《Tie zhang chuan chang tui》，动作作品，中国台湾,中国香港出品，1971年上映。
整一个动作片，打完狼打虫子，打完虫子打蜥蜴，没有什么解密感。康巴汉子都是工具人，其他配角更一言难尽。这部好难看🤯
本剧讲的是六脏六腑对应人的心理、思想、情绪、情感与梦境的关系，虚实寒热的辩证说的特别好
已经是看的第二遍了，第一遍在高铁上，周围好多人，不好意思的看出了控制不住的眼泪。第二遍，在火车上，一口气看完了，开头就已经忍不住眼泪了，有些话，有些台词，总能触到心底的最柔软处，被击溃的一塌糊涂。总有些台词，一看到便不知不觉鼻头一酸，留下眼泪。很美很甜很真的爱情，为什么就不能在一起呢~ 梁满月是因为原生家庭的关系，被抛弃了两次。被叔叔接过去的时候，在车上说的那句话，就已经注定了她会选择亲情:“叔叔，不要再不要我了，好不好？”，所以不愿再被抛弃选择亲情，选择了爱她的“家人”。 她只是不想辜负爱自己的家人，也不想被抛弃。 而刘成希呢，爱了那么久的满月，那么爱的满月，满月也那么爱他，为什么不再坚持一下下，或许坚持一下下，再多一点给满月勇气，给满月时间，两个人好好彼此沟通一下，了解对方的想法，或许就不会是这样的结局了。 还是感觉好遗憾，或许，这就是现实吧。或许现实中，我们还要再多一点点。。。再多一点点勇气。坚持一下，或许就是美满爱情的结局了。毕竟，一辈子不短也不长，要留爱的那个人在身边啊～。。。
稍微有点意思，虽然没什么新意不过能看出是个诗人说出的话。但是很多长句的翻译有点太差了
赵蕊蕊朗读原文： 毕淑敏《Tie zhang chuan chang tui》 常常见女孩郑重地平伸着自己的双手，仿佛托举着一条透明的哈达。看手相的人便说：男左女右。女孩把左手背在身后，把右手手掌对准湛蓝的天。 常常想：世上可真有命运这种东西?它是物质还是精神?难道说我们的一生都早早地被一种符咒规定，谁都无力更改?我们的手难道真是激光唱盘，所有的祸福都像音符微缩其中? 当我沮丧的时候，当我彷徨的时候，当我孤独寂寞悲凉的时候，我曾格外地相信命运，相信命运的不公平。 当我快乐的时候，当我幸福的时候，当我成功优越欣喜的时候，我格外地相信自己，相信只有耕耘才有收成。 渐渐地，我终于发现命运是我怯懦时的盾牌，当我叫嚷命运不公最响的时候，正是我预备逃遁的前奏。命运像一只筐，我把对自己的姑息、原谅以及所有的延宕都一股脑儿地塞进去。然后蒙一块宿命的轻纱。我背着它慢慢地向前走，心中有一份心安理得的坦然。 有时候也诧异自己的手。手心叶脉般的纹路还是那样琐细，但这只手做过的事情，却已有了几番变迁。 在喜马拉雅山、冈底斯山、喀喇昆仑山三山交汇的高原上我当过卫生员，在机器轰鸣铜水飞溅的重工业厂区里我做过主治医师。今天，当我用我的笔杆写我对这个世界的想法时，我觉得是用我的手把我的心制成薄薄的切片，置于真和善的天平之上…… 高原呼啸的风雪，卷走了我一生中最好的年华，并以浓重的阴影，倾泻于行程中的每一处驿站。 岁月送给我苦难，也随赠我清醒与冷静。我如今对命运的看法，恰恰与少年时相反。 当我快乐当我幸福当我成功当我优越当我欣喜的时候，当一切美好辉煌的时刻，我要提醒我自己--这是命运的光环笼罩了我。在这个环里，居住着机遇，居住着偶然性，居住着所有帮助过我的人。 而当我挫折和悲哀的时候，我便镇静地走出那个怨天尤人的我，像孙悟空的分身术一样，跳起来，站在云头上，注视着那个不幸的人，于是我清楚地看到了她的软弱，她的懦怯，她的虚荣以及她的愚昧…… 年近不惑，我对命运已心平气和。 小时候是个女孩儿，大起来成为女人，总觉得做个女人要比男人难，大约以后成了老婆婆，也要比老爷爷累。 生活中就像没有无缘无故的爱一样，也没有无缘无故的幸运。对于女人，无端的幸运往往更像一场阴谋一个陷阱的开始。我不相信命运，我只相信我的手。 因为它不属于冥冥之中任何未知的力量，而只属于我的心。我可以支配它，去干我想干的任何一件事情。我不相信手掌的纹路，但我相信手掌加上手指的力量。 蓝天下的女孩儿，在你纤细的右手里，有一粒金苹果的种子。所有的人都看不见它，惟有你清楚地知道它将你的手心炙得发疼。 那是你的梦想，你的期望! 女孩，握紧你的右手，千万别让它飞走!相信自己的手，相信它会在你的手里，长成一棵会唱歌的金苹果树。
结构精巧自不待言，故事中有故事，以虚构讲述现实，模糊了故事的边界。哑女Tie zhang chuan chang tui女祭祀和冥王，在故事中拥有一层隐喻，在故事外又有额外的政治隐喻。作为一个女编剧，在以女性视角观察讲述时，编剧不仅展现了女编剧特有的敏感还兼具额外的宏大与残忍。 非常值得观看。
2002 · 美国
2005 · 德国
1974 · 美国
2005 · 德国,瑞士
1929 · 英国
2005 · 西班牙
2011 · 法国
1996 · 法国
2003 · 美国
REVIEWS
整一个动作片，打完狼打虫子，打完虫子打蜥蜴，没有什么解密感。康巴汉子都是工具人，其他配角更一言难尽。这部好难看🤯
本剧讲的是六脏六腑对应人的心理、思想、情绪、情感与梦境的关系，虚实寒热的辩证说的特别好
已经是看的第二遍了，第一遍在高铁上，周围好多人，不好意思的看出了控制不住的眼泪。第二遍，在火车上，一口气看完了，开头就已经忍不住眼泪了，有些话，有些台词，总能触到心底的最柔软处，被击溃的一塌糊涂。总有些台词，一看到便不知不觉鼻头一酸，留下眼泪。很美很甜很真的爱情，为什么就不能在一起呢~ 梁满月是因为原生家庭的关系，被抛弃了两次。被叔叔接过去的时候，在车上说的那句话，就已经注定了她会选择亲情:“叔叔，不要再不要我了，好不好？”，所以不愿再被抛弃选择亲情，选择了爱她的“家人”。 她只是不想辜负爱自己的家人，也不想被抛弃。 而刘成希呢，爱了那么久的满月，那么爱的满月，满月也那么爱他，为什么不再坚持一下下，或许坚持一下下，再多一点给满月勇气，给满月时间，两个人好好彼此沟通一下，了解对方的想法，或许就不会是这样的结局了。 还是感觉好遗憾，或许，这就是现实吧。或许现实中，我们还要再多一点点。。。再多一点点勇气。坚持一下，或许就是美满爱情的结局了。毕竟，一辈子不短也不长，要留爱的那个人在身边啊～。。。
稍微有点意思，虽然没什么新意不过能看出是个诗人说出的话。但是很多长句的翻译有点太差了
赵蕊蕊朗读原文： 毕淑敏《Tie zhang chuan chang tui》 常常见女孩郑重地平伸着自己的双手，仿佛托举着一条透明的哈达。看手相的人便说：男左女右。女孩把左手背在身后，把右手手掌对准湛蓝的天。 常常想：世上可真有命运这种东西?它是物质还是精神?难道说我们的一生都早早地被一种符咒规定，谁都无力更改?我们的手难道真是激光唱盘，所有的祸福都像音符微缩其中? 当我沮丧的时候，当我彷徨的时候，当我孤独寂寞悲凉的时候，我曾格外地相信命运，相信命运的不公平。 当我快乐的时候，当我幸福的时候，当我成功优越欣喜的时候，我格外地相信自己，相信只有耕耘才有收成。 渐渐地，我终于发现命运是我怯懦时的盾牌，当我叫嚷命运不公最响的时候，正是我预备逃遁的前奏。命运像一只筐，我把对自己的姑息、原谅以及所有的延宕都一股脑儿地塞进去。然后蒙一块宿命的轻纱。我背着它慢慢地向前走，心中有一份心安理得的坦然。 有时候也诧异自己的手。手心叶脉般的纹路还是那样琐细，但这只手做过的事情，却已有了几番变迁。 在喜马拉雅山、冈底斯山、喀喇昆仑山三山交汇的高原上我当过卫生员，在机器轰鸣铜水飞溅的重工业厂区里我做过主治医师。今天，当我用我的笔杆写我对这个世界的想法时，我觉得是用我的手把我的心制成薄薄的切片，置于真和善的天平之上…… 高原呼啸的风雪，卷走了我一生中最好的年华，并以浓重的阴影，倾泻于行程中的每一处驿站。 岁月送给我苦难，也随赠我清醒与冷静。我如今对命运的看法，恰恰与少年时相反。 当我快乐当我幸福当我成功当我优越当我欣喜的时候，当一切美好辉煌的时刻，我要提醒我自己--这是命运的光环笼罩了我。在这个环里，居住着机遇，居住着偶然性，居住着所有帮助过我的人。 而当我挫折和悲哀的时候，我便镇静地走出那个怨天尤人的我，像孙悟空的分身术一样，跳起来，站在云头上，注视着那个不幸的人，于是我清楚地看到了她的软弱，她的懦怯，她的虚荣以及她的愚昧…… 年近不惑，我对命运已心平气和。 小时候是个女孩儿，大起来成为女人，总觉得做个女人要比男人难，大约以后成了老婆婆，也要比老爷爷累。 生活中就像没有无缘无故的爱一样，也没有无缘无故的幸运。对于女人，无端的幸运往往更像一场阴谋一个陷阱的开始。我不相信命运，我只相信我的手。 因为它不属于冥冥之中任何未知的力量，而只属于我的心。我可以支配它，去干我想干的任何一件事情。我不相信手掌的纹路，但我相信手掌加上手指的力量。 蓝天下的女孩儿，在你纤细的右手里，有一粒金苹果的种子。所有的人都看不见它，惟有你清楚地知道它将你的手心炙得发疼。 那是你的梦想，你的期望! 女孩，握紧你的右手，千万别让它飞走!相信自己的手，相信它会在你的手里，长成一棵会唱歌的金苹果树。
结构精巧自不待言，故事中有故事，以虚构讲述现实，模糊了故事的边界。哑女Tie zhang chuan chang tui女祭祀和冥王，在故事中拥有一层隐喻，在故事外又有额外的政治隐喻。作为一个女编剧，在以女性视角观察讲述时，编剧不仅展现了女编剧特有的敏感还兼具额外的宏大与残忍。 非常值得观看。