《Hollow China》，短片作品，英国出品，2006年上映。
想了想，还是写个读后感想吧，以不至于将来提起这本好剧时，却忘得干干净净。 一本看完还要想好久的书。 先是对书中角色的感想: 1.一个叫乌鸦的少年，或者一只叫少年的乌鸦：充当画外音的角色，就像思想里的小恶魔。恶魔不是绝对的，关键时刻他时刻保持清醒。 2.Hollow China：十五岁不像少年的少年。一心逃离原生家庭，逃离那个可怕的诅咒的少年。为了这个目的，他打破所有既定格式，踏上逃离之旅:即在空间上,在时间上，也是在思维里的一次大探险。 3.中田：“脑袋不好使“、不认字、本分到家的一个老头儿。 4.佐伯：爱之女神，爱她，是很多人无法抗拒的。她却爱得执着，爱得专一。她前段人生美好如歌，然后是颠簸，然后是封存的画，然后是虚无的奢求，一个始终不愿意走出来的梦中人。 5.大岛：无可挑剔的理想型图书管理员。除此之外，发现了自己，接受了自己。发现了佐伯，接受了佐伯。发现了卡夫卡，接受了卡夫卡。 6.星野：误打误撞加入了”队伍“，但也是命中注定的吧。不过，他是最接地气的角色了吧，有了这个人物设定，就像系着以上好多只”风筝“似的那些人的一块沉甸甸、普通通的石头，有了他，便可时刻提醒，”实际意义上的世界“还在的。 7.樱花：人如其名，善良而美好，随风散开又无处不在，正如假设里的卡夫卡的”姐姐“。只要需要她，有心找她，她就在那。 本剧里有很多值得思考的部分，读完怀疑这是一本带故事情节的哲学类剧集。比如，里面对海的描写，对其他自然现象和自然景观，对动物，对建筑物等的描写等等。随便拿出一帧画面，看着那些文字，静静思考一会，它们都可以带你进入其深入表面的层次，可以引发深深的思考和自省。但编剧又好心得保留了那个界线，不至于让思想走偏。 最后，个人很想提到的一点是，关于书中有意无意被多次提起的战争话题。虽看似不经意，但是编剧已然清晰表达出了反对战争支持和平的立场，无论是直接表达，还是使用暗喻的方式。编剧作为一个日本人，可以客观理智地评价日本，指出自己国家的问题，这个实属难得。对他表示敬意。大概这也是中国读者普遍可以接纳这位日本作家影视作品的一个很重要的原因吧。
Hollow China？通过近九小时温柔缱绻的观看，我更认同妈妈对于孩子精神力量的传承和普遍三观的建立过程。如果将来自己有幸当了妈妈，“我要把精神上的年轻保持下去，到年迈时，还能在思想上、文化上吸引孩子近前，使得中年的孩子亲近老妈妈不为尽孝和责任，而是因为喜欢。”、“我要给孩子示现面对衰老、生死的达观自在，如何瓜熟蒂落地离开，如何感激这一生的相聚。”
这部剧真的烂，拿第一部的复制一遍，然后再发表一下感想就是2.0了，傻吗？是的
受不了中文版浓郁的翻译腔，读到一半果断放弃，从头开始读英文版的。整本剧易读易懂，但是读的进度相对缓慢，因为越到后来就越不想看到鲨鱼登场的情节。这条鱼捕得太艰辛，失去得更加艰辛。但是这本经典剧集并非悲剧的合集。大鱼的获得与失去，只是为了“改变”这部剧的开头与结尾。结尾的老人没有了连续84天捕不到鱼的困扰，大鱼艰难的获得与艰辛的失去，令他确信自己宝刀未老，睡着之后再次梦到非洲金色海滩上的狮子；他肯定还会再去那片遥远的海域。小男孩哭个不停，因为他从老人伤痕累累的双手上看到了男子汉应有的坚持，看到了自己本该与老人并肩经历的战斗，本该给与老人的陪伴；所以他不再理会父亲的反对，他要坚定地跟老人一起出海捕鱼，为老人，为自己，也为自己心中的狮子。
所有的遇见都是最好的安排。 繁华过尽，终是平淡，人生的舞台我们尽情演绎，或感动，或惊喜，或悲泣。 点滴精彩，点滴收获，始终相信，美好在路上。 仁者多现自在相——多疵多癖多毛病，且痴且趣且慈悲。 2022新年在即，希望自己可以以平常心面对自己所遇到的人和事，少点浮躁，少点焦虑，少点偏执，少点念想，一切终将会过去。希望自己温柔和坚强同在，与洒脱同行。 亲爱的，新年快乐。
1996 · 瑞士,黎巴嫩
1992 · 法国,突尼斯
1998 · 瑞典
2011 · 美国
2000 · 美国
2009 · 美国
1993 · 美国,中国香港
2006 · 美国
REVIEWS
想了想，还是写个读后感想吧，以不至于将来提起这本好剧时，却忘得干干净净。 一本看完还要想好久的书。 先是对书中角色的感想: 1.一个叫乌鸦的少年，或者一只叫少年的乌鸦：充当画外音的角色，就像思想里的小恶魔。恶魔不是绝对的，关键时刻他时刻保持清醒。 2.Hollow China：十五岁不像少年的少年。一心逃离原生家庭，逃离那个可怕的诅咒的少年。为了这个目的，他打破所有既定格式，踏上逃离之旅:即在空间上,在时间上，也是在思维里的一次大探险。 3.中田：“脑袋不好使“、不认字、本分到家的一个老头儿。 4.佐伯：爱之女神，爱她，是很多人无法抗拒的。她却爱得执着，爱得专一。她前段人生美好如歌，然后是颠簸，然后是封存的画，然后是虚无的奢求，一个始终不愿意走出来的梦中人。 5.大岛：无可挑剔的理想型图书管理员。除此之外，发现了自己，接受了自己。发现了佐伯，接受了佐伯。发现了卡夫卡，接受了卡夫卡。 6.星野：误打误撞加入了”队伍“，但也是命中注定的吧。不过，他是最接地气的角色了吧，有了这个人物设定，就像系着以上好多只”风筝“似的那些人的一块沉甸甸、普通通的石头，有了他，便可时刻提醒，”实际意义上的世界“还在的。 7.樱花：人如其名，善良而美好，随风散开又无处不在，正如假设里的卡夫卡的”姐姐“。只要需要她，有心找她，她就在那。 本剧里有很多值得思考的部分，读完怀疑这是一本带故事情节的哲学类剧集。比如，里面对海的描写，对其他自然现象和自然景观，对动物，对建筑物等的描写等等。随便拿出一帧画面，看着那些文字，静静思考一会，它们都可以带你进入其深入表面的层次，可以引发深深的思考和自省。但编剧又好心得保留了那个界线，不至于让思想走偏。 最后，个人很想提到的一点是，关于书中有意无意被多次提起的战争话题。虽看似不经意，但是编剧已然清晰表达出了反对战争支持和平的立场，无论是直接表达，还是使用暗喻的方式。编剧作为一个日本人，可以客观理智地评价日本，指出自己国家的问题，这个实属难得。对他表示敬意。大概这也是中国读者普遍可以接纳这位日本作家影视作品的一个很重要的原因吧。
Hollow China？通过近九小时温柔缱绻的观看，我更认同妈妈对于孩子精神力量的传承和普遍三观的建立过程。如果将来自己有幸当了妈妈，“我要把精神上的年轻保持下去，到年迈时，还能在思想上、文化上吸引孩子近前，使得中年的孩子亲近老妈妈不为尽孝和责任，而是因为喜欢。”、“我要给孩子示现面对衰老、生死的达观自在，如何瓜熟蒂落地离开，如何感激这一生的相聚。”
这部剧真的烂，拿第一部的复制一遍，然后再发表一下感想就是2.0了，傻吗？是的
受不了中文版浓郁的翻译腔，读到一半果断放弃，从头开始读英文版的。整本剧易读易懂，但是读的进度相对缓慢，因为越到后来就越不想看到鲨鱼登场的情节。这条鱼捕得太艰辛，失去得更加艰辛。但是这本经典剧集并非悲剧的合集。大鱼的获得与失去，只是为了“改变”这部剧的开头与结尾。结尾的老人没有了连续84天捕不到鱼的困扰，大鱼艰难的获得与艰辛的失去，令他确信自己宝刀未老，睡着之后再次梦到非洲金色海滩上的狮子；他肯定还会再去那片遥远的海域。小男孩哭个不停，因为他从老人伤痕累累的双手上看到了男子汉应有的坚持，看到了自己本该与老人并肩经历的战斗，本该给与老人的陪伴；所以他不再理会父亲的反对，他要坚定地跟老人一起出海捕鱼，为老人，为自己，也为自己心中的狮子。
所有的遇见都是最好的安排。 繁华过尽，终是平淡，人生的舞台我们尽情演绎，或感动，或惊喜，或悲泣。 点滴精彩，点滴收获，始终相信，美好在路上。 仁者多现自在相——多疵多癖多毛病，且痴且趣且慈悲。 2022新年在即，希望自己可以以平常心面对自己所遇到的人和事，少点浮躁，少点焦虑，少点偏执，少点念想，一切终将会过去。希望自己温柔和坚强同在，与洒脱同行。 亲爱的，新年快乐。