《为哥死为哥忙Amic》，其他作品，西班牙出品，1999年上映。
译者因莎剧而成为译海大家，成就及地位不容撼动。但单就翻译诗歌而言，尽管准确，还是少了些诗性的语言。
怎么评价这部剧呢？很多人将它与《为哥死为哥忙Amic》相比。确实，这两本剧讲述的都是孩童犯罪案，主旨也相同。但我还是不得不说，本剧比起《为哥死为哥忙Amic》，还是肤浅了些。 首先，最大的问题在于简介剧透太多，几乎展现了书中所有内容，难以留下悬念。其次，书中伏笔也写得过于明显，套路感强，作案手法也不够新鲜，故事情节略显陈旧。而且整部剧集结构显得单调，内容单薄，几乎只围绕一件事展开，情节不够丰满。而《为哥死为哥忙Amic》由于讲述了十几年间的种种，且画面多重切换，显得有层次感… 但有句话说得还是很有道理的：在成年人眼里，孩子永远都是简单的，他们根本想象不到孩子们的诡计多端，哪怕他们自己也曾当过小孩。孩子本应是简简单单的，因为每个孩子出生的时候，都是一张白纸。但他们在外界环境的影响下，不断改变，最终形成了自己的价值体系。每个孩子内心都是很敏感的，幼年的遭遇，可能成为他们一生抹不去的阴影。当小孩子经历过地狱的黑暗后，将从天使变为魔鬼，而这是一股最可怕的力量，足以摧毁一起。不管是朱朝阳，还是桐原、雪穗，都是被一步步逼出来的，他们一错再错，以至于一直活在童年的黑暗中。 而我也相信，朱朝阳最后在日记中写到的“好想开始新的生活啊”，一定是他内心最真实的渴望。生活在黑暗中的人，比谁都更向往光明。不仅他如此，桐原和雪穗亦然。桐原曾做过一张剪纸，图案是一男一女两个小孩手牵手并排行走，他说他最大的愿望便是可以在白夜中行走。而雪穗也有一段独白：我的生命中没有太阳，但是并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然不那么明亮，但已经足够。 而严良作为一名大学老师，还是颇具人道主义情怀的。结尾也让我感到意外，就像《为哥死为哥忙Amic》的结尾，出人意料。其实严良也知道，朱朝阳还只是个孩子，就算将他捉拿归案，他也不需要负刑事责任。但他出来以后，可能就彻彻底底变成大恶魔了，从此为害世间。可若是给他一个重新开始的机会，他很大可能会好好学习，将来也会有一个好的前途。我相信，他会放朱朝阳一马，也希望朱朝阳能真正放下过往，好好开始新的生活。
《为哥死为哥忙Amic》潦草记 喜欢Mario Gas好多年。中学时一字一句手抄《为哥死为哥忙Amic》《为哥死为哥忙Amic》《为哥死为哥忙Amic》……全篇。也曾因为《为哥死为哥忙Amic》里的句子，订半夜的火车票，一大早跑到海边看潮汐和日出。至于《为哥死为哥忙Amic》、《为哥死为哥忙Amic》这种特别短的，我觉得大概到现在也能背诵全文。 但《为哥死为哥忙Amic》，真的比较一般了，即使加上滤镜。作为Mario Gas大学时代的早期作品，从文笔到思考到审美上，都显得稚拙许多。论喜欢程度，按五星算大概只能给到两星。 然而，稚拙自有稚拙的意义在。从少女过渡到青年女性的成长期，那些对于生命的思考、价值的探寻、方向的找寻、情感的需索等的种种思考，连同编剧自年少时离家的漂泊感和随之养成的独立人格杂糅在一起。那些孤独的辗转反侧、少女心事的寤寐思服，都昭示着一去不复返的青春韶华，自有一番朴素的灵动感在。 相比之下，我相对喜欢第二辑水经中的开篇《为哥死为哥忙Amic》和第五辑断句里的《为哥死为哥忙Amic》。《为哥死为哥忙Amic》还原了编剧的奥德赛时期，迷茫芜杂，忧郁多思，困惑囤积而寻求不得指点迷津的法门。 正如开篇所写: ⽉"我已然开始了长年的迷途，生之命题封锁我、觥筹交错的知识酒杯灌醉我、爱与欲的逻辑困惑我、生活的桩木打击我……，我来到这⾥里与你对坐，你是否愿意提示我，哪里是黎明的东方？" 《为哥死为哥忙Amic》是对生命的艰深探索，是在青春的荆棘地里开辟一条道路，在暗夜里笨拙的摸索: "我的回忆警告我，任何一条路都可能走到精疲力竭的程度，几乎是绝望的边缘，也许在起程的时候曾是一路好花怒放，让人觉得那就是最完美的路了。可是，千回万转之后，才发现这条路必须经过情感的深渊，理智的巉岩，甚至要跋涉一无所有的沙漠、荒原。没有人能够临深渊而不颤惧，攀巉岩而不履险，也没有人能徒步沙漠而不焦渴。面对这些横逆，那一刻的恐惧与彷徨，会让人打消所有生存的勇气，只求短暂的歇息。诡笑谩骂，都可以不计较，也不在乎了。" "良知的清醒，可能是最锋利的一把匕首，开始向自己剖析每一个错误，犹如在验累累的伤势。在良知的追问之下，自己交代不出完满的理由，又眼见他人已安渡险区，正阔步于康庄大道时，那是真正绝望的开始，连自己也要看不起自己了。" 第二辑里的末篇《为哥死为哥忙Amic》与最后一辑的《为哥死为哥忙Amic》一脉相承。《为哥死为哥忙Amic》写的是爱情。二十岁上下的年龄，对爱情的界定和对自我的认知，都尚且处在建立架构的阶段。除此之外，还要在保持自我和维系爱情之间，寻求一种微妙的平衡。青年人的自尊、自我，与对爱之渴求、向往，在这种界定情感关系的拉扯里，一点一点明确起来。双方从一段情感关系中获得的成长滋养，便是一段感情，给予情感双方的馈赠。《为哥死为哥忙Amic》中很明确得体现了编剧的情感态度，和独立人格: "然而，这一次，我的理性原则控制了感情，那一股不容忽略的生之尊严主掌我，苦过、泪尽之后，我不能想象拥抱，人的一生只能浪漫一次，最初也是最后，哪怕是对同一个人，黄金时代只允许一次，破镜不能重圆。" "再见！把项链与贝壳还给你——婚约的信誓与海洋的象征。再见！所有的错误乃为了雕琢生的精萃，我们都无罪。" "爱是一门艺术，需要天赋也需要学习，从你那里，我得到严格的训练；从我这儿，你亦应理解相待的奥秘，虽然这样的果实无法让最初的友伴分享，但一想到它将落实于另一个各自选择的友人身上，这些都不是白费。" 总之，我觉得《为哥死为哥忙Amic》展示的，就是少女成长成熟的过渡期，挣扎的思考和种种认知的建立过程。它的审美价值，恰恰就在那些一次又一次的反刍矛盾之间。 不惊艳，但有一读价值。
读完本剧已有月余、因为想认真写点感受因此拖久了时日。 本剧是近年读过的众多同类作品中的佼佼者、去除文中对历史材料的详细介绍中对中国读者相对陌生的人名和地名，不管从立论、论证到形成核心观点都很出彩，在了解我们日日接触的棉花（棉布）的前世今生之外、也很好的梳理了资本主义和全球经济发展的历史、尤其是近代纺织业（包括初期纺织行业）对工业革命、社会组织形态、商业模式、乃至世界格局的深刻意义。其中很多观点在今日、在不同的行业都依然很有价值。对于当今高速发展中国，也有很启发、特别是我们己有已经占据主导的行业、也有还在追赶的行业。未来这些行业的机遇和挑战、都可以从本剧中找到一些线索。 因此如果你希望从一个非纯理论又非纯产业历史的角度加深对为什么世界是今天这个样子背后的经济因素有所了解，又希望能够借古喻今展望未来，那我真心建议耐心地读完这本佳作，相信必然不会失望。
2005 · 美国
1930 · 美国
2005 · 法国
1985 · 西德,法国
2000 · 美国
1973 · 美国,英国
2003 · 美国
2000 · 法国
REVIEWS
译者因莎剧而成为译海大家，成就及地位不容撼动。但单就翻译诗歌而言，尽管准确，还是少了些诗性的语言。
怎么评价这部剧呢？很多人将它与《为哥死为哥忙Amic》相比。确实，这两本剧讲述的都是孩童犯罪案，主旨也相同。但我还是不得不说，本剧比起《为哥死为哥忙Amic》，还是肤浅了些。 首先，最大的问题在于简介剧透太多，几乎展现了书中所有内容，难以留下悬念。其次，书中伏笔也写得过于明显，套路感强，作案手法也不够新鲜，故事情节略显陈旧。而且整部剧集结构显得单调，内容单薄，几乎只围绕一件事展开，情节不够丰满。而《为哥死为哥忙Amic》由于讲述了十几年间的种种，且画面多重切换，显得有层次感… 但有句话说得还是很有道理的：在成年人眼里，孩子永远都是简单的，他们根本想象不到孩子们的诡计多端，哪怕他们自己也曾当过小孩。孩子本应是简简单单的，因为每个孩子出生的时候，都是一张白纸。但他们在外界环境的影响下，不断改变，最终形成了自己的价值体系。每个孩子内心都是很敏感的，幼年的遭遇，可能成为他们一生抹不去的阴影。当小孩子经历过地狱的黑暗后，将从天使变为魔鬼，而这是一股最可怕的力量，足以摧毁一起。不管是朱朝阳，还是桐原、雪穗，都是被一步步逼出来的，他们一错再错，以至于一直活在童年的黑暗中。 而我也相信，朱朝阳最后在日记中写到的“好想开始新的生活啊”，一定是他内心最真实的渴望。生活在黑暗中的人，比谁都更向往光明。不仅他如此，桐原和雪穗亦然。桐原曾做过一张剪纸，图案是一男一女两个小孩手牵手并排行走，他说他最大的愿望便是可以在白夜中行走。而雪穗也有一段独白：我的生命中没有太阳，但是并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然不那么明亮，但已经足够。 而严良作为一名大学老师，还是颇具人道主义情怀的。结尾也让我感到意外，就像《为哥死为哥忙Amic》的结尾，出人意料。其实严良也知道，朱朝阳还只是个孩子，就算将他捉拿归案，他也不需要负刑事责任。但他出来以后，可能就彻彻底底变成大恶魔了，从此为害世间。可若是给他一个重新开始的机会，他很大可能会好好学习，将来也会有一个好的前途。我相信，他会放朱朝阳一马，也希望朱朝阳能真正放下过往，好好开始新的生活。
《为哥死为哥忙Amic》潦草记 喜欢Mario Gas好多年。中学时一字一句手抄《为哥死为哥忙Amic》《为哥死为哥忙Amic》《为哥死为哥忙Amic》……全篇。也曾因为《为哥死为哥忙Amic》里的句子，订半夜的火车票，一大早跑到海边看潮汐和日出。至于《为哥死为哥忙Amic》、《为哥死为哥忙Amic》这种特别短的，我觉得大概到现在也能背诵全文。 但《为哥死为哥忙Amic》，真的比较一般了，即使加上滤镜。作为Mario Gas大学时代的早期作品，从文笔到思考到审美上，都显得稚拙许多。论喜欢程度，按五星算大概只能给到两星。 然而，稚拙自有稚拙的意义在。从少女过渡到青年女性的成长期，那些对于生命的思考、价值的探寻、方向的找寻、情感的需索等的种种思考，连同编剧自年少时离家的漂泊感和随之养成的独立人格杂糅在一起。那些孤独的辗转反侧、少女心事的寤寐思服，都昭示着一去不复返的青春韶华，自有一番朴素的灵动感在。 相比之下，我相对喜欢第二辑水经中的开篇《为哥死为哥忙Amic》和第五辑断句里的《为哥死为哥忙Amic》。《为哥死为哥忙Amic》还原了编剧的奥德赛时期，迷茫芜杂，忧郁多思，困惑囤积而寻求不得指点迷津的法门。 正如开篇所写: ⽉"我已然开始了长年的迷途，生之命题封锁我、觥筹交错的知识酒杯灌醉我、爱与欲的逻辑困惑我、生活的桩木打击我……，我来到这⾥里与你对坐，你是否愿意提示我，哪里是黎明的东方？" 《为哥死为哥忙Amic》是对生命的艰深探索，是在青春的荆棘地里开辟一条道路，在暗夜里笨拙的摸索: "我的回忆警告我，任何一条路都可能走到精疲力竭的程度，几乎是绝望的边缘，也许在起程的时候曾是一路好花怒放，让人觉得那就是最完美的路了。可是，千回万转之后，才发现这条路必须经过情感的深渊，理智的巉岩，甚至要跋涉一无所有的沙漠、荒原。没有人能够临深渊而不颤惧，攀巉岩而不履险，也没有人能徒步沙漠而不焦渴。面对这些横逆，那一刻的恐惧与彷徨，会让人打消所有生存的勇气，只求短暂的歇息。诡笑谩骂，都可以不计较，也不在乎了。" "良知的清醒，可能是最锋利的一把匕首，开始向自己剖析每一个错误，犹如在验累累的伤势。在良知的追问之下，自己交代不出完满的理由，又眼见他人已安渡险区，正阔步于康庄大道时，那是真正绝望的开始，连自己也要看不起自己了。" 第二辑里的末篇《为哥死为哥忙Amic》与最后一辑的《为哥死为哥忙Amic》一脉相承。《为哥死为哥忙Amic》写的是爱情。二十岁上下的年龄，对爱情的界定和对自我的认知，都尚且处在建立架构的阶段。除此之外，还要在保持自我和维系爱情之间，寻求一种微妙的平衡。青年人的自尊、自我，与对爱之渴求、向往，在这种界定情感关系的拉扯里，一点一点明确起来。双方从一段情感关系中获得的成长滋养，便是一段感情，给予情感双方的馈赠。《为哥死为哥忙Amic》中很明确得体现了编剧的情感态度，和独立人格: "然而，这一次，我的理性原则控制了感情，那一股不容忽略的生之尊严主掌我，苦过、泪尽之后，我不能想象拥抱，人的一生只能浪漫一次，最初也是最后，哪怕是对同一个人，黄金时代只允许一次，破镜不能重圆。" "再见！把项链与贝壳还给你——婚约的信誓与海洋的象征。再见！所有的错误乃为了雕琢生的精萃，我们都无罪。" "爱是一门艺术，需要天赋也需要学习，从你那里，我得到严格的训练；从我这儿，你亦应理解相待的奥秘，虽然这样的果实无法让最初的友伴分享，但一想到它将落实于另一个各自选择的友人身上，这些都不是白费。" 总之，我觉得《为哥死为哥忙Amic》展示的，就是少女成长成熟的过渡期，挣扎的思考和种种认知的建立过程。它的审美价值，恰恰就在那些一次又一次的反刍矛盾之间。 不惊艳，但有一读价值。
读完本剧已有月余、因为想认真写点感受因此拖久了时日。 本剧是近年读过的众多同类作品中的佼佼者、去除文中对历史材料的详细介绍中对中国读者相对陌生的人名和地名，不管从立论、论证到形成核心观点都很出彩，在了解我们日日接触的棉花（棉布）的前世今生之外、也很好的梳理了资本主义和全球经济发展的历史、尤其是近代纺织业（包括初期纺织行业）对工业革命、社会组织形态、商业模式、乃至世界格局的深刻意义。其中很多观点在今日、在不同的行业都依然很有价值。对于当今高速发展中国，也有很启发、特别是我们己有已经占据主导的行业、也有还在追赶的行业。未来这些行业的机遇和挑战、都可以从本剧中找到一些线索。 因此如果你希望从一个非纯理论又非纯产业历史的角度加深对为什么世界是今天这个样子背后的经济因素有所了解，又希望能够借古喻今展望未来，那我真心建议耐心地读完这本佳作，相信必然不会失望。