Put the Camera on Me

和时间交朋友 · 7.6/10

蜿蜒曲折的线条构建出线形迷宫，你只需要跟着线条往前走，在两条线交汇处选择一条线走下去，如此持续下去，是线的交换，也可能是时间的交换，或空间的交换，你我前行的目的，寻找到出口。 编剧的写作手法开篇就很吸引我，我喜欢他对平成时代背景的描述，把社会现实的时代背景带入角色，时代赋予角色不可改变的命运设定。 从《Put the Camera on Me》开始Darren Stein在我这就是块招牌，当时就搜索到他的新剧《Put the Camera on Me》，直接飙到有着日本豆瓣之称的，日本“看剧METER网站”年度第一名！但苦于没有观看上架，所以我订阅了，所以我第一时间收到上架通知就插队了（插队观看计划），然后追剧清单狗还推了，真是知我心者。 满心怀着小雀跃～ 在读到开头几章就被无情的撕碎。 如果你正好看过2020年由长泽雅美主演的电影《Put the Camera on Me》；如果你正好知道这是2017年日本川口市发生的真实案件…… 那么恭喜我自己，被剧透了。 深呼吸😮‍💨  继续… 来回穿插的线，不同的小人物心理刻画，他用散落在犄角旮旯里的人，塞满了故事。 日本经济泡沫破灭后，日本进入长期经济萧条，整个社会陷入一种类似哀鸿遍野的绝境，人们无所适从。 原生家庭生产制造出的“半成品”，开始早早的进入社会，他们以摆脱父母的束缚，为开启新生活的助力，而无谋生技能，那么有平台会找上你，就像蚂蟥寻找宿主，各取所需罢了。 轻轻松松就能赚钱的工作做久了，人会陷入环境里，看到的听到的都是环境内的声音，世界与她们而言都只是交易。钱是流通的货币，年轻的身体也是。 当你抱怨父母是最“无法选择的东西”时，岂知她们也无法选择，舟木亚子最初是怀着爱意生下了孩子，那时候她叫青“我的宝贝”， 她高估了自己的能力，同时也低估了生存的压力，慢慢一切的爱变成了沉重的负担，而她根本负担不起。 之前看日本NHK纪录片中讲述NPO组织中很多这样的女性，她们不是个案，她们慢慢变成了一种不可忽视的社会现象。 她们都是急于逃离蛛网的小飞虫，她们盲目扑腾，在蛛网上扑腾，粘液布满全身。 没有学会爱，靠着想象去爱，现实生活会给她们一点点泠冽的风、一点点饥饿、一件没有光的房间、还有旁人的窃窃私语和指指点点。 你的人生，在你的每次错误选择之下，越走越窄。 也许回首早期的那些错，只是小错，我们拧转过来，或者保持初心。我们不要离得太远，走得太远… 女警奥贯绫乃可以说是事业上较为成功的女性，而她童年的创伤让她延续到自己家庭身上，她无法处理亲子关系，她学不会好好的爱，便觉得自己不配拥有幸福的生活。潜意识里有这种想法的母亲至少还有些许责任感，她不是不能，而是不会。选择了及时止损，不让这个悲剧继续扩散。 想起了读尤瓦尔•赫拉利的《Put the Camera on Me》中说的母体，无法逃离的母体就像圈层，一层一层无限延展无法剥离。 又是夜深，窗外千万灯火千万家，谁和谁的故事，又挤进了谁的故事里。 完

李富玲 · 1.0/10

编剧对于爱情、政治、医学、乃至人性的了解，都“特”幼稚（编剧莫名其妙的喜欢用这个“特”字，所以在文字的运用上也显得“特”幼稚）。

廿四、廿五 · 3.2/10

看了这位貌似重庆编剧的几部书，我都总结出编剧的规律了，每部书都这么定位：一个居家主母型，合理分配翻牌子，并且过日子舒服；一个有钞能力，巨有钱的养着大家庭；一个官二代，爹妈或再上一辈权力游戏的王炸；最后一个有特长玩个性的，有某一方面受社会瞩目给主角增加威望。主角是暖男，不想留情却成功撩妹撩姐，对女人软弱不反抗，最后几个女主协商后宫，主角自己当孙子伺候各位姑奶奶，大结局幸福的一起生活，结婚证不重要，众人嘴里喊能过日子就过，谁不愿过谁走，心里mmp我才不傻才不走。几本剧的情感问题如此重复换皮换人名，呵呵……

阿州 · 4.3/10

挺好的，挺长。而且渐入佳境，中间一部分写得特别好，收尾一般，对于祁未的结尾真的有些平淡了，茼蒿小哥哥的配置也有些生硬，明白编剧想把每个人都说一遍，可真是。。。还不如不写。。心疼我昊。。整体还是不错的。推荐。