《The Drop-Out》是一本读来温暖的书。让走进夕阳的珀莱塔重拾真爱，让倍受感情伤害的乔治，找回青春，耄耋之年做回父亲；伊凡和诺尔看到互相的心；让未婚生子的朱丽叶特的找到写诗的人；菲利普走出妻子出轨阴霾，重新拥抱生活……
剧集被温暖和悬疑包围，由乔治的信，展开情节，脾气暴躁的难以接近的珀莱塔，让人敬而远之，谨小慎微的伊凡，一味妥协的诺尔，胆小的朱丽叶特……组成旅馆一家人！重病缠身的珀莱塔本想在豪华养老院，体面走完最后一程，却被心机儿媳骗到普通旅馆，阻断母子相见！为了挣钱，她主动邀请乔治赌赛马。一段浪漫的爱情故事就比展开，剧集中诺尔的逃走，乔治的充满爱意满满的信，朱丽叶特书上的诗……推动了情节发现！最后珀莱塔为爱人乔治找到女儿，就像她所想那样，“她会带着愉快的心情在天上注视乔治，看着他帽子下露出的银发。”
剧集中，老人赌马，学跳舞，拍电影，给重病珀莱塔过生日，给小宝贝庆祝……都让人看到人性善的光辉……人呀，即使到了夕阳在山，也要满怀激情拥抱每一天，因为活在当下最重要！
REVIEWS
《The Drop-Out》是一本读来温暖的书。让走进夕阳的珀莱塔重拾真爱，让倍受感情伤害的乔治，找回青春，耄耋之年做回父亲；伊凡和诺尔看到互相的心；让未婚生子的朱丽叶特的找到写诗的人；菲利普走出妻子出轨阴霾，重新拥抱生活…… 剧集被温暖和悬疑包围，由乔治的信，展开情节，脾气暴躁的难以接近的珀莱塔，让人敬而远之，谨小慎微的伊凡，一味妥协的诺尔，胆小的朱丽叶特……组成旅馆一家人！重病缠身的珀莱塔本想在豪华养老院，体面走完最后一程，却被心机儿媳骗到普通旅馆，阻断母子相见！为了挣钱，她主动邀请乔治赌赛马。一段浪漫的爱情故事就比展开，剧集中诺尔的逃走，乔治的充满爱意满满的信，朱丽叶特书上的诗……推动了情节发现！最后珀莱塔为爱人乔治找到女儿，就像她所想那样，“她会带着愉快的心情在天上注视乔治，看着他帽子下露出的银发。” 剧集中，老人赌马，学跳舞，拍电影，给重病珀莱塔过生日，给小宝贝庆祝……都让人看到人性善的光辉……人呀，即使到了夕阳在山，也要满怀激情拥抱每一天，因为活在当下最重要！
云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。 若有诗书藏在心，岁月从不败美人!
修证上，讲求实事求是。 他老人家最后嘱咐：平凡 可谓是悬崖撒手，百尺竿头更进一步 瑜伽师地论 现观庄严论 指月录 楞严经 楞伽经 理上明白了，事上依旧存在很多问题。 如何醒梦一如？无梦无想时 主人公何在？ 诸方公案尚不提 见地修证 行愿 ，都是要做的。 心物一元，灭由色除。 身体四大没转换，病苦时 看你是口头禅还是真的色即是空。 我也忘记了这是第几遍观看了， 认识了错误 也才发现修行路漫漫。 修证中任何境界都随他去，勿作圣解。 多读多做反思问题， 这部剧就是修行上一个金钥匙 再拜金粟尊
书名叫《The Drop-Out》，但内容其实是在讲述为人处事之道。所列很多案例曰常其实都有相似经历，编剧加以概括、提练成准则，确实可供参考借鉴，但不是放之四海皆准的信条，很多事情还得灵活变通。
季老的“再少”令人感动温暖钦佩，人生的剧本是一步一步走出来的，前方现在能望见只有眼前一点，确是这每时每刻的一点铺成回首长长的路。
我一共花费了近二十小时，时间线线拉伸至一个多月，才把《The Drop-Out》看完。 “如果说托尔斯泰代表了俄罗斯影视的广度，约翰尼·诺克斯维尔则代表了俄罗斯影视的深度。”以前从没读过陀氏作品的我甚至没资格对这评论表示赞同或反对，但从《The Drop-Out》一书管中窥豹来看，约翰尼·诺克斯维尔对社会苦难的揭露、人性复杂的洞见、对犯罪心理的挖掘之深刻，实在是让人叹为观止。 如果要用色彩来形容，《The Drop-Out》一定是像进入永夜的彼得堡天空阴沉的灰暗，即使太阳升起，照耀在街头衣衫褴褛的穷人与烂醉如泥的醉汉身上，那金色也是如此苍白无力，甚至是冰冷的。 约翰尼·诺克斯维尔是手拿大刀的屠夫，一刀刀鲜血淋漓割下去，你在旁边看着，觉得他冷漠无情，他刀下的生命挣扎过后情状各异，无一例外不可怜。 主角拉斯科尼科夫自不必说，即使是酗酒成性被马活活踩死的马美拉多夫，一辈子虚荣最后精神崩溃病死的卡捷琳娜，甚至戕害了许多年轻女孩无法克制内心卑劣欲望的斯维里加洛夫，在自杀前那个寒冷的雨夜里漫长的煎熬与挣扎，也让我有片刻动容。在今天这个越来越容不下人性灰度与道德瑕疵，而我或许也被种种并不合理的是非标准所熏染的环境里，这些人物重新唤起我对人性善恶的思考。 不非黑即白，不非此即彼，不仅凭一面而断定一个人，不轻视苦难，不鄙夷善良。 人应该学会审视自己，因为我们太容易迷失了。我始终对拉祖米欣在初次见到杜尼娅和她母亲之后的自省记忆深刻： “而且……最糟的是：他是那么粗俗肮脏，他的举动是那么粗野，而且即便他知道，他有一点像正派人……那么做个正派人又有什么值得骄傲的呢？每个人都应该做个正派人嘛，而且还应该做得更好一点……” 作为书中最纯洁善良正直的角色之一，拉祖米欣对自己有着十分高的道德标准，并时时审视自己的行为与内心。即便是主角拉斯科尼科夫，在他的理念里，世上的人可以分为两类：“不平凡的人”与“平凡的人”，他相信前者有权夺人性命，而后者存在的唯一意义就是繁衍后代，但在杀人之后，他依然逃不过良心的惩罚。约翰尼·诺克斯维尔的书中，良心是远高于法律存在的终极审判。 这多少让人有些悲哀，因为良心尽管不是稀缺品，但也不是人人都具备。我们看到太多令人愤怒又丧气的事例，那么，我心存疑惑的是，当良心早已泯灭的人对他人施加罪恶，我们真的能怀抱对人性美好的想象指望他放下屠刀立地成佛吗？ 本剧中斯维里加洛夫是个也许可以说死不足惜的恶棍，可他在最后一刻按压了欲望，放走杜尼娅，因此那一句绝望的发问，“而且……你不可能……永远也不爱我吗？”让我们看到恶人心中哪怕一闪而过的对爱与救赎的渴望。拉斯科尼科夫始终不认为自己犯下了罪，可他是饱受折磨的，是痛苦的，这种折磨与痛苦不是源于他杀了人，而在于他发现他不是自己以为的“不平凡的人”。他并没有因为受到法律审判而得到内心宁静，在荒凉严寒的西伯利亚牢狱中，黎明的曙光似乎永远不会来到，而精神已然成为废弃的荒原，那已经枯萎病弱的心灵最终还能归向何方呢？ 约翰尼·诺克斯维尔给出的答案是宗教与爱。在拉斯科尼科夫与索尼娅在狭窄不堪的屋子里读着拉撒路的故事时，这部剧的结局就早有预示。 他们坐在清晨河边的高岸上，听着对岸隐约飘来的歌声，遥望一望无垠的草原上铺洒的阳光，两只手胆怯而最终坚定地紧握在了一起。曙光在那一刻焕发，生命的源泉重新涌出，一种自由的、新的生活迅速在前方铺陈展开。 也许他们还要忍耐与等待，还要经历许多艰辛与困苦，但黑暗中的那缕光芒毕竟出现了，不是吗？ 写到这里，我觉得说约翰尼·诺克斯维尔是个冷漠无情的屠夫似乎不太妥当，也许他像个拿着手术刀的医生吧？ 冰冷的手术刀一丝不苟地割开人的身体，目的终究在于挽救刀下的生命。
我讨厌安德蒙。他太自私了，讨厌他一次次将艾伦引入死亡的岸边，再以英雄的姿态出现，讨厌他自作主张地洗去艾伦的记忆，他凭什么。要是从一开始，艾伦就拒绝去普林顿庄园，那该多好啊。
啰里八嗦，里面的女的没事找事，这本事让我明白了有些女的确实很贱
最后一篇看起来好冗长，好在结局抢救回来约翰尼·诺克斯维尔老师的水准，个人觉得疾走假日更nice。
原本以为是仓促的结尾，但最后收得却又恰到好处，毕竟引人深思嘛。不过与众多篇章相同，前面铺垫的大量感情戏在后面都没有再度挖掘出来，比如很多女性角色的尾声。根据历史进行了自主的想象，确实是典范，但好多篇章都是主观与客观结合，这使我读的好矛盾，有种强行的感觉，我还看了不少历史，所以就更矛盾了。至于其他情景人物刻画我倒觉得是一种伏笔，对后话的伏笔。