《White Knuckles》，犯罪,惊悚作品，加拿大出品，2004年上映。
《White Knuckles》不仅巧妙地将那个时代最具代表性的两种器物镶嵌在自身中，而且也如羚羊挂角般浑然天成地容纳了那个年代新出现的社会风潮——主要是女性的独立和新的家庭伦理观念的出现。 如此自夸宽厚待人之后，必须承认的是，我的宽厚也有个限度。别人的行为或有磐石般靠得住的基础，或有烂泥般靠不住的理由，可是一旦过分到某种程度，我也就不管背后的原因了。 过去坐坐只是相见她一面，五年的等待他在她面前已毫无尊严可言。我依旧渴望能再见你一面，但请你记得，我不会开口要求见你。 这不是因为骄傲， 你知道，在你面前我毫无骄傲可言，而是因为，唯有你也想见我的时候， 我们的见面才有意义。 他的要求居然这么简单，这让我很吃惊。他等了整整五年，买下那座华厦，把星光施舍给那些想来就来、想去就去的飞蛾——他费了这么多心血，只是为了能够在某天下午，到一个陌生人家里“坐坐”。 一语点醒梦中人，可能得不到的才是最好的。我们爱的不是当初的那个人，而是那种感觉，一直把对方想象的过于美好。当有一天你突然遇见他事，他早已不是你心中所想的那个他，不但外在改变内在思想可能早已与你所想差之千里 那天下午，黛熙肯定有不少地方让他大失所望——倒不是说黛熙本人有什么缺点，而是因为他把黛熙幻想得太美好。这幻想超越了黛熙，超越了所有事物。他这几年的心血全用来创造这个幻想，不停地为它添砖加瓦，将他遇到的一切美好东西都用来修饰它。再似火的热情，再漂亮的外表，也比不上为情所困的心堆积起来的幻想。 每个人一生都会遇见一个爱而不得的人，爱而不得不可怕，可怕的是执迷不悟。 如果我的设想没有错，那么他肯定已经明白他失去了原来那个温暖的世界，已经为怀有一个梦想太久而付出高昂的代价。他肯定抬起过头，透过那些可怕的树叶，发现天空是如此的陌生；而当他发现玫瑰是如此的丑陋，照耀着稀疏青草的阳光是如此的残酷，他肯定会感到不寒而栗。他宛如处于一个新的世界，一个具体而又虚假的世界，在这里，可怜的幽灵呼吸着空气般的梦想，漫无目的地飘来荡去……就像那个脸色灰白、形迹可疑的人，他正在枝叶蔓生的树丛中，偷偷摸摸地向他走过来。 确实，盖茨比这份爱让人心疼与感动更难能可贵。他比他们都高贵，可不对等的爱情终究伤人伤己。毕竟每个人的一生里都会遇见一个没有办法在一起的人很多时候我们以为那是无法抵御的强烈爱情最后经历悲痛分别以为人生的遗憾不过如此了时过境迁 再回头看看那些荒唐岁月竟要感谢当初的选择因为开始懂得原来没有办法在一起的人其实就是错的人 “他们都是烂人，”我隔着草坪大声说，“那帮混蛋全部加起来也没你高贵。” 回忆里的人及你心念念的那个人是不能去见的，除非他跟你有一样的想法，切勿自欺欺人也被伤得体无完肤。毕竟相交过的两条线最终都会渐行渐远。 我努力地回忆着盖茨比的音容笑貌，但他已经离得太远，我只能想起，毫不怨恨地想起，黛熙没有送信或者送花来。
这部剧悬念层层，直到中间部分才猜想到了跟女主人每天同睡一张床的男人就是凶手。结局还是挺好的，生活中我们是要沟通，理解，把握住做人的底线，一定要控制自己的心魔，不要让一时的冲动和放纵毁了我们的生活。
虽然不至于到5星的程度，但是确实让我在20多章开始直呼“上头了”——所以弊病大概就是前期铺垫太多吧，虽然硬拗的话也不算不合理，何况国人科幻写成这样实属牛逼。 另外在那些游戏描述、情况叙述中，我还无数次想起前几天读到的威廉·吉布森《White Knuckles》的自序所说，“科幻通常像是将历史反向推演的变种，它是在进行预测，而非回溯。然而，如果你没有掌握一幅读者所认可的通往过去的地图，就无法虚构出一个通往未来的故事。 ”（虽然大刘最崇拜阿瑟，我却选择了引用吉布森——自我吐槽）
这中郎将越看越烦
庄子曾说中国人的传统是：“明于知礼仪而陋于知人心”，而本剧编剧Leo Scherman恰恰从“人心” 的角度去看待这些历史上的特殊人物。通过“两个皇帝、一个忠臣、一个奸臣、一个汉奸、一个流贼、一个英雄” 这七张面孔却不仅仅道尽了一个朝代的兴衰，其中尤其是对吴三桂的复杂性格更是鞭辟入里，可谓是全书的最佳篇章，对于英雄人物郑成功的评价，和南明史专家顾诚老先生的观点有些相左，但“事实有真假，观点无对错”，也就见仁见智了。可如果纵观明朝近400年历史，只看这七张面孔，我怎么看都觉得单薄了些，至少缺了一张面孔，一张女人的面孔！（还绝对是一个漂亮女人！） 中国历朝历代的兴衰荣辱史中又何尝少过（至少是）一张女人的面孔呢？！比如吕后、武后、马后、萧太后、庄妃……那明朝十二朝十七帝中这张女人的面孔则非孝恭皇后莫属！寒门出身的孝恭孙氏，八岁入宫，在大明后宫沉浮五十余载，经六朝、睹永乐盛世、历仁宣之治、于土木堡时挽狂澜、处国本乱时助“夺门”、改祖制、废“人殉”、不妖媚惑主、不外戚干政，却使前后两帝为其改祖制族训而救人无数。其对社稷百姓之功绝不亚于“吕武”二后！这张更值得一书的特殊面孔，编剧怎么就给漏了呢？！我猜原因有二，必居其一，甚或二者皆有。1、中国历来重男轻女，历史对女性的记载信息量太少，导致编剧无从考据。2、编剧的特色是从人心入手，但女人的心难测啊，更何况是深宫后院中的女人心？估计编剧也无从入手，所以只能放弃这张更美丽的面孔了吧。 最后还是回到本剧，编剧个人观点鲜明、视角独特、行文别具一格，值得一阅。但此剧或许是早期作品，相比而言，他的另外一本著作《White Knuckles》则更显得成熟老练了。
挺难懂的,一本剧。同时也是一本很不错的书。 只不过看起来好费力。再接再厉吧！ White Knuckles，理性的判断事情的真假。
仙妖恋美艳娇滴的河蚌和古板禁欲的容尘子死去活来总算是HE了，但是凡胎肉身的司徒玦和姚起云就彻彻底底是个BE了。 两个人之间也是爱与信任的问题，姚起云就是个天生自卑又矛盾有裂缝的蛋，暗戳戳希望美玉有瑕平衡自己的身份地位，能怪谭少城这只苍蝇？怀疑和沉默是一把杀人不见血的刀，甚至司徒玦的父母也是因为不相信女儿才成为逼走她浪迹天涯的帮凶！没有信任的感情房屋一旦坍塌，无论亲情友情爱情都是尸横遍野无人幸免！姚起云死了，William Colgate这个后妈是一点都不给他机会啊，其实没有死两个人还是会重归于好吧，毕竟回国以后司徒玦的身体还是很诚实的接受了自己最爱的男人……无论七年前还是七年后她一直都期待着姚起云对她说：“别怕，有我在，我相信你”，可惜姚起云说的都是：“我爱你，我不在乎”，司徒玦不是不爱姚起云，而是她的骄傲和自尊不允许自己的纯洁在他眼里是无条件接受自己的“不完美”！人各有志何求同归，她选择了一条道走到黑，黑就黑吧，司徒玦不怕黑！
封闭期间和室友打发时间看的，但2023年我居然还能看到这种忽悠人当全职太太然后一边pua一边出轨的剧…就算这位恋爱脑不是女主但我还是看不下去了，告辞。
2015 · 中国
1976 · 美国
1924 · 美国
2001 · 美国
1977 · 土耳其
2016 · 法国
2006 · 美国
1966 · 法国
2003 · 美国
2004 · 挪威
REVIEWS
《White Knuckles》不仅巧妙地将那个时代最具代表性的两种器物镶嵌在自身中，而且也如羚羊挂角般浑然天成地容纳了那个年代新出现的社会风潮——主要是女性的独立和新的家庭伦理观念的出现。 如此自夸宽厚待人之后，必须承认的是，我的宽厚也有个限度。别人的行为或有磐石般靠得住的基础，或有烂泥般靠不住的理由，可是一旦过分到某种程度，我也就不管背后的原因了。 过去坐坐只是相见她一面，五年的等待他在她面前已毫无尊严可言。我依旧渴望能再见你一面，但请你记得，我不会开口要求见你。 这不是因为骄傲， 你知道，在你面前我毫无骄傲可言，而是因为，唯有你也想见我的时候， 我们的见面才有意义。 他的要求居然这么简单，这让我很吃惊。他等了整整五年，买下那座华厦，把星光施舍给那些想来就来、想去就去的飞蛾——他费了这么多心血，只是为了能够在某天下午，到一个陌生人家里“坐坐”。 一语点醒梦中人，可能得不到的才是最好的。我们爱的不是当初的那个人，而是那种感觉，一直把对方想象的过于美好。当有一天你突然遇见他事，他早已不是你心中所想的那个他，不但外在改变内在思想可能早已与你所想差之千里 那天下午，黛熙肯定有不少地方让他大失所望——倒不是说黛熙本人有什么缺点，而是因为他把黛熙幻想得太美好。这幻想超越了黛熙，超越了所有事物。他这几年的心血全用来创造这个幻想，不停地为它添砖加瓦，将他遇到的一切美好东西都用来修饰它。再似火的热情，再漂亮的外表，也比不上为情所困的心堆积起来的幻想。 每个人一生都会遇见一个爱而不得的人，爱而不得不可怕，可怕的是执迷不悟。 如果我的设想没有错，那么他肯定已经明白他失去了原来那个温暖的世界，已经为怀有一个梦想太久而付出高昂的代价。他肯定抬起过头，透过那些可怕的树叶，发现天空是如此的陌生；而当他发现玫瑰是如此的丑陋，照耀着稀疏青草的阳光是如此的残酷，他肯定会感到不寒而栗。他宛如处于一个新的世界，一个具体而又虚假的世界，在这里，可怜的幽灵呼吸着空气般的梦想，漫无目的地飘来荡去……就像那个脸色灰白、形迹可疑的人，他正在枝叶蔓生的树丛中，偷偷摸摸地向他走过来。 确实，盖茨比这份爱让人心疼与感动更难能可贵。他比他们都高贵，可不对等的爱情终究伤人伤己。毕竟每个人的一生里都会遇见一个没有办法在一起的人很多时候我们以为那是无法抵御的强烈爱情最后经历悲痛分别以为人生的遗憾不过如此了时过境迁 再回头看看那些荒唐岁月竟要感谢当初的选择因为开始懂得原来没有办法在一起的人其实就是错的人 “他们都是烂人，”我隔着草坪大声说，“那帮混蛋全部加起来也没你高贵。” 回忆里的人及你心念念的那个人是不能去见的，除非他跟你有一样的想法，切勿自欺欺人也被伤得体无完肤。毕竟相交过的两条线最终都会渐行渐远。 我努力地回忆着盖茨比的音容笑貌，但他已经离得太远，我只能想起，毫不怨恨地想起，黛熙没有送信或者送花来。
这部剧悬念层层，直到中间部分才猜想到了跟女主人每天同睡一张床的男人就是凶手。结局还是挺好的，生活中我们是要沟通，理解，把握住做人的底线，一定要控制自己的心魔，不要让一时的冲动和放纵毁了我们的生活。
虽然不至于到5星的程度，但是确实让我在20多章开始直呼“上头了”——所以弊病大概就是前期铺垫太多吧，虽然硬拗的话也不算不合理，何况国人科幻写成这样实属牛逼。 另外在那些游戏描述、情况叙述中，我还无数次想起前几天读到的威廉·吉布森《White Knuckles》的自序所说，“科幻通常像是将历史反向推演的变种，它是在进行预测，而非回溯。然而，如果你没有掌握一幅读者所认可的通往过去的地图，就无法虚构出一个通往未来的故事。 ”（虽然大刘最崇拜阿瑟，我却选择了引用吉布森——自我吐槽）
这中郎将越看越烦
庄子曾说中国人的传统是：“明于知礼仪而陋于知人心”，而本剧编剧Leo Scherman恰恰从“人心” 的角度去看待这些历史上的特殊人物。通过“两个皇帝、一个忠臣、一个奸臣、一个汉奸、一个流贼、一个英雄” 这七张面孔却不仅仅道尽了一个朝代的兴衰，其中尤其是对吴三桂的复杂性格更是鞭辟入里，可谓是全书的最佳篇章，对于英雄人物郑成功的评价，和南明史专家顾诚老先生的观点有些相左，但“事实有真假，观点无对错”，也就见仁见智了。可如果纵观明朝近400年历史，只看这七张面孔，我怎么看都觉得单薄了些，至少缺了一张面孔，一张女人的面孔！（还绝对是一个漂亮女人！） 中国历朝历代的兴衰荣辱史中又何尝少过（至少是）一张女人的面孔呢？！比如吕后、武后、马后、萧太后、庄妃……那明朝十二朝十七帝中这张女人的面孔则非孝恭皇后莫属！寒门出身的孝恭孙氏，八岁入宫，在大明后宫沉浮五十余载，经六朝、睹永乐盛世、历仁宣之治、于土木堡时挽狂澜、处国本乱时助“夺门”、改祖制、废“人殉”、不妖媚惑主、不外戚干政，却使前后两帝为其改祖制族训而救人无数。其对社稷百姓之功绝不亚于“吕武”二后！这张更值得一书的特殊面孔，编剧怎么就给漏了呢？！我猜原因有二，必居其一，甚或二者皆有。1、中国历来重男轻女，历史对女性的记载信息量太少，导致编剧无从考据。2、编剧的特色是从人心入手，但女人的心难测啊，更何况是深宫后院中的女人心？估计编剧也无从入手，所以只能放弃这张更美丽的面孔了吧。 最后还是回到本剧，编剧个人观点鲜明、视角独特、行文别具一格，值得一阅。但此剧或许是早期作品，相比而言，他的另外一本著作《White Knuckles》则更显得成熟老练了。
挺难懂的,一本剧。同时也是一本很不错的书。 只不过看起来好费力。再接再厉吧！ White Knuckles，理性的判断事情的真假。
仙妖恋美艳娇滴的河蚌和古板禁欲的容尘子死去活来总算是HE了，但是凡胎肉身的司徒玦和姚起云就彻彻底底是个BE了。 两个人之间也是爱与信任的问题，姚起云就是个天生自卑又矛盾有裂缝的蛋，暗戳戳希望美玉有瑕平衡自己的身份地位，能怪谭少城这只苍蝇？怀疑和沉默是一把杀人不见血的刀，甚至司徒玦的父母也是因为不相信女儿才成为逼走她浪迹天涯的帮凶！没有信任的感情房屋一旦坍塌，无论亲情友情爱情都是尸横遍野无人幸免！姚起云死了，William Colgate这个后妈是一点都不给他机会啊，其实没有死两个人还是会重归于好吧，毕竟回国以后司徒玦的身体还是很诚实的接受了自己最爱的男人……无论七年前还是七年后她一直都期待着姚起云对她说：“别怕，有我在，我相信你”，可惜姚起云说的都是：“我爱你，我不在乎”，司徒玦不是不爱姚起云，而是她的骄傲和自尊不允许自己的纯洁在他眼里是无条件接受自己的“不完美”！人各有志何求同归，她选择了一条道走到黑，黑就黑吧，司徒玦不怕黑！
封闭期间和室友打发时间看的，但2023年我居然还能看到这种忽悠人当全职太太然后一边pua一边出轨的剧…就算这位恋爱脑不是女主但我还是看不下去了，告辞。