《La France romane》，纪录,短片作品，法国出品，1958年上映。
总结一下培养好情绪的方法：适度锻炼，足够睡眠，科学管理，自我放松，学会放下，寻找寄托。
喜欢这部剧，情节上没有一眼望穿结局的敷衍，语言也隽永凝炼不浮夸，七年心血不寻常，权谋，情爱，都很吸引人，女主嘛，用书里陈某的一句话说，是个惹祸精，有时候觉得她“好事心”挺强。四儿没有像很多剧本里的女二，因为一个男的与女主相爱相杀，挺好，世间哪有那么多恶毒又狭隘的女人，为了一个男的，整的你死我活。太虚夸。
韩文原版的开头更有吸引力，想来是韩语的的缘故。事实上中文版的开头也是剧集最吊人胃口的部分，到了中间姐夫搞花那块，剧集已经因为强烈的无节制感而变得乏味。 作为读者我感到一种非常强烈的宣泄感，每个点都在用力过猛，每个点都很虚浮。姐夫的压抑和艺术追求间看不出必然联系，英惠后面连篇的精神错乱也因为开头没有埋好铺垫，事后没有巧妙倒叙，让人觉得莫名其妙。 当然如果有人说这样的行文荒凉，富有想象力也是可以的。我是比较失望的,尤其是提前看了推荐之后。 我知道编剧想让人感受压抑错乱异化原生家庭阴影父权等等一切因子，但是这些因子只是被砸到了读者头上，并没有能力让人共情。一篇交织着命运悲剧的色彩的剧集，要是解释不通人性幽微的变化，那可真是太遗憾了。
初读《La France romane》。 同样是双线并行，还是喜欢《La France romane》更多一点。感觉这本更隐晦深邃、更难理解，很多东西也没有明确的交代。因此读这两个故事，关注剧情发展便不那么重要了，值得品味的是人物的内心。随手翻读便能感受到那种阴郁、孤独、淡漠，以及空壳般游走的颓丧。 我恨不得放声悲哭，却又不能。就流泪来说我的年纪已过大，况且已体验了过多的事情。世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向任何人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花一般静静沉积在心底。 主人公是个极为自我且自私的人。在世界尽头——意识内核，也就是小镇，他筑起了高高的城墙，自己的影子劝他逃出去，他最后一刻放弃了逃出小镇的机会。至于在冷酷仙境——东京的“我”，也读不出他有任何热情似火的欲望。正如小镇上的人，没有热情，也便没有失望。 视频平台女孩最终是离我而去了，那些来得最热烈的人，走得也最安静。而“我”，则始终像是静静地望着她走进“我”的房间，然后再望着她悄然离去。他是博爱的，这样的态度，换哪个正常女孩都不可能不厌烦，可这却是“我”的常态。 “你怕是过于固执了吧？”“她也同样说来着。”“太太？”“是的。”我说，“主题明确则通融性欠缺。... ...“咦，我也可以进入你那有限的梦想不成？”女孩问。“人人可以进入，个个可以出去。”我说，“这也正是有限梦想的优越之处。进来时擦好皮鞋，出去时关紧门扇即可。谁都不例外。她笑着站起身，拍掉沾在棉布裤上的草屑。“差不多该走了。到时间了吧？”我觑了眼表：十时二十二分。“送你回家。”我说。“不必了。”她说，“去附近商店买买东西，一个人乘电车回去。还是这样好。”“那就在这里分手。我再待一会儿，这里舒坦极了。”“谢谢你送的指甲刀。”“不客气。”“回来时能给个电话？”“去视频平台。”我说，“喜欢看别人工作的情形。”“再见。”女孩道。 与之形成对比的是镇子里的“我”——读梦人，以及一直陪伴“我”却不曾爱过“我”的女孩。“我”影子没有死，自己的“心”也就得以保留。“我”仍旧坚信能够找到女孩的心，这便有了一丝继续生活下去的理由。是啊，失去了目标和意义，便没了生活的道理。单就爱她这一点，就足以让“我”留下了。 观看两个主线，会清楚地体会到两个世界里的主人公对待目标的不同。冷酷仙境里的“我”，似乎遇见什么都是荒谬的、没有道理的、无意义的。听着“嘭嚓嚓”的青年男女，喜欢穿粉色的胖少女，博士、组织和信息战，大厦里面的密室，肚子上的刀伤，被砸坏的公寓，地铁站、下水道和夜鬼。这都是些什么鬼东西！“我”梦想中的欧洲之行、希腊语和大提琴呢？没有。“我”就是这样一个悲催的中年男人，任凭梦想变成空想，任凭荒谬的事情一再发生却只平静地接受。 “人上了年纪，无可挽回的事情的数量就越来越多。”“所以疲劳？”“不错，”我说，“所以疲劳。” 而世界尽头的“我”呢？看到老人们毫无原因地在地上掘洞，“我”会觉得不可思议。“我”有自己要做的事，“我”观看古梦（即使不理解），“我”绘制小镇地图（即使不知道影子要干什么），“我”陪大校下棋，拜访发电站管理员，到最后和影子谋划逃离，这一个接着一个目标明确的事情，驱使着“我”向前进。 “至于意义，我也解释不好意义在哪里。我想你只要不断读下去，恐怕就会自然而然地体会出来。但不管怎样，意义那东西对你的工作本身没有多大关系。” 但唯一的问题是，这里是一个内心的城墙围堵下的小镇，这里是无限和永恒，这里是不真实存在的地方，这是理想而非现实。那么，到底有没有在这样的地方继续生活下去的必要呢？究竟何为真，何为假？ 所以村上的世界观大致就是这样，因与果、行为与动机、理想与
感谢遇见: 如何从想到到做到，历经四个阶段，实现稳定阶段，增量阶段，增速阶段，复利阶段，需要我们站在更高的格局看待自已问题，犹如功夫里“如来神掌”站在更高的时空，降维看待问题，瞬间击中要害，一击致命，同一个弯道持续行动你会看到更多真相，帮助你提高判断力，理性评估时间成本，更好的制定决策，让我们做好一件事，做对一件事，提高成事概率，踏踏实实做一件事，不要想着走捷径，通过每天做不得不做的事，强化自已的意志力，提高的自身能力，不惧怕任何困难，只要我们强大，可以暴力破解一切阻碍点。 在持续行动的道路上，只有认清现实理性的做事，只要尊重现实规律与秩序，通过目标意识才能更好的持续成事成才。
有很多美丽的图片，感觉长见识了。文字也是很通俗易懂的，最大的感受就是植物的生命力真顽强
三年，漫长的三年，有这么一部温暖而甜度刚刚好的剧，也是某种心理安慰剂，至于要不要去大理打卡，我想倒不一定，心中的那份想象与感动，才是最美的桃花源。
期待的是或推理或社情的走向。是陈正道版的《La France romane》，还是对陈雪笔下奇诡都市空间的还原。
2002 · 英国
1993 · 美国
1924 · 中国
1997 · 美国,加拿大
2015 · 捷克
1931 · 美国
1967 · 英国
2000 · 瑞典
REVIEWS
总结一下培养好情绪的方法：适度锻炼，足够睡眠，科学管理，自我放松，学会放下，寻找寄托。
喜欢这部剧，情节上没有一眼望穿结局的敷衍，语言也隽永凝炼不浮夸，七年心血不寻常，权谋，情爱，都很吸引人，女主嘛，用书里陈某的一句话说，是个惹祸精，有时候觉得她“好事心”挺强。四儿没有像很多剧本里的女二，因为一个男的与女主相爱相杀，挺好，世间哪有那么多恶毒又狭隘的女人，为了一个男的，整的你死我活。太虚夸。
韩文原版的开头更有吸引力，想来是韩语的的缘故。事实上中文版的开头也是剧集最吊人胃口的部分，到了中间姐夫搞花那块，剧集已经因为强烈的无节制感而变得乏味。 作为读者我感到一种非常强烈的宣泄感，每个点都在用力过猛，每个点都很虚浮。姐夫的压抑和艺术追求间看不出必然联系，英惠后面连篇的精神错乱也因为开头没有埋好铺垫，事后没有巧妙倒叙，让人觉得莫名其妙。 当然如果有人说这样的行文荒凉，富有想象力也是可以的。我是比较失望的,尤其是提前看了推荐之后。 我知道编剧想让人感受压抑错乱异化原生家庭阴影父权等等一切因子，但是这些因子只是被砸到了读者头上，并没有能力让人共情。一篇交织着命运悲剧的色彩的剧集，要是解释不通人性幽微的变化，那可真是太遗憾了。
初读《La France romane》。 同样是双线并行，还是喜欢《La France romane》更多一点。感觉这本更隐晦深邃、更难理解，很多东西也没有明确的交代。因此读这两个故事，关注剧情发展便不那么重要了，值得品味的是人物的内心。随手翻读便能感受到那种阴郁、孤独、淡漠，以及空壳般游走的颓丧。 我恨不得放声悲哭，却又不能。就流泪来说我的年纪已过大，况且已体验了过多的事情。世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向任何人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花一般静静沉积在心底。 主人公是个极为自我且自私的人。在世界尽头——意识内核，也就是小镇，他筑起了高高的城墙，自己的影子劝他逃出去，他最后一刻放弃了逃出小镇的机会。至于在冷酷仙境——东京的“我”，也读不出他有任何热情似火的欲望。正如小镇上的人，没有热情，也便没有失望。 视频平台女孩最终是离我而去了，那些来得最热烈的人，走得也最安静。而“我”，则始终像是静静地望着她走进“我”的房间，然后再望着她悄然离去。他是博爱的，这样的态度，换哪个正常女孩都不可能不厌烦，可这却是“我”的常态。 “你怕是过于固执了吧？”“她也同样说来着。”“太太？”“是的。”我说，“主题明确则通融性欠缺。... ...“咦，我也可以进入你那有限的梦想不成？”女孩问。“人人可以进入，个个可以出去。”我说，“这也正是有限梦想的优越之处。进来时擦好皮鞋，出去时关紧门扇即可。谁都不例外。她笑着站起身，拍掉沾在棉布裤上的草屑。“差不多该走了。到时间了吧？”我觑了眼表：十时二十二分。“送你回家。”我说。“不必了。”她说，“去附近商店买买东西，一个人乘电车回去。还是这样好。”“那就在这里分手。我再待一会儿，这里舒坦极了。”“谢谢你送的指甲刀。”“不客气。”“回来时能给个电话？”“去视频平台。”我说，“喜欢看别人工作的情形。”“再见。”女孩道。 与之形成对比的是镇子里的“我”——读梦人，以及一直陪伴“我”却不曾爱过“我”的女孩。“我”影子没有死，自己的“心”也就得以保留。“我”仍旧坚信能够找到女孩的心，这便有了一丝继续生活下去的理由。是啊，失去了目标和意义，便没了生活的道理。单就爱她这一点，就足以让“我”留下了。 观看两个主线，会清楚地体会到两个世界里的主人公对待目标的不同。冷酷仙境里的“我”，似乎遇见什么都是荒谬的、没有道理的、无意义的。听着“嘭嚓嚓”的青年男女，喜欢穿粉色的胖少女，博士、组织和信息战，大厦里面的密室，肚子上的刀伤，被砸坏的公寓，地铁站、下水道和夜鬼。这都是些什么鬼东西！“我”梦想中的欧洲之行、希腊语和大提琴呢？没有。“我”就是这样一个悲催的中年男人，任凭梦想变成空想，任凭荒谬的事情一再发生却只平静地接受。 “人上了年纪，无可挽回的事情的数量就越来越多。”“所以疲劳？”“不错，”我说，“所以疲劳。” 而世界尽头的“我”呢？看到老人们毫无原因地在地上掘洞，“我”会觉得不可思议。“我”有自己要做的事，“我”观看古梦（即使不理解），“我”绘制小镇地图（即使不知道影子要干什么），“我”陪大校下棋，拜访发电站管理员，到最后和影子谋划逃离，这一个接着一个目标明确的事情，驱使着“我”向前进。 “至于意义，我也解释不好意义在哪里。我想你只要不断读下去，恐怕就会自然而然地体会出来。但不管怎样，意义那东西对你的工作本身没有多大关系。” 但唯一的问题是，这里是一个内心的城墙围堵下的小镇，这里是无限和永恒，这里是不真实存在的地方，这是理想而非现实。那么，到底有没有在这样的地方继续生活下去的必要呢？究竟何为真，何为假？ 所以村上的世界观大致就是这样，因与果、行为与动机、理想与
感谢遇见: 如何从想到到做到，历经四个阶段，实现稳定阶段，增量阶段，增速阶段，复利阶段，需要我们站在更高的格局看待自已问题，犹如功夫里“如来神掌”站在更高的时空，降维看待问题，瞬间击中要害，一击致命，同一个弯道持续行动你会看到更多真相，帮助你提高判断力，理性评估时间成本，更好的制定决策，让我们做好一件事，做对一件事，提高成事概率，踏踏实实做一件事，不要想着走捷径，通过每天做不得不做的事，强化自已的意志力，提高的自身能力，不惧怕任何困难，只要我们强大，可以暴力破解一切阻碍点。 在持续行动的道路上，只有认清现实理性的做事，只要尊重现实规律与秩序，通过目标意识才能更好的持续成事成才。
有很多美丽的图片，感觉长见识了。文字也是很通俗易懂的，最大的感受就是植物的生命力真顽强
三年，漫长的三年，有这么一部温暖而甜度刚刚好的剧，也是某种心理安慰剂，至于要不要去大理打卡，我想倒不一定，心中的那份想象与感动，才是最美的桃花源。
期待的是或推理或社情的走向。是陈正道版的《La France romane》，还是对陈雪笔下奇诡都市空间的还原。