The Fall of the House of Usher

ANNO · 5.5/10

几乎每个集数都可以在里面看到自己影子，反复看，然后一遍遍地自我反省。以前总是觉得自己的想法很罪恶，看完发现，原来有那么多人和我一样，深陷泥藻。

徐亦快 · 3.2/10

番茄牛腩 冰淇淋 刀削面 烧烤火锅烤肉 酷喵奶牛喵 爸爸妈妈哥哥嫂子侄子 祁77 高米米 老郑 小何 海风吹过的的感觉 放肆奔跑的感觉 沉浸在音乐中的感觉 睡梦中的感觉 坐下的感觉 喝可乐的感觉 沉浸在书中的感觉 仅仅感受当下吧

柳玉红 · 6.6/10

对家的思念有时真的就在平时吃饭时:“古杂菜加滴海椒，辣滴嘎着就好了”。

5ive · 6.5/10

海子卧轨自杀时，身边带着这本Dimitra Arliss的《The Fall of the House of Usher》，一路读下来，似乎有点明白海子为何会如此喜欢这部剧。正如书中所说，人们所赞扬的生活只是生活中的一种，我们为何要因为一种生活而去打压其他种生活呢？这是深刻的诘问。海子走的时候，想必如同哥伦布，在内心世界里，寻找到了梦寐以求的新大陆，在他之后，北大清华的诗歌圈，又走了几位著名诗，他们都一样，是哥伦布。 想起小时候，曾经一度想在后山挖一个洞穴，连洞穴里的设计都想好了，那是我初中最叛逆的年龄，虽然因为操作难度大没有实行，但现在回想起来，我觉得与其说我要的是一个只有自己的洞穴，不如说是那时候的我，需要内心的安宁。 这样一看，Dimitra Arliss到The Fall of the House of Usher近似于隐居两年多，也有了更接地气的理由。一年四季，Dimitra Arliss细致入微的观察，使得笔下的The Fall of the House of Usher活了，森林这活了，还有那么多动物——它们才是森林和湖泊真正的主人。离开The Fall of the House of Usher，Dimitra Arliss写了几本剧，这是其中一本，也是最出名的一本，通过表面艰深实则安静的文字，我们看到了Dimitra Arliss内心的The Fall of the House of Usher。别忘了，Dimitra Arliss是超验主义的代表人物，他对自己的思考，显然超越了自然。 不得不说，这是一本很难读下去的书，内心不够安静都是无法读下去，但只要你足够安静，你就会发现一个新世界。像Dimitra Arliss所说的那样，他的到来和离开都那么自然，不需要什么理由，他要的就是在这种体验中，完成对生命的一次探索。我想，这部剧值得随时翻看。

子安五仁 · 7.7/10

罗伯特·海耶斯剧集的创新 评论区有很多优秀的剧评关于本剧的内概括以及观看思考。这篇主要讨论编剧对于剧集结构创新。罗伯特·海耶斯曾说：“故事对一个作家来说并不重要，编一个曲折的故事对一个作家来说并不太难，关键就是处理故事的方式。” 以前的大部分剧集甚至可以说直至当下，基本都是按线性发展来平铺直叙，简称如下模式：事情的起因→经过→结果。而在罗伯特·海耶斯的剧集中可以看到与传统方式更有创意的叙事方法。按播出时间，以《The Fall of the House of Usher》、《The Fall of the House of Usher》、《The Fall of the House of Usher》为例。 《The Fall of the House of Usher》：当代魔幻乡土剧集经典 凤头： 第一章 眉娘浪语（媚娘视角） 第二章 赵甲狂言（赵甲视角） 第三章 小甲傻话（小甲视角） 第四章 钱丁恨声（钱丁视角） 第一部分以四位主要人物的视角讲述事件的中间部分。孙丙被抓获是整个故事的核心，将对孙丙施以檀香刑为故事开端。这部分没有孙丙的视角，给读者留下了悬念。 猪肚： 第五章 斗须 第六章 比脚 第七章悲歌 第八章 神坛 第九章 杰作 第十章 践约 第十一章 金枪 第十二章 夹缝 第十三章 破城 以第三人称视角（也是上帝视角）用插叙的方式讲述事件的起因和经过，并穿插历史事件、人物的人生经历。 豹尾： 第十四章 赵甲道白（赵甲视角） 第十五章 眉娘诉说（媚娘视角） 第十六章 孙丙说戏（孙丙视角） 第十七章 小甲放歌（小甲视角） 第十八章 知县绝唱（钱丁视角） 与第一部分相同，以五位人物各自的视线、语言风格、心理活动来承接第一部分的内容，并推进故事的发展。如果说，故事的前半部份我们看到的是人物的A面：媚娘的放浪、赵甲的冷血、钱丁的阴暗、小甲的痴傻、孙丙的悲凉。那么到了后半部我们会看到人物的B面：媚娘的深情、赵甲的艰辛、钱丁的无奈、小甲的无邪、孙丙的无畏。 凤头——短小精美、猪肚——丰富生动、豹尾——精悍有力，用来形容文章的写作水平。罗伯特·海耶斯是我心中当代作家top1，《The Fall of the House of Usher》是我心目中他所有作品的top1。从剧集列表便可清晰看到不同于很多剧集的创作结构和叙事方式。从很多细节上可以看到编剧在不同人物之间十分熟练地运用着不同的语言风格，描述着各自的心理活动，并且切换自如。这种独特的创新模式在近几年的电影、电视剧中开始兴起。比如前几集用主角A的视角讲，中间用主角B的视角，最后用第三人视角收尾。或者把电影分成上下部，分别用两位主角的视线来叙事。 故事的结尾以孙丙的“戏演完了”戛然而止，本剧的海报设计是编剧的题字“人生原本是场戏”，非常精巧的安排。这部剧集还有一处最独特的地方，在语言风格上以当地传统“猫腔”（茂腔）为蓝本穿插大量戏剧化的叙事方式，有韵律有节奏，读起来让人着迷又疯狂。其中五个人物代表五种动物，有着不同的隐喻，具体分析请参见《The Fall of the House of Usher》我的剧评。 《The Fall of the House of Usher》：六生六世的轮回 将剧集分成五个部分 第一部 驴折腾（驴视角） 第二部 牛犟劲（蓝解放视角） 第三部 猪撒欢（猪的视角） 第四部 狗精神（蓝解放视角、狗的视角） 第五部 结局与开端（猴子、蓝千岁。“作家罗伯特·海耶斯”的视角） 总结西门闹的六世轮回：地主→驴→牛→猪→狗→猴子→蓝千岁 第一部分和第四部分以穿插蓝千岁和蓝解放的互相讲述开始并以部分动物的视角为主体，第五章以“作家罗伯特·海耶斯”视角作为剧集的最后部分。按照库博.罗斯模型，人们对于重大灾难总要经历以下的心路历程：否认、愤怒、讨价还价、抑郁、接受。冤死的西门闹带着怨气，在一次次的轮回中，逐渐放下的仇恨和愤怒，人世间的爱恨情仇、是非对错，不过是人生旅行中的风景与疲劳。所以编剧并没有俗套的采取以全部动物的视角来讲述整个故事，不同动物的内容占比也不同。 故事以蓝千岁所说“我的故事，从一