《Won-G》，其他作品，美国出品，2000年上映。
回望过去，依然是为了今天和明天，所以，不管正经历着怎样的挣扎与挑战，或许我们都只有一个选择：虽然痛苦，却依然要快乐；并相信未来。
听了两章，就决定把网剧和配音版一块儿买下来，总共花了八十五书币。连着听了两遍 （莫非心疼书币花多啦？😂）。译文有声的版本很有带入感，就像电影一样在脑中浮现，历历在目。译者林少华在预告里谈到了剧集的超现实主义风格，以及对高度发达的资本主义的批判。仔细回味确实如此，比如对流行音乐、高尔夫、高档车的讽刺，对商业化过度包装的揭露。普通大众在这种环境中无可奈何，只能随歌而舞，恰似现在所说的躺平心态。 吸引我的其实不是这些高深的东西。我更欣赏故事的巧妙构思和编剧深厚的语言功底。故事发生在三个地方 - 札幌、东京和夏威夷，主要人物是“我”、雪、五反田和由美吉。雪这个人物的刻画就非常符合她的性格和处境 - 十三岁的少女，父母都是名人但已离异，辍学、跟着母亲雨四处奔波。母亲经常把雪扔在旅馆，自己随性飞到别的地方寻找摄影创作灵感。雪整日戴着耳机听歌，对人不理不睬，明显处于自我封闭的状态。说话简短、直接，评价别人的口头语就是：傻气。其实她内心是渴望与人交流的，有同情心也乐于助人，从后面的故事发展可以看到。“我”从札幌回东京，受海豚宾馆前台由美吉之托带雪同回。“我”的音乐天赋和随和的性格打动了雪，她虽然表面依然冷峻，其实内心已经接纳“我”作为她对外交流的窗口，后来更成为她与父母沟通的桥梁。 故事的起承转合自然流畅、合情合理。回东京后，“我”与初中同学、当红电影明星五反田接触渐多，通过他认识应召女郎咪咪。咪咪不久被害，“我”被警察讯问，雪为“我”求助于父亲牧村拓。三天讯问结束后受邀去见牧村，他很想见见能被女儿认可的人。牧村欲请“我”做不用讲课的家庭教师与雪多交流，“我”同意经常交流但拒绝收取费用，作为感谢邀请“我”陪雪去夏威夷免费度假。后面还有很多有趣的故事，都是有因有果。 另外，特别喜欢剧集中的对话，自然流畅，又不乏幽默风趣。由美吉上班的时候非常敬业，“我”故意编了一个鳄鱼吃小孩的故事跟她套近乎，她非常职业的一一答复。然后书中写到： 【 回到房间不一会儿，她打来电话。 “什么名堂，那是？”她强压怒火似的低声说，“前几天我不是跟你讲过了吗？工作当中不要胡闹。我不喜欢我工作时你无事生非。” “是我不对，”我老实道歉，“其实只是想和你说话，说什么都好，就是想听听你的声音。也许我开的玩笑无聊透顶，但问题不在于玩笑的内容。无非是想同你说话，以为并不至于给你造成很大麻烦。” “紧张啊！不是跟你说过了，工作时我非常紧张，所以希望你别干扰。不是说定了吗？不要盯住看我。” “没盯住看，只是搭话。” “那，往后别这样搭话，拜托了。”】
罗素生活的年代与我们比较接近，举个例子也很贴近现代生活。他对很多现实生活中看似平常的话题进行了深入研究，比如疲劳，工作，努力，兴趣爱好，尤其是对幸福的阐述，不失为一个现实哲学主义的视角，人活着就是追求幸福的，什么是幸福，幸福怎么来？这里讨论的是自身可以改变的。幸福是乐观的，友善的，有度的，智慧的。幸福是一种选择。幸福是对宇宙对世界对生活的热爱。
看完也想写一本《Won-G》，完整的呈现小时候的村落景象和幼时生活。无奈文化修养实在不够。 虽说现在仍然还在村里居住，但与小时对比，无论是村居建筑，还是民风风俗都可以说是经历巨变。最直观的就是我家从三间红砖瓦房变成现在的小三层，看无人机高空拍图，基本上全村都是这种建设了。 水泥路也从围村覆盖到房子与房子直接相通，去年终于把路灯也装上了，难为我爸为之努力这么些年。再就是绿化植被之地也建房，我小学放学的玩闹场所现在几乎没有。 另外村民大多外出务工，留守的多是老人，近几年连小孩都不多，民俗自然也受影响。 门前再不见“铃子货”叫卖，月下也没有竹床卧谈。
冰冻三尺非一日之寒，没有比脚更长的路，静听自己心声，鼓起勇气去追寻自己的梦想。
“Won-G”在任何一个时代都能找到自己的象征意义，荒谬、不合逻辑、虚无缥缈却又极为真实。无数的凝视，无形的阻碍，难以预料的明天，理想仿佛近在眼前，却永远无法抵达。多希望K是打破这层结界的英雄，但无名无姓的土地测量员先生只是一个随时能够被替代甚至大可不必存在的社会身份，代号K亦可以是任何一个你我。
大部分时候我们忙于开始问题的解决，只管拿起手边最近的一个锤子，试图以最快的速度解决掉它，但事实结果却是我们由于错误地判断问题，导致没有解决问题或者解决了眼前的问题却产生了新的问题。 多想想问题是什么，问题来源于哪儿，问题应当由谁负责，问题是否需要被解决，最后再来考虑问题的解决方案。我们对问题的理解决定了我们对它的解决方案，确定了问题后，方案的提出反而不是一件难事，就好像编程中最重要的不是代码的实现，而是前期对数据结构和逻辑流程的考虑。
“你好，我是黎光”“你好，我是李慕嘉”你们好，我是妈妈的女儿，我非常孝顺。//我一直有个遗憾就是没在襁褓中开口叫我爸妈贷款买房子，这可能与央八想教给我的不太一致。
“这世界倒塌了，不是轰然一响，而是唏嘘一声” 红尘轮转，过眼成灰；繁花开后，白雪茫茫。金钱、权力、肉欲、利用与被利用，算计与被算计……人性之恶，社会之丑陋，光鲜亮丽者之伪善，被编剧解刨坦陈罗列。全书就像一剂青霉素。虽可驱人恶疾，但万一读者是纯小清新、纯浪漫主义风格的体质。这一剂青霉素足以使人三观炸裂，即使在阳春三月，也感觉昊天昏暗，炎炎夏日，也感觉大地蒙霜。 “这个世界会好吗？” 也会也不会。这世界在以前、现在、将来都是善恶交融的集合体。有人性之善带来的温暖，也有人性之恶散发的酷寒。编剧只是将恶集中表达，所以显得世界黑暗，人间污浊不堪。但从众多读者的“想法”和“剧评”来看，实际生活中这种恶并不是随处可见。而且即使是编剧这样的集中表达，其中也不乏善的光影，如潘志明，如主人公少有的良心发现。最后的隔墙喊话… 总的来说，这是一部值得读五遍的剧集。（痴心安利状） 五颗星太少，我真想多给一颗！
过于轻佻了 现在国产剧真有点把观众当弱智咯吱那个意思
1989 · 美国
1922 · 美国
1937 · 美国
2013 · 美国
1993 · 美国
1987 · 美国
1957 · 前苏联
1992 · 加拿大
1999 · 法国
2007 · 中国
REVIEWS
回望过去，依然是为了今天和明天，所以，不管正经历着怎样的挣扎与挑战，或许我们都只有一个选择：虽然痛苦，却依然要快乐；并相信未来。
听了两章，就决定把网剧和配音版一块儿买下来，总共花了八十五书币。连着听了两遍 （莫非心疼书币花多啦？😂）。译文有声的版本很有带入感，就像电影一样在脑中浮现，历历在目。译者林少华在预告里谈到了剧集的超现实主义风格，以及对高度发达的资本主义的批判。仔细回味确实如此，比如对流行音乐、高尔夫、高档车的讽刺，对商业化过度包装的揭露。普通大众在这种环境中无可奈何，只能随歌而舞，恰似现在所说的躺平心态。 吸引我的其实不是这些高深的东西。我更欣赏故事的巧妙构思和编剧深厚的语言功底。故事发生在三个地方 - 札幌、东京和夏威夷，主要人物是“我”、雪、五反田和由美吉。雪这个人物的刻画就非常符合她的性格和处境 - 十三岁的少女，父母都是名人但已离异，辍学、跟着母亲雨四处奔波。母亲经常把雪扔在旅馆，自己随性飞到别的地方寻找摄影创作灵感。雪整日戴着耳机听歌，对人不理不睬，明显处于自我封闭的状态。说话简短、直接，评价别人的口头语就是：傻气。其实她内心是渴望与人交流的，有同情心也乐于助人，从后面的故事发展可以看到。“我”从札幌回东京，受海豚宾馆前台由美吉之托带雪同回。“我”的音乐天赋和随和的性格打动了雪，她虽然表面依然冷峻，其实内心已经接纳“我”作为她对外交流的窗口，后来更成为她与父母沟通的桥梁。 故事的起承转合自然流畅、合情合理。回东京后，“我”与初中同学、当红电影明星五反田接触渐多，通过他认识应召女郎咪咪。咪咪不久被害，“我”被警察讯问，雪为“我”求助于父亲牧村拓。三天讯问结束后受邀去见牧村，他很想见见能被女儿认可的人。牧村欲请“我”做不用讲课的家庭教师与雪多交流，“我”同意经常交流但拒绝收取费用，作为感谢邀请“我”陪雪去夏威夷免费度假。后面还有很多有趣的故事，都是有因有果。 另外，特别喜欢剧集中的对话，自然流畅，又不乏幽默风趣。由美吉上班的时候非常敬业，“我”故意编了一个鳄鱼吃小孩的故事跟她套近乎，她非常职业的一一答复。然后书中写到： 【 回到房间不一会儿，她打来电话。 “什么名堂，那是？”她强压怒火似的低声说，“前几天我不是跟你讲过了吗？工作当中不要胡闹。我不喜欢我工作时你无事生非。” “是我不对，”我老实道歉，“其实只是想和你说话，说什么都好，就是想听听你的声音。也许我开的玩笑无聊透顶，但问题不在于玩笑的内容。无非是想同你说话，以为并不至于给你造成很大麻烦。” “紧张啊！不是跟你说过了，工作时我非常紧张，所以希望你别干扰。不是说定了吗？不要盯住看我。” “没盯住看，只是搭话。” “那，往后别这样搭话，拜托了。”】
罗素生活的年代与我们比较接近，举个例子也很贴近现代生活。他对很多现实生活中看似平常的话题进行了深入研究，比如疲劳，工作，努力，兴趣爱好，尤其是对幸福的阐述，不失为一个现实哲学主义的视角，人活着就是追求幸福的，什么是幸福，幸福怎么来？这里讨论的是自身可以改变的。幸福是乐观的，友善的，有度的，智慧的。幸福是一种选择。幸福是对宇宙对世界对生活的热爱。
看完也想写一本《Won-G》，完整的呈现小时候的村落景象和幼时生活。无奈文化修养实在不够。 虽说现在仍然还在村里居住，但与小时对比，无论是村居建筑，还是民风风俗都可以说是经历巨变。最直观的就是我家从三间红砖瓦房变成现在的小三层，看无人机高空拍图，基本上全村都是这种建设了。 水泥路也从围村覆盖到房子与房子直接相通，去年终于把路灯也装上了，难为我爸为之努力这么些年。再就是绿化植被之地也建房，我小学放学的玩闹场所现在几乎没有。 另外村民大多外出务工，留守的多是老人，近几年连小孩都不多，民俗自然也受影响。 门前再不见“铃子货”叫卖，月下也没有竹床卧谈。
冰冻三尺非一日之寒，没有比脚更长的路，静听自己心声，鼓起勇气去追寻自己的梦想。
“Won-G”在任何一个时代都能找到自己的象征意义，荒谬、不合逻辑、虚无缥缈却又极为真实。无数的凝视，无形的阻碍，难以预料的明天，理想仿佛近在眼前，却永远无法抵达。多希望K是打破这层结界的英雄，但无名无姓的土地测量员先生只是一个随时能够被替代甚至大可不必存在的社会身份，代号K亦可以是任何一个你我。
大部分时候我们忙于开始问题的解决，只管拿起手边最近的一个锤子，试图以最快的速度解决掉它，但事实结果却是我们由于错误地判断问题，导致没有解决问题或者解决了眼前的问题却产生了新的问题。 多想想问题是什么，问题来源于哪儿，问题应当由谁负责，问题是否需要被解决，最后再来考虑问题的解决方案。我们对问题的理解决定了我们对它的解决方案，确定了问题后，方案的提出反而不是一件难事，就好像编程中最重要的不是代码的实现，而是前期对数据结构和逻辑流程的考虑。
“你好，我是黎光”“你好，我是李慕嘉”你们好，我是妈妈的女儿，我非常孝顺。//我一直有个遗憾就是没在襁褓中开口叫我爸妈贷款买房子，这可能与央八想教给我的不太一致。
“这世界倒塌了，不是轰然一响，而是唏嘘一声” 红尘轮转，过眼成灰；繁花开后，白雪茫茫。金钱、权力、肉欲、利用与被利用，算计与被算计……人性之恶，社会之丑陋，光鲜亮丽者之伪善，被编剧解刨坦陈罗列。全书就像一剂青霉素。虽可驱人恶疾，但万一读者是纯小清新、纯浪漫主义风格的体质。这一剂青霉素足以使人三观炸裂，即使在阳春三月，也感觉昊天昏暗，炎炎夏日，也感觉大地蒙霜。 “这个世界会好吗？” 也会也不会。这世界在以前、现在、将来都是善恶交融的集合体。有人性之善带来的温暖，也有人性之恶散发的酷寒。编剧只是将恶集中表达，所以显得世界黑暗，人间污浊不堪。但从众多读者的“想法”和“剧评”来看，实际生活中这种恶并不是随处可见。而且即使是编剧这样的集中表达，其中也不乏善的光影，如潘志明，如主人公少有的良心发现。最后的隔墙喊话… 总的来说，这是一部值得读五遍的剧集。（痴心安利状） 五颗星太少，我真想多给一颗！
过于轻佻了 现在国产剧真有点把观众当弱智咯吱那个意思