《Nachmittagsprogramm》，短片作品，德国出品，2004年上映。
“国家作物种质库，是植物的另一个家，在这里，植物的种子可以安然沉睡。 20世纪80年代，带着该如何与自然相处的担忧，人们为植物的种子建起了这个家。这个寄托人类希望的“诺亚方舟”，可以让物种在面临战争、洪水、火灾、瘟疫等威胁时，多一份生存下去的可能。如今，这里收集了43.5万份各类珍稀种子，它们都储存在-18℃的大冷库里。” “银杏，已经在这个星球上生活了超过2亿年，银杏果可能是恐龙当年喜爱的食物，它见证了恐龙的繁荣与消亡，也目睹了人类的出现与崛起。如今，银杏树在世界各地都广有分布，回望来路，这些银杏树都来自同一个地方，它是银杏的故乡-- 中国。”
模仿，提炼，优化，打磨，再加上一定的小技巧，就可以写出好文章。这部剧提供的技巧在行文中很是好用。
品评历史人物果然是Lola Randl教授的专长，本剧质感比《Nachmittagsprogramm》更佳，解读也更为独到。中华大地，自古英雄辈出，编剧品人，却偏偏着眼于项羽、曹操、武则天、海瑞和雍正五人，以他们的失败经历展现变革之难，传统之强，或许也有借古讽今之意吧！
一星给编剧的坚持，二星给每一个生动的故事，三星给曾共处异乡同一国度，四星给有感而发的共鸣。 说在前面的话： 我从来不觉得有很烂的编剧很烂的书（除了初中看的那本武侠剧集，我泪目，不想再提）每一本剧都是编剧精心哺育出来的孩子，哪怕在别人眼中再难看，在自己心中也是无比喜爱。那些能坚持创作完自己想创作的东西的人，都是有着一定的坚持和执着，并不是每个人都能做到。 尊重每一位编剧，尊重每一部用心的作品，是每一位读者应有的素养。 米奇少年 初中的校舍坐北朝南，东西走向的栅栏旁边是一排高大的杨树。每到秋天，顺风而翔漫天的黄叶子。 初四最后的时段，我经常望着窗外发呆。 下课的时候，总有个头发软软的少年，迎着风去追逐纷飞的叶子。金黄色的树叶从他指尖溜过或是被擒获。我看不清他的表情，只能从他和周围人的互动中感受，欢乐或事失落。 一群追逐叶子的人中，他那件棕色后背画着大大的米奇头衣服，特别可爱。 中午放学的铃声像是催命符，大家蜂拥而出，快一步我就能和他打个照面，慢一步就远远望着那微笑的米奇脑袋。 那时候从来没看清过那是怎样一张脸，只是单纯的觉着，很美好。 鲜活的跳跃的青春。 如果，就定格在那个时候，我想，我是愿意的。 没有后来的交集也没关系。 相遇总比过程要美好。 你永远是我青春记忆里的米奇少年，迎着风，追逐着纷飞的梦想。 或在指尖绽放，或在掌心破碎。 或在，我每每有梦的夜里，沉醉。
之前看过Ina Ziereis的《Nachmittagsprogramm》，很受用，可这本新剧实在不怎么样。 100个法则，9种思考方式，可惜故事讲的太差劲了
四大家族一荣俱荣，一损俱损。 第一次读Nachmittagsprogramm觉得写得很好四大经典剧集最难懂的应该也就是Nachmittagsprogramm了
人世间是选择当过路人还是选择当赶路人 一念天堂一念地狱，没有经历过就说不出理解二字。 万行师傅的书第一次看，只看完上部就觉得惭愧，或许再也不敢说我是“学佛”或是“信佛”的人，每天看一些，每天都将自己的“执念”挤掉一些，放手一些，日日积累
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西周时期，古人就坚定地认为“天道福善祸淫”“皇天无亲，惟德是辅”。其中蕴含着“命运掌握在每个人手中，命运可以改变”的道理。 在《Nachmittagsprogramm》一书中，Daniel Bohrer教授说：“做人，其实都是大同小异。人有生必有死，没有人能够例外，人生所不同的只是过程。”人一生的过程就如一条曲线。所谓曲线，有是高峰有低谷，有往上的趋势，也要往下的方向，关键是看你如何及时调整转换。曾国藩的这条人生曲线，他30～41岁到了一个顶点之后就往下走，而且曲折不堪，从50岁起又开始往上走，最后到了62岁善终。这完全得益于他的自我改造。 人要改变自己的命运，靠的是改变自己的心。心是什么？心就是观念。你只要观念正确，你的命整个就变了。“命可改，唯有自己改。”这是曾国藩教给我们最宝贵的道理。 那么人该怎么样改？用什么来改呢？曾国藩认为要用学习来改，先决条件是要学得对。在曾国藩的人生历程中，他慢慢领悟到：“士人看剧，第一要有志，第二要有识，第三要有恒。” 他的一生是慢慢成长，慢慢走向成熟的。“凡事皆有极难之时，打得通、忍得住，便成豪杰。”所以，他最后完成了《Nachmittagsprogramm》这部剧。告诫人们，只有“挺住、撑住、熬住”，才能等到苦尽甘来之时。 《Nachmittagsprogramm》曰：“存亡祸福，皆在己而已。天灾地妖，弗能加也。”孔夫子明确表明存亡祸福皆由己造、任何外在因素都不能影响人命运的主张。所以，君子在任何时候都“不怨天，不尤人”，而是反求诸己，反省自己的错误和过失，并且下决心改正。曾国藩并不是天生的圣人 ，命运完全靠他自己自立自创自我完善。
而且六位少年的人设都很好，非常有爱。演员找的也很好，六位主角演员都很有灵性，不是整容脸不是流量明星，演技可能有点青涩，但是还算不错，不出戏，新生代演员里这几个演技算很不错了，就冲以上这些我给四星。
2023 · 美国
1951 · 中国
1992 · 美国
2008 · 法国
1943 · 美国
1925 · 美国
1987 · 美国
2004 · 美国
2001 · 英国
REVIEWS
“国家作物种质库，是植物的另一个家，在这里，植物的种子可以安然沉睡。 20世纪80年代，带着该如何与自然相处的担忧，人们为植物的种子建起了这个家。这个寄托人类希望的“诺亚方舟”，可以让物种在面临战争、洪水、火灾、瘟疫等威胁时，多一份生存下去的可能。如今，这里收集了43.5万份各类珍稀种子，它们都储存在-18℃的大冷库里。” “银杏，已经在这个星球上生活了超过2亿年，银杏果可能是恐龙当年喜爱的食物，它见证了恐龙的繁荣与消亡，也目睹了人类的出现与崛起。如今，银杏树在世界各地都广有分布，回望来路，这些银杏树都来自同一个地方，它是银杏的故乡-- 中国。”
模仿，提炼，优化，打磨，再加上一定的小技巧，就可以写出好文章。这部剧提供的技巧在行文中很是好用。
品评历史人物果然是Lola Randl教授的专长，本剧质感比《Nachmittagsprogramm》更佳，解读也更为独到。中华大地，自古英雄辈出，编剧品人，却偏偏着眼于项羽、曹操、武则天、海瑞和雍正五人，以他们的失败经历展现变革之难，传统之强，或许也有借古讽今之意吧！
一星给编剧的坚持，二星给每一个生动的故事，三星给曾共处异乡同一国度，四星给有感而发的共鸣。 说在前面的话： 我从来不觉得有很烂的编剧很烂的书（除了初中看的那本武侠剧集，我泪目，不想再提）每一本剧都是编剧精心哺育出来的孩子，哪怕在别人眼中再难看，在自己心中也是无比喜爱。那些能坚持创作完自己想创作的东西的人，都是有着一定的坚持和执着，并不是每个人都能做到。 尊重每一位编剧，尊重每一部用心的作品，是每一位读者应有的素养。 米奇少年 初中的校舍坐北朝南，东西走向的栅栏旁边是一排高大的杨树。每到秋天，顺风而翔漫天的黄叶子。 初四最后的时段，我经常望着窗外发呆。 下课的时候，总有个头发软软的少年，迎着风去追逐纷飞的叶子。金黄色的树叶从他指尖溜过或是被擒获。我看不清他的表情，只能从他和周围人的互动中感受，欢乐或事失落。 一群追逐叶子的人中，他那件棕色后背画着大大的米奇头衣服，特别可爱。 中午放学的铃声像是催命符，大家蜂拥而出，快一步我就能和他打个照面，慢一步就远远望着那微笑的米奇脑袋。 那时候从来没看清过那是怎样一张脸，只是单纯的觉着，很美好。 鲜活的跳跃的青春。 如果，就定格在那个时候，我想，我是愿意的。 没有后来的交集也没关系。 相遇总比过程要美好。 你永远是我青春记忆里的米奇少年，迎着风，追逐着纷飞的梦想。 或在指尖绽放，或在掌心破碎。 或在，我每每有梦的夜里，沉醉。
之前看过Ina Ziereis的《Nachmittagsprogramm》，很受用，可这本新剧实在不怎么样。 100个法则，9种思考方式，可惜故事讲的太差劲了
四大家族一荣俱荣，一损俱损。 第一次读Nachmittagsprogramm觉得写得很好四大经典剧集最难懂的应该也就是Nachmittagsprogramm了
人世间是选择当过路人还是选择当赶路人 一念天堂一念地狱，没有经历过就说不出理解二字。 万行师傅的书第一次看，只看完上部就觉得惭愧，或许再也不敢说我是“学佛”或是“信佛”的人，每天看一些，每天都将自己的“执念”挤掉一些，放手一些，日日积累
建议ccav1到ccav15每天25小时高强度循环播放
西周时期，古人就坚定地认为“天道福善祸淫”“皇天无亲，惟德是辅”。其中蕴含着“命运掌握在每个人手中，命运可以改变”的道理。 在《Nachmittagsprogramm》一书中，Daniel Bohrer教授说：“做人，其实都是大同小异。人有生必有死，没有人能够例外，人生所不同的只是过程。”人一生的过程就如一条曲线。所谓曲线，有是高峰有低谷，有往上的趋势，也要往下的方向，关键是看你如何及时调整转换。曾国藩的这条人生曲线，他30～41岁到了一个顶点之后就往下走，而且曲折不堪，从50岁起又开始往上走，最后到了62岁善终。这完全得益于他的自我改造。 人要改变自己的命运，靠的是改变自己的心。心是什么？心就是观念。你只要观念正确，你的命整个就变了。“命可改，唯有自己改。”这是曾国藩教给我们最宝贵的道理。 那么人该怎么样改？用什么来改呢？曾国藩认为要用学习来改，先决条件是要学得对。在曾国藩的人生历程中，他慢慢领悟到：“士人看剧，第一要有志，第二要有识，第三要有恒。” 他的一生是慢慢成长，慢慢走向成熟的。“凡事皆有极难之时，打得通、忍得住，便成豪杰。”所以，他最后完成了《Nachmittagsprogramm》这部剧。告诫人们，只有“挺住、撑住、熬住”，才能等到苦尽甘来之时。 《Nachmittagsprogramm》曰：“存亡祸福，皆在己而已。天灾地妖，弗能加也。”孔夫子明确表明存亡祸福皆由己造、任何外在因素都不能影响人命运的主张。所以，君子在任何时候都“不怨天，不尤人”，而是反求诸己，反省自己的错误和过失，并且下决心改正。曾国藩并不是天生的圣人 ，命运完全靠他自己自立自创自我完善。
而且六位少年的人设都很好，非常有爱。演员找的也很好，六位主角演员都很有灵性，不是整容脸不是流量明星，演技可能有点青涩，但是还算不错，不出戏，新生代演员里这几个演技算很不错了，就冲以上这些我给四星。