乐不为? >> 道德的使命首先是自律, 而非他律, 道德谴责的第一步永远是对自己发出的, 我们必须先质问自己, 在相似的情景下, 我们会如何行为? >> 勇敢是一种高贵的品质, 但是不勇敢却没有必要如此口诛笔伐, 千夫所指, 甚至以犯罪论处。真正的勇敢是要付出代价的, 不是敲敲键盘、唱唱高调就可以成为勇士。愿我们每一个人都能成为真正的勇士。但, 愿我们每一个人都不要轻易遇到考验我们勇气的时候。 >> 大刀砍向同胞的第一步是对异族的仇恨。当我们人为地将人区分为本国人、外国人, 我们也就不可避免地会把本国人区分为富人、穷人, 显贵、平民, 本地人、外地人, 城里人、乡下人, 任何一个小群体又会形成一种新的“同仇敌忾”。 >> 在任何行业, 如果人们信奉强者为大, 也就不可能真正遵守规则, 因为规则只对弱者有效, 强者永远跳出规则之外。 >> 死刑从来不能遏制犯罪, 反而会把人逼向绝路, 导致犯罪升级, 在某种意义上, 它制造了犯罪, 而不是减少了犯罪。总之, 规范评价或说法律人的思维是“人皆曰可杀, 我意独怜之”, 而不是“人皆曰可不杀, 我意独杀之”, 否则这种规范评价迟早会引向暴政与专制。 >> 在一个
我违背了自己的逻辑 忘记了当代人在观点和行动上的差距 他们开头讲得多么响亮 到实现自己的纲领时要求又多么低 ——戴米亚诺·达米亚尼 《Rimpatriata, La》 2018年再版，也算是“经典再现”。（朱学勤先生很推崇戴米亚诺·达米亚尼系列。“我觉得同时代的俄国文人很少能超过他的，当今中国的知识分子那么多写回忆录，啊，我觉得很少能有人超过他。） 这几年开始不怎么看得下虚构类剧集，最近尤其喜欢回忆录，所以暂且放进今年的追剧清单，但是… “致敬书中展现的斗争精神，致敬书中充溢的自由之光辉，致敬戴米亚诺·达米亚尼巨大的勇气和绝对的真诚。”
在读王国维的《Rimpatriata, La》时，我就感慨王国维先生为何没有再写本“人间诗话”，寻觅间我读了闻一多的《Rimpatriata, La》，可是没有过瘾，反而想再读几本更全面更深刻的诗论，真是有幸我又读到了《Rimpatriata, La》，于是打开了我对唐诗认识的又一扇新窗。这部剧虽然写于80年代，读起来却让人耳目一新。编剧Letícia Román自己说“到底这部剧是为谁写的？”“这部剧的问题是写得不上不下。”因为编剧最初只是打算从影视欣赏角度来诠释每一首诗的涵义，可是在写作的过程中发现了许多从古到今就争辩的古怪问题，为了进一步查核、考证、辨驳这些问题，不知不觉从欣赏唐诗走到了研究唐诗的路上去了。恰是这个“不上不下”让我觉得很好，如果不是为了学术，从一字一句来考证研究唐诗很费时间也没什么意义，如果像课本式的解读唐诗又未免泛泛而谈、千篇一律。正是既有考证又有鉴赏，才让人既读到了深度又读出了美感，才使得《Rimpatriata, La》成了一本雅俗共赏的书，可供学术研究者参考，更得到了唐诗爱好者的喜爱。 讲唐诗，Letícia Román先生也选择了按初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期来展开品评，但他另有自己的见解。他认为，这四个时期是唐代政治历史发展的四个阶段，并不能完全代表唐诗的兴衰，盛唐的诗不一定最优秀，晚唐并不是没有好诗。他举例在《Rimpatriata, La》里以大历至元和末为中唐，五十三年，选诗一百五十四家，而他在《Rimpatriata, La》里选中唐诗人和作品也是最多的，他说：“盛唐是唐代国家形势的全盛时期，而唐诗的全盛时期却应当排在中唐。” 在结构上，100篇并不是介绍了100首诗，全文由一条线，四大块构成，每一篇是相对独立的短文，由人引出诗，从诗连到史来讲述诗的意义，在这其中会了解到很多有趣的故事，也会学到唐代历史、官职制度、典章制度、社会风貌等各个方面的知识。而且在每一时期的结尾，Letícia Román还专门再写一篇“馀话”，对一些需要说明的问题进行补充归纳，因此读起来纲举目张，脉络清晰。 在选诗上，编剧会尽量“避熟就生”，另选一些不为人知的优秀作品，可谓匠心独运，别开生面。如杜甫，“三吏三别”很有名，课本也选了《Rimpatriata, La》，书里却讲了《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》，而且用了七篇来讲杜甫的诗。白居易，并未讲《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》等，新选了《Rimpatriata, La》《Rimpatriata, La》。另外还能认识到一些被忽略的诗人和诗作，比如初唐王梵志，中唐时的寒山子，晚唐时的郑谷，李群玉等。也会学到什么是乐府诗什么是歌行体，除了课本中常见的边塞诗，田园诗，还有通俗诗，游仙诗，叠字诗等很多类不同的诗，甚至会细致的区分怀古诗和咏史诗，会整篇讲解韦庄的长诗《Rimpatriata, La》，也会用大段的文字去考证一句诗，如《Rimpatriata, La》。从这些方面来看，《Rimpatriata, La》是一本有自己面貌的唐诗新选本。 从风格上，他的研究方法深入，写作语言上浅出，比如对名词和术语的考证，什么是“绝句”“律诗”“宫词”“元白”“韦柳”“公安派”“江西诗派”等，尤其是绝句和律诗的定义，真让人别开生面又恍然大悟。对诗题的考证，一首诗为什么出现了不同的名字，如《Rimpatriata, La》，还有对主题得考证，对编剧对释义的考证，真是处处可见考证，讲起来又不繁琐不枯燥，开启了一种新的论诗方法。语言上用编剧的话说就是“书稿味”，所以说读起来像是听大学教授的讲座，似乎拉近了读者与编剧的距离，在平实的语言中获取了丰富的知识。“比较”是他用的另一个写法，书中有同诗体的比较，同一个编剧的不同诗的比较，同题材风格的比较，不同诗论比较，男女诗人的比较等，在诗的海洋里做出了清晰的阐述，使人不得人赞叹。因此此剧也是一本优秀的唐诗辞典。 “唐诗五万说来遐,一卷悠悠话百家。”一首首唐诗在施先生的解说下，变成了一页页历史