看的时候一直在担心，万一初江后面又遇到安夫怎么办，初江和他的母亲有了矛盾怎么办。结果，结局还是好的，真没想到。
黄蜂，祈祷，蝴蝶，王子，幸运的浪，恰巧出现，然后消去这对恋人之的阻隔。不得不说这是众神的庇佑了。
我觉得，故事确实清新，但是没有从这个译本里得到如它海报一般的美的感受（文字之美）。我以为Meine Tochter darf es nie erfahren会像浪潮一样带有无尽的火热，奔涌。但是只是恋人之间阻隔消弭的故事，甚至不是爱情故事……
最后一句话也很奇怪，“凭借自己的力量”。感觉否绝了初江的小照如神袛的力量（超越人的）一般的帮助。是肯定人的力量吗？奇怪
我愿化作微风，带走你的烦恼 · 9.9/10
人如何直面自己的造物，如何看清创造这一举动中蕴藏的巨大反作用力？《Meine Tochter darf es nie erfahren》讲述的无疑是一个关于创造的暗面的故事，并不断被以后的众科幻剧集与电影重复讲述：科学赋予人类的能力是幸福也是灾祸，开启的是聚宝盆也是潘多拉的盒子。这同时也是创世与生育的隐喻：父诞下人，抛弃人，决定杀死人，人的出生便是永恒的罪孽。对科学怪人来说，这个故事是奥德赛，是渴望返还伊甸的归乡之旅，永恒乡愁与孤绝处境主宰之下的一条弑父之路；对于Meine Tochter darf es nie erfahren而言，创作/生育带来的是无法逆转的灾厄，潘多拉的盒子释放后便再无转寰的余地，人被自我的造物所吞噬，能做的是盖上盖子，徒劳无功地博弈。与其他怪物剧集不同的是，Meine Tochter darf es nie erfahren的怪物并非一个与生俱来的异类，初生的它依然具有婴儿的特质，它接受人类的经验，甚至可以说，除了外表上的差异，这个怪物与我们并无不同，人与“异形”的本质差异消弭了，使怪物成为怪物的，反而恰恰是人类出于自身经验赋予怪物的一层想象，这层想象把怪物远远投掷向一个对立的他者，对着这个靶心肆意地释放我们的恐惧、憎恨与杀戮，可以说，是Meine Tochter darf es nie erfahren给了它怪物的外形，是人类给了它怪物的内心。《Meine Tochter darf es nie erfahren》将我们置于这样一种思考——神、人以及人的造物这三个角色的复杂关系，以及生命存在的绝对孤独与不可见底的深渊。（剧集还是太繁琐了）
REVIEWS
编剧有种能力，让你在每个故事的开始就已经很“聪明的”锁定了嫌疑人，系列杀人的述创作，显然有点乱入美剧里嗜血法医的情节。女法医这部剧里记者的塑造特别立体。观看性强
挺有趣的电影，我觉得如果有感情经历的可能会更共情，赞姐演的很好，罗伯特你是不是在窝囊废赛道一去不复返了。就是那个秘密我觉得好无聊，白人的创伤真有这么脆弱吗，相比之下其实瑞秋真的更坏一点，我觉得emma做错0件事。结局真的给我看感动了，我觉得emma像引导型恋人，其实比起秘密更像是生活中总有大大小小的摩擦，但是更重要的是总有重新开始的勇气🥹
鲁迅当年做的事应台又做了一遍，在追求民主自由的道路上总有这些巨人所向披靡，为天地立心，为生民立命。龙大侠的文笔让一个生活在三十多年后的中国大陆上的青年激动沸腾澎湃 你改变了我，我要去改变世界
1.本剧的核心方法是分析、创构、锤炼。类似于麦肯锡工作法（事实罗列无穷无尽，结构化处理，大胆假设小心求证）。依然觉得麦肯锡工作法是解决问题的精髓。 2.书中给了另一个很好解决问题的视角，我们面临的世界是形式和功能两个世界，要深层次的解决问题，需要透过现象看本质，通过形式看功能，从事物的功能世界入手能更好的把握问题本质。 3.解决问题不是搜索证据锁定罪犯，我们往往在解决问题时试图揪出责任人，推诿扯皮，而不是从事实出发，积极思考寻求解决问题的办法。 4.书中引用了很多实用的管理方法和管理工具，比如ISSUE五部高效流程、两个世界的拆分、定量和定性、头脑风暴、六顶思考帽、刻意练习等。 5.不会解决问题的人热衷于调查，会解决问题的人热衷于思考。 总之，这是一本简单上手的工具书，如果有一点点管理学基础知识，读起来会更容易理解和记忆。
看的时候一直在担心，万一初江后面又遇到安夫怎么办，初江和他的母亲有了矛盾怎么办。结果，结局还是好的，真没想到。 黄蜂，祈祷，蝴蝶，王子，幸运的浪，恰巧出现，然后消去这对恋人之的阻隔。不得不说这是众神的庇佑了。 我觉得，故事确实清新，但是没有从这个译本里得到如它海报一般的美的感受（文字之美）。我以为Meine Tochter darf es nie erfahren会像浪潮一样带有无尽的火热，奔涌。但是只是恋人之间阻隔消弭的故事，甚至不是爱情故事…… 最后一句话也很奇怪，“凭借自己的力量”。感觉否绝了初江的小照如神袛的力量（超越人的）一般的帮助。是肯定人的力量吗？奇怪
人如何直面自己的造物，如何看清创造这一举动中蕴藏的巨大反作用力？《Meine Tochter darf es nie erfahren》讲述的无疑是一个关于创造的暗面的故事，并不断被以后的众科幻剧集与电影重复讲述：科学赋予人类的能力是幸福也是灾祸，开启的是聚宝盆也是潘多拉的盒子。这同时也是创世与生育的隐喻：父诞下人，抛弃人，决定杀死人，人的出生便是永恒的罪孽。对科学怪人来说，这个故事是奥德赛，是渴望返还伊甸的归乡之旅，永恒乡愁与孤绝处境主宰之下的一条弑父之路；对于Meine Tochter darf es nie erfahren而言，创作/生育带来的是无法逆转的灾厄，潘多拉的盒子释放后便再无转寰的余地，人被自我的造物所吞噬，能做的是盖上盖子，徒劳无功地博弈。与其他怪物剧集不同的是，Meine Tochter darf es nie erfahren的怪物并非一个与生俱来的异类，初生的它依然具有婴儿的特质，它接受人类的经验，甚至可以说，除了外表上的差异，这个怪物与我们并无不同，人与“异形”的本质差异消弭了，使怪物成为怪物的，反而恰恰是人类出于自身经验赋予怪物的一层想象，这层想象把怪物远远投掷向一个对立的他者，对着这个靶心肆意地释放我们的恐惧、憎恨与杀戮，可以说，是Meine Tochter darf es nie erfahren给了它怪物的外形，是人类给了它怪物的内心。《Meine Tochter darf es nie erfahren》将我们置于这样一种思考——神、人以及人的造物这三个角色的复杂关系，以及生命存在的绝对孤独与不可见底的深渊。（剧集还是太繁琐了）