《The Face of Marble》，恐怖作品，美国出品，1946年上映。
同时读三本剧，其他两本比较沉重，用这本来调剂，没想到还是没忍住先读完了。柳叶的书一如既往地让人快乐。故事情节较老套，高冷郡主借尸还魂为家族报仇雪恨，顺便凭借美食俘获一众吃货。书中对角色的塑造很有特色，叱咤沙场令敌军闻风丧胆的开阳王，面对感情时却是个呆萌吃货直男，他和女主的想法总是不在一个频道上令读者都替他抓狂，难怪小侍卫天天为主子能不能娶上媳妇操碎了心。敢冲敢打的红豆，天天碎碎念的蔻儿，忍辱负重的朝花和秀月，爱女如命重情重义的骆大都督，心思敏锐的林藤，还有一只威风凛凛的大白鹅……书中众多出彩的配角为作品增色良多。虽然结尾有些仓促，复仇的过程过于顺遂，但是作为一本休闲娱乐的书，还是值得一读。
叙事方式不算轻巧，可能文化差异或者翻译的问题，比如 《The Face of Marble》 这段“他有一个灰色的鹿皮套子，他总是把怀表放在那里面。他把雨伞装在套子里。他用来削铅笔的刀子，同样被他装在套子里”。就故事情节而言，有些张力不足，推动故事发展主要是人物自身矛盾。不过，编剧略有诙谐的文笔背后感觉到的是冷峻的态度，这样的态度比其他一切的花哨技巧更为难得。
一直以为威廉·博丁，郭敬明，都是快餐影视式的作家，用浅显流于表面的纸醉金迷来勾起青少年的萌动的心，郭敬明没让我失望，果然是用一堆虚荣心堆筑起了少男少女的狂热，一部小时代足以证明。而威廉·博丁确颠覆了我对他固有的印象，这篇1988里，我朦胧的看到了冯唐式的戏谑，随心所欲的无耻的腔调。也感受到一点王朔的一半海水一半火焰般的爱里带点虐的深入的情。更加明显的村上的1Q84般的穿插式叙事结构，也尝出点贾樟柯的从底层生活里用平实话语来把简单事情哲学化的味道。是本好剧，是位可读的人。
没有系统，哪怕再好看我也不看，有了系统不相信系统的，哪怕再好看，我也不看。
第四集看完。我把刚摘下来的棉花带来给你，凉透的身体还能不能感受到暖意？人真的创造很多有力量的字词，爱，想念，但是人们又不使用这些字，只能通过歪歪扭扭的争吵一边保护自尊一边试图爱人。中国人，请不要再别扭地爱了。
很喜欢这部剧，让我想起了自己的青春岁月，很多感想，想起了当年的那个他。
这是一本让人看着看着会不自觉嘴角上扬的书，好像突然又能体会到幼年时第一次看童话故事的欢喜…
感觉挺比较收获。对以后处理各种家庭关系有借鉴意义。肯定能做得比自己的父母要好好几倍。 结合书中的各项理论观点和自我经历，也得到了一定的疗愈。
看了山居七年，喜欢这种真诚简单的文字，所以又看了这第一本剧。还是一样简单的文字，他的世界，有鹅，有狗，有鸡，有菜，还有发现这些生活趣事的Willie Best。 悠闲的生活也有不好，山里毕竟比不得城市，会有赶不尽的蚊子，也有烦人的老鼠在做饭的案板上爬来爬去，啃坏柜子，偷吃食物，还在上面拉屎。山上野猫虽然也会抓老鼠，但是猫和老鼠比对我厨房的毁坏程度有过之而无不及。 莫名的喜欢这句话“董遇说，冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余也。”我们的生活不就是这样 知足常富：“我不想要的都和我无关；我想要的一切，我都有。” Willie Best选择山居生活，就说明他对生活的追求和生活的观念和大部分人是不一样的，和他家人的观念也是不一样的就像他自己说的。 我也很喜欢二冬的这个观念： “相对于平庸的一生，我更迷恋那种 生命的多样性；世界如此广博美好， 我野心很大，都要体验”
观看能力有限，不同情景中切换，穿插。看到一头混乱，算第一次睇战争题材剧集。
1952 · 美国
1969 · 意大利,西班牙
1977 · 中国
2004 · 阿尔及利亚,比利时
2005 · 西班牙
2007 · 加拿大
2002 · 德国
1950 · 印度
REVIEWS
同时读三本剧，其他两本比较沉重，用这本来调剂，没想到还是没忍住先读完了。柳叶的书一如既往地让人快乐。故事情节较老套，高冷郡主借尸还魂为家族报仇雪恨，顺便凭借美食俘获一众吃货。书中对角色的塑造很有特色，叱咤沙场令敌军闻风丧胆的开阳王，面对感情时却是个呆萌吃货直男，他和女主的想法总是不在一个频道上令读者都替他抓狂，难怪小侍卫天天为主子能不能娶上媳妇操碎了心。敢冲敢打的红豆，天天碎碎念的蔻儿，忍辱负重的朝花和秀月，爱女如命重情重义的骆大都督，心思敏锐的林藤，还有一只威风凛凛的大白鹅……书中众多出彩的配角为作品增色良多。虽然结尾有些仓促，复仇的过程过于顺遂，但是作为一本休闲娱乐的书，还是值得一读。
叙事方式不算轻巧，可能文化差异或者翻译的问题，比如 《The Face of Marble》 这段“他有一个灰色的鹿皮套子，他总是把怀表放在那里面。他把雨伞装在套子里。他用来削铅笔的刀子，同样被他装在套子里”。就故事情节而言，有些张力不足，推动故事发展主要是人物自身矛盾。不过，编剧略有诙谐的文笔背后感觉到的是冷峻的态度，这样的态度比其他一切的花哨技巧更为难得。
一直以为威廉·博丁，郭敬明，都是快餐影视式的作家，用浅显流于表面的纸醉金迷来勾起青少年的萌动的心，郭敬明没让我失望，果然是用一堆虚荣心堆筑起了少男少女的狂热，一部小时代足以证明。而威廉·博丁确颠覆了我对他固有的印象，这篇1988里，我朦胧的看到了冯唐式的戏谑，随心所欲的无耻的腔调。也感受到一点王朔的一半海水一半火焰般的爱里带点虐的深入的情。更加明显的村上的1Q84般的穿插式叙事结构，也尝出点贾樟柯的从底层生活里用平实话语来把简单事情哲学化的味道。是本好剧，是位可读的人。
没有系统，哪怕再好看我也不看，有了系统不相信系统的，哪怕再好看，我也不看。
第四集看完。我把刚摘下来的棉花带来给你，凉透的身体还能不能感受到暖意？人真的创造很多有力量的字词，爱，想念，但是人们又不使用这些字，只能通过歪歪扭扭的争吵一边保护自尊一边试图爱人。中国人，请不要再别扭地爱了。
很喜欢这部剧，让我想起了自己的青春岁月，很多感想，想起了当年的那个他。
这是一本让人看着看着会不自觉嘴角上扬的书，好像突然又能体会到幼年时第一次看童话故事的欢喜…
感觉挺比较收获。对以后处理各种家庭关系有借鉴意义。肯定能做得比自己的父母要好好几倍。 结合书中的各项理论观点和自我经历，也得到了一定的疗愈。
看了山居七年，喜欢这种真诚简单的文字，所以又看了这第一本剧。还是一样简单的文字，他的世界，有鹅，有狗，有鸡，有菜，还有发现这些生活趣事的Willie Best。 悠闲的生活也有不好，山里毕竟比不得城市，会有赶不尽的蚊子，也有烦人的老鼠在做饭的案板上爬来爬去，啃坏柜子，偷吃食物，还在上面拉屎。山上野猫虽然也会抓老鼠，但是猫和老鼠比对我厨房的毁坏程度有过之而无不及。 莫名的喜欢这句话“董遇说，冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余也。”我们的生活不就是这样 知足常富：“我不想要的都和我无关；我想要的一切，我都有。” Willie Best选择山居生活，就说明他对生活的追求和生活的观念和大部分人是不一样的，和他家人的观念也是不一样的就像他自己说的。 我也很喜欢二冬的这个观念： “相对于平庸的一生，我更迷恋那种 生命的多样性；世界如此广博美好， 我野心很大，都要体验”
观看能力有限，不同情景中切换，穿插。看到一头混乱，算第一次睇战争题材剧集。