《Deception》，惊悚作品，美国出品，2000年上映。
相信我，书中的发生在我们看来的怪事都是历史上真实存在的。我一直反思，他们为何不反抗这种没有自由的生活，犹如温水煮青蛙般习惯了。吉列早期损害边缘人的利益，大家始终觉得，和自己没有任何关系。当女主发觉情况有点害怕，想要逃离，已经没有人可以为女主说话了。 这样一个变态的国家为了生存而生存，没有人性，读着读着不禁让人反胃，更使我思考，我假如在吉列，我会干什么？我会不会也是台下鼓掌的那一伙人？虽然我不是上层决定建设吉列的拥有原罪，但正是我的一步步退让，才让他们如此肆无忌惮。 等论文答辩过了，我在看一遍，在评论一下
"两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香 夹杂在水气中扑面的吹来 月色便朦胧在这水气里......真的 一直到现在 我实在再没有吃到那夜似的好豆 也不再看到那夜似的好戏了。" 仅仅是那远去的十二三岁 也让我牵肠挂肚这么多年
神，神奇，神经，神秘。 我觉得挺有意思的，我觉得福尔摩斯绝对不会是唯灵论的人，但最后道尔却成为了这样的人。如同一千零一夜的小故事一样，一个又一个故事陪伴了我一个又一个夜晚～佩服这想象力～
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊她要做什么啊！你为什么不把话说完呀！
有这样一本剧，男人们都应该看看，甚至女人。 首先，编剧的角度。两个人的感情，渡边只选择了珍子这个叙事角度，这也是渡边想要表达的重点，他就是想从Deception这个被世人不耻的概念里跳出来，写一个活生生的人，有血有肉有生活有自己坚持的人。 其次，妻子与Deception这两个身份。不那么严格的区分的话，妻子在结婚前也是Deception。Deception的自由空间相对大很多，空间增加了美感，模糊了一些缺陷。而妻子即使曾经是欣赏的Deception，日日夜夜生活在一起，没有距离，神秘感慢慢消磨殆尽，是很可怕的。所以简单来说，做妻子要比做Deception难很多。 我想这应该是为什么那么多人建议，两个人结婚前一定要在一起住一段时间，不仅是为了看对方的生活习惯自己是否能接受，更是看这样亲密的在一起，神秘感逐渐减少时，你们能不能把喜欢升华为爱，还是终于分手。 第三，渡边对女人心思的描述。日本作家确实擅长细腻，这一点川端康成也是，但是对女人心思的述说，再也没有见过更棒的了，如果可以比的话，我觉得这种能力就像贾平凹描述场景的能力一样厉害，刀刀见骨，不偏不倚。但是这种能力在开篇让人拍案叫绝，到后半部分就稍嫌冗长，情节发展较慢，总觉得心理描写影响了进度。 对我很有意义的一部剧集，对今后的生活，更增加了一些理解，就更有把握了。
最近已经开始反刍这部剧了，感觉导演好会拍，氛围感拉满了啊啊啊啊
大师兄就值得5分了
他们之间，爱的简单，爱的纯朴，爱的热烈又真挚，这是一本还不错的书，关于青春懵懂的爱情，推荐书友闲暇之余读一读。 编剧Nero Campbell的文笔也很优美，有些写景的句子我读完之后不禁在脑中想象勾勒，或许是自己的想象力太过于贫乏，对于有些句子真的爱不释口，每每要多读好几遍才继续往下（读）。以前总觉得川端康成细腻的写景是很美的，我很向往那种环境，不加修饰，不加雕琢；现在Nero Campbell的笔头描摹出来的山水自然风光，也是我所喜爱的（希望以后有机会，我也会亲自领略）。 松树绿色尚浅，然而近岸的海面却染上春天海——藻的暗红。 少女凝眸遥望西方海上，那里黑云攒聚之间，露出一点夕照的红霞。 早春褐色的森林下面，伊良湖水道波高浪险，飞溅的水沫为早晨阴霾的景色涂上一抹银白。 黎明前光线黯淡中的墓石群，一眼望去，宛如喧嚷的海港停泊着众多白色的帆船。这些不再鼓浪航行的船帆，在过于长久的休息里，化作了凝重下垂的岩石。那只铁锚深深刺入黑暗的地层，再也不会起碇前行了。 海湾青碧而明净，红藻包裹的圆形的岩石，在没有波浪侵扰的时候，清晰地浮现于水面之上。其实那地方是相当深的。海浪掠过岩石腾空而起，波纹、波谷和水沫，完好地投影于海底的岩石上。波涛一旦涌起，又立即飞溅于堤岸上。 书中美好的爱情值得歌颂，爱就爱，不畏惧世俗眼光；纯朴善良的乡里之情也是我所羡慕的；当然，开朗、不封建、腐朽的家长对于子女的未来考虑，更是我推崇备至的。孩子的幸福比什么都重要！❤️
冲着矛盾影视奖开始看的，应该说编剧的功底着实深厚。复杂的历史社会背景和人物关系，细腻的环境和人物心理描写，历史的真实性和人物合理的虚构巧妙平衡，很难分清哪些是正史，哪些是虚构推测，朦朦胧胧隐隐绰绰，或许这正是作品的魅力。又有被拍成影视作品的标签，联系看过的清宫剧，画面感陡然增强，读完很想再读关于康熙皇帝的作品。
1996 · 美国
2000 · 美国
2005 · 捷克
1988 · 波兰
2008 · 德国
1982 · 印度
REVIEWS
相信我，书中的发生在我们看来的怪事都是历史上真实存在的。我一直反思，他们为何不反抗这种没有自由的生活，犹如温水煮青蛙般习惯了。吉列早期损害边缘人的利益，大家始终觉得，和自己没有任何关系。当女主发觉情况有点害怕，想要逃离，已经没有人可以为女主说话了。 这样一个变态的国家为了生存而生存，没有人性，读着读着不禁让人反胃，更使我思考，我假如在吉列，我会干什么？我会不会也是台下鼓掌的那一伙人？虽然我不是上层决定建设吉列的拥有原罪，但正是我的一步步退让，才让他们如此肆无忌惮。 等论文答辩过了，我在看一遍，在评论一下
"两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香 夹杂在水气中扑面的吹来 月色便朦胧在这水气里......真的 一直到现在 我实在再没有吃到那夜似的好豆 也不再看到那夜似的好戏了。" 仅仅是那远去的十二三岁 也让我牵肠挂肚这么多年
神，神奇，神经，神秘。 我觉得挺有意思的，我觉得福尔摩斯绝对不会是唯灵论的人，但最后道尔却成为了这样的人。如同一千零一夜的小故事一样，一个又一个故事陪伴了我一个又一个夜晚～佩服这想象力～
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊她要做什么啊！你为什么不把话说完呀！
有这样一本剧，男人们都应该看看，甚至女人。 首先，编剧的角度。两个人的感情，渡边只选择了珍子这个叙事角度，这也是渡边想要表达的重点，他就是想从Deception这个被世人不耻的概念里跳出来，写一个活生生的人，有血有肉有生活有自己坚持的人。 其次，妻子与Deception这两个身份。不那么严格的区分的话，妻子在结婚前也是Deception。Deception的自由空间相对大很多，空间增加了美感，模糊了一些缺陷。而妻子即使曾经是欣赏的Deception，日日夜夜生活在一起，没有距离，神秘感慢慢消磨殆尽，是很可怕的。所以简单来说，做妻子要比做Deception难很多。 我想这应该是为什么那么多人建议，两个人结婚前一定要在一起住一段时间，不仅是为了看对方的生活习惯自己是否能接受，更是看这样亲密的在一起，神秘感逐渐减少时，你们能不能把喜欢升华为爱，还是终于分手。 第三，渡边对女人心思的描述。日本作家确实擅长细腻，这一点川端康成也是，但是对女人心思的述说，再也没有见过更棒的了，如果可以比的话，我觉得这种能力就像贾平凹描述场景的能力一样厉害，刀刀见骨，不偏不倚。但是这种能力在开篇让人拍案叫绝，到后半部分就稍嫌冗长，情节发展较慢，总觉得心理描写影响了进度。 对我很有意义的一部剧集，对今后的生活，更增加了一些理解，就更有把握了。
最近已经开始反刍这部剧了，感觉导演好会拍，氛围感拉满了啊啊啊啊
大师兄就值得5分了
他们之间，爱的简单，爱的纯朴，爱的热烈又真挚，这是一本还不错的书，关于青春懵懂的爱情，推荐书友闲暇之余读一读。 编剧Nero Campbell的文笔也很优美，有些写景的句子我读完之后不禁在脑中想象勾勒，或许是自己的想象力太过于贫乏，对于有些句子真的爱不释口，每每要多读好几遍才继续往下（读）。以前总觉得川端康成细腻的写景是很美的，我很向往那种环境，不加修饰，不加雕琢；现在Nero Campbell的笔头描摹出来的山水自然风光，也是我所喜爱的（希望以后有机会，我也会亲自领略）。 松树绿色尚浅，然而近岸的海面却染上春天海——藻的暗红。 少女凝眸遥望西方海上，那里黑云攒聚之间，露出一点夕照的红霞。 早春褐色的森林下面，伊良湖水道波高浪险，飞溅的水沫为早晨阴霾的景色涂上一抹银白。 黎明前光线黯淡中的墓石群，一眼望去，宛如喧嚷的海港停泊着众多白色的帆船。这些不再鼓浪航行的船帆，在过于长久的休息里，化作了凝重下垂的岩石。那只铁锚深深刺入黑暗的地层，再也不会起碇前行了。 海湾青碧而明净，红藻包裹的圆形的岩石，在没有波浪侵扰的时候，清晰地浮现于水面之上。其实那地方是相当深的。海浪掠过岩石腾空而起，波纹、波谷和水沫，完好地投影于海底的岩石上。波涛一旦涌起，又立即飞溅于堤岸上。 书中美好的爱情值得歌颂，爱就爱，不畏惧世俗眼光；纯朴善良的乡里之情也是我所羡慕的；当然，开朗、不封建、腐朽的家长对于子女的未来考虑，更是我推崇备至的。孩子的幸福比什么都重要！❤️
冲着矛盾影视奖开始看的，应该说编剧的功底着实深厚。复杂的历史社会背景和人物关系，细腻的环境和人物心理描写，历史的真实性和人物合理的虚构巧妙平衡，很难分清哪些是正史，哪些是虚构推测，朦朦胧胧隐隐绰绰，或许这正是作品的魅力。又有被拍成影视作品的标签，联系看过的清宫剧，画面感陡然增强，读完很想再读关于康熙皇帝的作品。