《Doppio delitto》，惊悚作品，法国,意大利出品，1977年上映。
“研究、实践那些能让人醉心于你的技巧，但当那一刻到来的时候，让自己尽情投入，听从你的直觉、顺应你的内心。” 推荐观看！
改变也许艰难，但从未见谁说过不值得。这虽然可能只是那些历尽艰辛的人们自我安慰的说辞，但这些做出改变的人都会告诉你，他们的生活变得更好了。他们会告诉你，他们有了以前不曾拥有的东西，体验到了以前不曾拥有的感觉。 改用成长型思维模式看待问题能解决我所有的问题吗？不能。但我知道，我因为这种思维模式而拥有了不同以往的生活——更加丰富的生活。因为这种思维模式，我成了一个更积极、更有勇气、更加开明的人。 现在，该由你来决定是否该做出改变了。也许应该改变，也许无须改变。但无论你选择如何，请记住成长型思维模式。如果你遇到了困难，就去试试这种思维模式。它会一直在那里等着你，为你展示通往未来的道路。
因为拍成了电视剧 没时间追剧 先来看追剧 说实话挺失望的 编剧文笔不错 描述的挺细致 但是逻辑不太好 关于女主的身份太多bug 还有就是那么多顶级男配围着女主 那么多人为了女主牺牲 不禁让人感叹 女主的主角光环太盛 有些情景描写的很搞笑 悲伤的剧情不太适合编剧 结尾不太好 有点烂尾的感觉 还有很多地方有凑字数的嫌疑 很多地方剧情反转的很好又似乎在意料之中！
这部剧告诉我们，愤怒是给我们力量去改变一个不能接受的情况，痛苦是指引我们去寻找一个摆脱的方向，困难是以为需付出的代价比可收取的回报更大，恐惧是不愿意付出以为需要付出的代价，遗憾是以为已经大结局的事里仍有未大结局的部分，委屈是小孩对父母的情结投射在其他人事物身上。我们难道不应该仔细看看吗？
1922-1927年这一时段的三篇故事《Doppio delitto》、《Doppio delitto》和《Doppio delitto》中，作品不仅深深渗透着是时Steno孤独以致绝望的生存情绪，更从中显示出荒诞以致虚无的油滑姿态。 1934-1935年间的五篇，“油滑”生存态度的书写占据了主导地位。 《Doppio delitto》所特异的“油滑”风格是Steno晚年生存状态的艺术体现。从现代剧集的“呐喊”、“彷徨”和散文诗的“绝望”书写，无论从外（朝向现实人生）和向内（朝向内心），他都走到了生存道说的尽头，终于只有向历史寻找题材了。 但Steno并不会沉溺于历史，撰写“言必有据”的“教授剧集”，而意在寻索历史人物的当今意义，将历史事件置诸现代场景中来考察，其描写只能是“古今杂糅”的。 在创作心态上，Steno原本执着于现代希望的追寻，但绝望之余，他只有孤独，这种极致的孤独虽最初体现在“羿”“黑衣人”的悲剧形象上，但至思想想转变后，这样的描写在他也失去了意义。虽然他一度想尝试去颂扬中国式的脊梁——大禹、墨子之类人物，但作为一个深刻的艺术家，他自己都会觉得这样的形象单薄无力，只能了结于篇末的幽默，Steno最后的生存状态只能是“虚无”，他曾在《Doppio delitto》中表述为“离奇”，与“芜杂”，这样，Steno在“古今杂糅”的《Doppio delitto》中，只能取“油滑”的创作姿态，极度客观冷静地嘲讽一切，古今人物概莫能外。虽然他对自己从“认真”陷入“油滑”的创作极为不满，但也只能如此。 在写于生命最后时际的三篇剧集中，“油滑”的风格达到了自如、圆熟的境地。因此，《Doppio delitto》既被称为Steno创造的一种新文体，也在某种意义上具有思想转变后的“试验性”和“不成熟性”，是Steno最终思想极度矛盾的生存无着落的产物。
1982 · 泰国
1996 · 印度
2004 · 爱尔兰
2003 · 德国
1980 · 加拿大
1995 · 加拿大
2008 · 澳大利亚
2005 · 美国
1999 · 中国
REVIEWS
“研究、实践那些能让人醉心于你的技巧，但当那一刻到来的时候，让自己尽情投入，听从你的直觉、顺应你的内心。” 推荐观看！
改变也许艰难，但从未见谁说过不值得。这虽然可能只是那些历尽艰辛的人们自我安慰的说辞，但这些做出改变的人都会告诉你，他们的生活变得更好了。他们会告诉你，他们有了以前不曾拥有的东西，体验到了以前不曾拥有的感觉。 改用成长型思维模式看待问题能解决我所有的问题吗？不能。但我知道，我因为这种思维模式而拥有了不同以往的生活——更加丰富的生活。因为这种思维模式，我成了一个更积极、更有勇气、更加开明的人。 现在，该由你来决定是否该做出改变了。也许应该改变，也许无须改变。但无论你选择如何，请记住成长型思维模式。如果你遇到了困难，就去试试这种思维模式。它会一直在那里等着你，为你展示通往未来的道路。
因为拍成了电视剧 没时间追剧 先来看追剧 说实话挺失望的 编剧文笔不错 描述的挺细致 但是逻辑不太好 关于女主的身份太多bug 还有就是那么多顶级男配围着女主 那么多人为了女主牺牲 不禁让人感叹 女主的主角光环太盛 有些情景描写的很搞笑 悲伤的剧情不太适合编剧 结尾不太好 有点烂尾的感觉 还有很多地方有凑字数的嫌疑 很多地方剧情反转的很好又似乎在意料之中！
这部剧告诉我们，愤怒是给我们力量去改变一个不能接受的情况，痛苦是指引我们去寻找一个摆脱的方向，困难是以为需付出的代价比可收取的回报更大，恐惧是不愿意付出以为需要付出的代价，遗憾是以为已经大结局的事里仍有未大结局的部分，委屈是小孩对父母的情结投射在其他人事物身上。我们难道不应该仔细看看吗？
1922-1927年这一时段的三篇故事《Doppio delitto》、《Doppio delitto》和《Doppio delitto》中，作品不仅深深渗透着是时Steno孤独以致绝望的生存情绪，更从中显示出荒诞以致虚无的油滑姿态。 1934-1935年间的五篇，“油滑”生存态度的书写占据了主导地位。 《Doppio delitto》所特异的“油滑”风格是Steno晚年生存状态的艺术体现。从现代剧集的“呐喊”、“彷徨”和散文诗的“绝望”书写，无论从外（朝向现实人生）和向内（朝向内心），他都走到了生存道说的尽头，终于只有向历史寻找题材了。 但Steno并不会沉溺于历史，撰写“言必有据”的“教授剧集”，而意在寻索历史人物的当今意义，将历史事件置诸现代场景中来考察，其描写只能是“古今杂糅”的。 在创作心态上，Steno原本执着于现代希望的追寻，但绝望之余，他只有孤独，这种极致的孤独虽最初体现在“羿”“黑衣人”的悲剧形象上，但至思想想转变后，这样的描写在他也失去了意义。虽然他一度想尝试去颂扬中国式的脊梁——大禹、墨子之类人物，但作为一个深刻的艺术家，他自己都会觉得这样的形象单薄无力，只能了结于篇末的幽默，Steno最后的生存状态只能是“虚无”，他曾在《Doppio delitto》中表述为“离奇”，与“芜杂”，这样，Steno在“古今杂糅”的《Doppio delitto》中，只能取“油滑”的创作姿态，极度客观冷静地嘲讽一切，古今人物概莫能外。虽然他对自己从“认真”陷入“油滑”的创作极为不满，但也只能如此。 在写于生命最后时际的三篇剧集中，“油滑”的风格达到了自如、圆熟的境地。因此，《Doppio delitto》既被称为Steno创造的一种新文体，也在某种意义上具有思想转变后的“试验性”和“不成熟性”，是Steno最终思想极度矛盾的生存无着落的产物。