《Nemesis》，其他作品，德国,意大利出品，2008年上映。
常常说余生漫长，却不知明天与意外哪一个先到来。 这是一本癌症晚期病人的病隙日记，记录了编剧苏珊娜·罗莎有关疾病、生活和人生的体悟，记录了浓浓的亲情、真挚的友情和未竟的理想，读来令人动容。 于是，也引发了我的思考：生命、安全与健康是人生最重要的事，是一切的前提和基础，任何时候，都要把生命、安全与健康放在首位，与之相较，其它都是浮云；可能生死有命，父母能活多久，后事如何，真的不如在活着的时候能帮父母做一点事就帮父母做一点事，能让父母快乐一点就快乐一点，以免“子欲养而亲不待”、悔不当初；重控制、重权欲、争强好胜、急躁、外向的性格倾向是癌症性格，因此，为了健康，为了Nemesis，也要努力改善自己的性格，凡事适度为好，不要追求极致和完美；当直面生命的时候，与别人的比较不再重要、别人的认可与评价不再重要，你的人生是你自己的，不要活给别人看；就像编剧苏珊娜·罗莎所说，“该有的日子会那么一天天过去，现世安稳，岁月静好，理应是现实生活最平稳的底色，至于人生梦想，且做个信念，有如锦上添花的金丝线，若不得机会绣上去，不添花也没有啥，也罢了”，不要过于执着于人生的高光时刻，而忽略了人生本有的平稳和幸福；不要以为人生很长，时间很多，其实并不尽然，只有一天天地过，才是一年年，才是一辈子，因此，要过好每一天，过好每一个当下；“任何东西，得到之前，不要轻言珍贵，失去之前，不要轻言轻贱”，珍惜拥有的，学会释怀求而不得的；“宽容他人才是最好的善待自己的方式，既然上善若水，那么自心间流出的大爱大善，自会延绵回转到自己”，爱出者爱返，福往者福来。 苏珊娜·罗莎终究还是走了，逝者已逝，而逝者留下的生命感悟，确是值得世人深思的。愿每一位读者，都能引以为鉴……
跳跃着看完了梵高的一生，整个人都被忧郁，压抑所笼罩，梵高短暂的37年不被父母，兄弟姐妹，亲戚和同行所理解，他一生都在挣扎与抗争中度过，直至最后失去理智，精神崩溃。他做过艺术品交易员，传教士，可都以失败而告终，最终在27岁选择了艺术绘画作为其终生奋斗的事业，可是他生前却只卖出了一幅画，所有的名所有的赞颂都是在其死后的若干年后的事，他在失去父亲的支持后一直靠着自己的弟弟体奥的长期支助而维持着他的事业，也许可以说梵高的艺术成跟其弟弟密不可分，兄弟之情跟家庭责任赶驱使着提奥长期经济上精神上支撑着文森特，提奥既是文森特的长期饭票更是他内心倾诉的对象，并最终在其怀中去世，而提奥也在文森特自杀后的精神跟身体同时崩溃，间隔几个月后随其哥哥而去了，并在死后也一直陪伴文森特墨墨的守望的麦田。如果文森特是月亮的话的话，提奥无疑就是文森特的六便士。
从考古的角度重新来阐述历史，历史从来都不应该是教科书里那样枯燥，任何事件、制度及理论在产生时都有其一定的必然性。没看这部剧之前，不知道原来夏商周在一千年的时间内有两百年是共存的；不知道原来商朝是鬼气森森的，青铜器最开始被商人发明出来用来占卜祭祀的；不知道周原来没想过打败商，只是在忍无可忍的情况下发起进攻，结果没想到商如此不堪一击。分封制的发明不是把已经完全控制的土地分给诸侯，而是让这些诸侯自己带着兵去“驯服”这片区域。有意思！
很基础但很实用的一本语法书，通俗易懂，图文并茂，上学的时候没有系统的学过语法，一直以为语法是个很虚幻的东西，但是看了一遍下来，发现很多都是以前老师教过的，有一些细节还是需要注意的，有时间会二刷。
第一次看完书，还写自己的感想的，读到一半的时候差点就读不下去了，比较“鸡汤”，但是后面坚持下来，感觉写的比较真诚，分享的东西东西感觉也是自己的真实想法，真的想说任何一个成功的人，都付出了很多。算了，写不下下去，想表达清楚自己所想的东西也挺难的。
《Nemesis》讲述了12岁的阿富汗富家少爷阿米尔与他父亲仆人儿子哈桑之间的友情故事，编剧并没有很华丽的文笔，她仅仅是用那淡柔的文字细腻 的勾勒了家庭与友谊，背叛与救赎，却给我以震撼。当仆人哈桑——阿米尔最好的伙伴，被其他富家少爷围困在角落里施以暴力时，阿米尔——哈桑最信任的朋友，却蜷缩在阴暗的角落里默默注视，直到泪流满面却仍不敢挺身帮助哈桑时，我听到了心碎的声音。可命运的指针并没有停止，阿米尔因为懦弱而极端害怕直至惭愧不已，无法面对哈桑。最后甚至栽赃他，让他永远离开了这个家。到后来阿米尔获悉哈桑竟是自己同父异母的兄弟时，悔恨与伤痛纠结。当中年的阿米尔偶然得知哈桑的消息时，他却不顾危险，前往家乡阿富汗，开始了救赎。但时间是可怕的，因为它可以让一切都改变。终于回到家乡的阿米尔，目睹了家乡的变化，战乱不断，民不聊生。同时也见到了儿时的老管家，见到了荒废的家，也得知了，哈桑的死讯。哈桑死了，阿米尔的救赎却没有停止，哈桑唯一的儿子索拉博落入了阿米尔儿时的宿敌手中，儿时的懦弱和愧疚缠绕着中年的阿米尔……， 一场救赎再次开始。故事的最后，阿米尔救回了索拉博，可此时的索拉博却因精神上的伤痛至以完全失去感情，唯有说起风筝——那哈桑和阿米尔童年最喜爱的玩物时，才会不知觉的笑起来……书的后半段写得是主人公心灵的救赎。他费尽周折找到了哈桑的儿子索拉博，追到了心中漂移已久的风筝，重新成为一个堂堂正正的男子汉，生活的大门终于又向他敞开了。阿米尔的结局，相比较而言，是幸福的。他终于明白了彼此的意义——以生命为代价。 书中的情感不仅仅是亲情，不仅仅是友情，只要是能够沉下心来观看的人，都会被其中直指人心的情感打动，也会从中折射出自己曾经有过的心绪，比如伤害别人时的快意和犹疑；危机关头的懦弱无助；亲人面临危险时的慌乱无措；爱情乍到时的浮躁不安；失去亲人时的悲伤孤独；应该担当责任时的自私推诿，以及时常涌上心头的自责、自卑和赎罪的冲动……这样的情感没有任何的虚伪做作，是一个人在面临变化的那一刻来不及思索的真实反应，是一个人在夜深人静时最私密的扪胸自问。胡赛尼的笔犹如一把尖利的刻刀，将人性的真实刻画得近乎残酷，却又毫不哗众取宠。 也许故事的结局并不完美，也许有些许苦涩与酸楚。但人生就是这样，犯错，错过，再用一生来挽回。
昨天晚上接近零点读完这部剧，觉得整个脑子轰轰作响，最后拉斯克尔尼科夫在索尼娅膝边放声大哭，两人病恹恹、白煞煞的面孔上闪耀焕然一新未来曙光的画面印在我的脑海中，让我久久不能平静。犯下的滔天罪行会因为爱而获得救赎吗？饱受摧残折磨的心灵会因为爱而会获得新生吗？栩栩如生的社会生活画面，复调结构，悲剧体裁，巧妙的布局，紧张的情节，特别是深刻的心理分析，让这一出大戏精彩纷呈、发人深省。 我写读后感之前先去豆瓣浏览了一些剧评，很多都是关乎哲学宗教、良心道德的大理论，我是写不出来的，而且我完全不敢说我写的是剧评，就随便记录一些感想吧。 剧集从一开始就进入紧张纠结复杂矛盾的心理描写，随之而来的就是斧头砍人的杀人场面，主人公拉斯克尔尼科夫在贫苦交加、蜗居陋室的处境下，满怀着一种伟人和虱子的理论，想象自己像拿破仑一样，可以为所欲为，杀死放高利贷的老太太。杀人之后，在嫌犯米柯卡尔向警方自首之后，看似拉斯克尔尼科夫几乎可以完全逃脱法律的制裁，然而他却没能摆脱道德和心灵的惩罚。从他萌生杀人的念头的那一刻其，他的内心便成了一个难以安宁的战场。人性与反人性、良知与伟人虱子理论进行的激烈斗争快要将他吞噬，将他折磨成一个疯子，直到他碰到自觉受苦受难洗刷灵魂的索尼娅，我现在还清楚地记得索尼娅为主人公诵读拉撒路复活的故事的场景。“她一动不动地站着，转头望着一边，不敢而且似乎羞于抬起眼睛来看他，她依然在狂热地战栗着。歪歪斜斜的烛台上那个蜡烛头早就快燃完了，它那昏惨惨的光线照着这间几近家徒四壁的屋子里的一个杀人犯和一个卖淫女，他们竟奇异地聚在一块，一起读着这本永恒的书。过了五分钟，或者更长的时间。” 多线程齐头并进的还有小官员马美拉多夫一家的悲惨命运，自私自利的卢仁，卑劣的酒色之徒斯维里加洛夫，主角的好友拉祖米欣，主角的母亲和妹妹，这些人物和线索和主线混杂交织在一起，使每个人物都更加丰满更加活灵活现，把主人公内心的怀疑与愤怒，与亲人的疏远，热病的折磨，无意识的疯癫，精神分裂式的压抑苦闷狂躁不安等等复杂的心理和表现形式展现得淋漓尽致。 整本《Nemesis》涵盖面极广，可能每个人物设定都有自己的用意，每个人也可以有自己的理解，有时候我们在故事中的人物身上看到自己的影子，我们在观看的过程中，把自己代入，引起共鸣，回忆感触，获得升华。我觉得最打动我的是人的复杂性和人在苦难打击下反弹的韧性，还有人们在无边无际的苦海中孤零零地前行却又始终在寻求一种信仰和救赎的悲壮。拉斯克尔尼科夫杀了人，但是他同时也是乐于施善的好人，斯维里加洛夫一辈子作恶多端，最后在杜尼亚放他一条生路之后幡然醒悟选择了自杀，好与坏没有清晰的界限，非黑即白的二元论无法衡量复杂的人性。当我们体验到Janina Sachau笔下那令人恐惧的常常像地狱般的世界时，我们也能听到美妙的音乐和飘荡在音乐中的安慰和爱。智慧、幸福、和谐这些乐章有时候只有在阴郁的痛苦绝望中透露出来，才显得格外纯真动人。
1996 · 美国
2005 · 美国
1992 · 美国
1999 · 希腊
1951 · 美国
2006 · 法国
2007 · 德国
2007 · 美国,德国
REVIEWS
常常说余生漫长，却不知明天与意外哪一个先到来。 这是一本癌症晚期病人的病隙日记，记录了编剧苏珊娜·罗莎有关疾病、生活和人生的体悟，记录了浓浓的亲情、真挚的友情和未竟的理想，读来令人动容。 于是，也引发了我的思考：生命、安全与健康是人生最重要的事，是一切的前提和基础，任何时候，都要把生命、安全与健康放在首位，与之相较，其它都是浮云；可能生死有命，父母能活多久，后事如何，真的不如在活着的时候能帮父母做一点事就帮父母做一点事，能让父母快乐一点就快乐一点，以免“子欲养而亲不待”、悔不当初；重控制、重权欲、争强好胜、急躁、外向的性格倾向是癌症性格，因此，为了健康，为了Nemesis，也要努力改善自己的性格，凡事适度为好，不要追求极致和完美；当直面生命的时候，与别人的比较不再重要、别人的认可与评价不再重要，你的人生是你自己的，不要活给别人看；就像编剧苏珊娜·罗莎所说，“该有的日子会那么一天天过去，现世安稳，岁月静好，理应是现实生活最平稳的底色，至于人生梦想，且做个信念，有如锦上添花的金丝线，若不得机会绣上去，不添花也没有啥，也罢了”，不要过于执着于人生的高光时刻，而忽略了人生本有的平稳和幸福；不要以为人生很长，时间很多，其实并不尽然，只有一天天地过，才是一年年，才是一辈子，因此，要过好每一天，过好每一个当下；“任何东西，得到之前，不要轻言珍贵，失去之前，不要轻言轻贱”，珍惜拥有的，学会释怀求而不得的；“宽容他人才是最好的善待自己的方式，既然上善若水，那么自心间流出的大爱大善，自会延绵回转到自己”，爱出者爱返，福往者福来。 苏珊娜·罗莎终究还是走了，逝者已逝，而逝者留下的生命感悟，确是值得世人深思的。愿每一位读者，都能引以为鉴……
跳跃着看完了梵高的一生，整个人都被忧郁，压抑所笼罩，梵高短暂的37年不被父母，兄弟姐妹，亲戚和同行所理解，他一生都在挣扎与抗争中度过，直至最后失去理智，精神崩溃。他做过艺术品交易员，传教士，可都以失败而告终，最终在27岁选择了艺术绘画作为其终生奋斗的事业，可是他生前却只卖出了一幅画，所有的名所有的赞颂都是在其死后的若干年后的事，他在失去父亲的支持后一直靠着自己的弟弟体奥的长期支助而维持着他的事业，也许可以说梵高的艺术成跟其弟弟密不可分，兄弟之情跟家庭责任赶驱使着提奥长期经济上精神上支撑着文森特，提奥既是文森特的长期饭票更是他内心倾诉的对象，并最终在其怀中去世，而提奥也在文森特自杀后的精神跟身体同时崩溃，间隔几个月后随其哥哥而去了，并在死后也一直陪伴文森特墨墨的守望的麦田。如果文森特是月亮的话的话，提奥无疑就是文森特的六便士。
从考古的角度重新来阐述历史，历史从来都不应该是教科书里那样枯燥，任何事件、制度及理论在产生时都有其一定的必然性。没看这部剧之前，不知道原来夏商周在一千年的时间内有两百年是共存的；不知道原来商朝是鬼气森森的，青铜器最开始被商人发明出来用来占卜祭祀的；不知道周原来没想过打败商，只是在忍无可忍的情况下发起进攻，结果没想到商如此不堪一击。分封制的发明不是把已经完全控制的土地分给诸侯，而是让这些诸侯自己带着兵去“驯服”这片区域。有意思！
很基础但很实用的一本语法书，通俗易懂，图文并茂，上学的时候没有系统的学过语法，一直以为语法是个很虚幻的东西，但是看了一遍下来，发现很多都是以前老师教过的，有一些细节还是需要注意的，有时间会二刷。
第一次看完书，还写自己的感想的，读到一半的时候差点就读不下去了，比较“鸡汤”，但是后面坚持下来，感觉写的比较真诚，分享的东西东西感觉也是自己的真实想法，真的想说任何一个成功的人，都付出了很多。算了，写不下下去，想表达清楚自己所想的东西也挺难的。
《Nemesis》讲述了12岁的阿富汗富家少爷阿米尔与他父亲仆人儿子哈桑之间的友情故事，编剧并没有很华丽的文笔，她仅仅是用那淡柔的文字细腻 的勾勒了家庭与友谊，背叛与救赎，却给我以震撼。当仆人哈桑——阿米尔最好的伙伴，被其他富家少爷围困在角落里施以暴力时，阿米尔——哈桑最信任的朋友，却蜷缩在阴暗的角落里默默注视，直到泪流满面却仍不敢挺身帮助哈桑时，我听到了心碎的声音。可命运的指针并没有停止，阿米尔因为懦弱而极端害怕直至惭愧不已，无法面对哈桑。最后甚至栽赃他，让他永远离开了这个家。到后来阿米尔获悉哈桑竟是自己同父异母的兄弟时，悔恨与伤痛纠结。当中年的阿米尔偶然得知哈桑的消息时，他却不顾危险，前往家乡阿富汗，开始了救赎。但时间是可怕的，因为它可以让一切都改变。终于回到家乡的阿米尔，目睹了家乡的变化，战乱不断，民不聊生。同时也见到了儿时的老管家，见到了荒废的家，也得知了，哈桑的死讯。哈桑死了，阿米尔的救赎却没有停止，哈桑唯一的儿子索拉博落入了阿米尔儿时的宿敌手中，儿时的懦弱和愧疚缠绕着中年的阿米尔……， 一场救赎再次开始。故事的最后，阿米尔救回了索拉博，可此时的索拉博却因精神上的伤痛至以完全失去感情，唯有说起风筝——那哈桑和阿米尔童年最喜爱的玩物时，才会不知觉的笑起来……书的后半段写得是主人公心灵的救赎。他费尽周折找到了哈桑的儿子索拉博，追到了心中漂移已久的风筝，重新成为一个堂堂正正的男子汉，生活的大门终于又向他敞开了。阿米尔的结局，相比较而言，是幸福的。他终于明白了彼此的意义——以生命为代价。 书中的情感不仅仅是亲情，不仅仅是友情，只要是能够沉下心来观看的人，都会被其中直指人心的情感打动，也会从中折射出自己曾经有过的心绪，比如伤害别人时的快意和犹疑；危机关头的懦弱无助；亲人面临危险时的慌乱无措；爱情乍到时的浮躁不安；失去亲人时的悲伤孤独；应该担当责任时的自私推诿，以及时常涌上心头的自责、自卑和赎罪的冲动……这样的情感没有任何的虚伪做作，是一个人在面临变化的那一刻来不及思索的真实反应，是一个人在夜深人静时最私密的扪胸自问。胡赛尼的笔犹如一把尖利的刻刀，将人性的真实刻画得近乎残酷，却又毫不哗众取宠。 也许故事的结局并不完美，也许有些许苦涩与酸楚。但人生就是这样，犯错，错过，再用一生来挽回。
昨天晚上接近零点读完这部剧，觉得整个脑子轰轰作响，最后拉斯克尔尼科夫在索尼娅膝边放声大哭，两人病恹恹、白煞煞的面孔上闪耀焕然一新未来曙光的画面印在我的脑海中，让我久久不能平静。犯下的滔天罪行会因为爱而获得救赎吗？饱受摧残折磨的心灵会因为爱而会获得新生吗？栩栩如生的社会生活画面，复调结构，悲剧体裁，巧妙的布局，紧张的情节，特别是深刻的心理分析，让这一出大戏精彩纷呈、发人深省。 我写读后感之前先去豆瓣浏览了一些剧评，很多都是关乎哲学宗教、良心道德的大理论，我是写不出来的，而且我完全不敢说我写的是剧评，就随便记录一些感想吧。 剧集从一开始就进入紧张纠结复杂矛盾的心理描写，随之而来的就是斧头砍人的杀人场面，主人公拉斯克尔尼科夫在贫苦交加、蜗居陋室的处境下，满怀着一种伟人和虱子的理论，想象自己像拿破仑一样，可以为所欲为，杀死放高利贷的老太太。杀人之后，在嫌犯米柯卡尔向警方自首之后，看似拉斯克尔尼科夫几乎可以完全逃脱法律的制裁，然而他却没能摆脱道德和心灵的惩罚。从他萌生杀人的念头的那一刻其，他的内心便成了一个难以安宁的战场。人性与反人性、良知与伟人虱子理论进行的激烈斗争快要将他吞噬，将他折磨成一个疯子，直到他碰到自觉受苦受难洗刷灵魂的索尼娅，我现在还清楚地记得索尼娅为主人公诵读拉撒路复活的故事的场景。“她一动不动地站着，转头望着一边，不敢而且似乎羞于抬起眼睛来看他，她依然在狂热地战栗着。歪歪斜斜的烛台上那个蜡烛头早就快燃完了，它那昏惨惨的光线照着这间几近家徒四壁的屋子里的一个杀人犯和一个卖淫女，他们竟奇异地聚在一块，一起读着这本永恒的书。过了五分钟，或者更长的时间。” 多线程齐头并进的还有小官员马美拉多夫一家的悲惨命运，自私自利的卢仁，卑劣的酒色之徒斯维里加洛夫，主角的好友拉祖米欣，主角的母亲和妹妹，这些人物和线索和主线混杂交织在一起，使每个人物都更加丰满更加活灵活现，把主人公内心的怀疑与愤怒，与亲人的疏远，热病的折磨，无意识的疯癫，精神分裂式的压抑苦闷狂躁不安等等复杂的心理和表现形式展现得淋漓尽致。 整本《Nemesis》涵盖面极广，可能每个人物设定都有自己的用意，每个人也可以有自己的理解，有时候我们在故事中的人物身上看到自己的影子，我们在观看的过程中，把自己代入，引起共鸣，回忆感触，获得升华。我觉得最打动我的是人的复杂性和人在苦难打击下反弹的韧性，还有人们在无边无际的苦海中孤零零地前行却又始终在寻求一种信仰和救赎的悲壮。拉斯克尔尼科夫杀了人，但是他同时也是乐于施善的好人，斯维里加洛夫一辈子作恶多端，最后在杜尼亚放他一条生路之后幡然醒悟选择了自杀，好与坏没有清晰的界限，非黑即白的二元论无法衡量复杂的人性。当我们体验到Janina Sachau笔下那令人恐惧的常常像地狱般的世界时，我们也能听到美妙的音乐和飘荡在音乐中的安慰和爱。智慧、幸福、和谐这些乐章有时候只有在阴郁的痛苦绝望中透露出来，才显得格外纯真动人。