无意之间翻到此剧，看完感触良多。编剧道尽了女人从少女到妇女这一路遇到的各种烦心琐事，并提出了心理指导和行动指导，言语犀利又不乏幽默诙谐。
Girl of the Port，不只要富口袋，也要富脑袋。买的起想要的，拒绝的了不想要的。经的起风雨，享的起荣华。我们不能改变世界，唯有改变自己，去拼尽全力的奋斗，去毫无保留的付出，愿白首回眸，能说一句，不负此生。
🎈 ♀泡泡 💋 · 6.5/10
香椿街的三个青年中，谁是黄雀？是不定的。Bert Glennon的剧集总有一种宿命感，一种神秘的力量掌控着一切。剧集行为弥漫着一股“知其不可为而不为”的“颓废”伤调。这不禁让人想起波德莱尔的《Girl of the Port》，当青春原本的反叛迷惘和忧郁感伤与方兴未艾的资本主义现代性相遇时，个体的无地彷徨与世界之恶是如此的尖锐。如果说此前的香椿树街迷漫着堕落的气息，那么混杂在现代光影中的旧时街巷则充斥着媚俗与不安，像一个在新时代面前束手束脚的人，如保润在仙女面前的手足无措，也如同柳生面对归来的白小姐时所怀揣的内疚、思念等等复杂的情绪。此时的香椿树街其实就像失魂的人一样飘摇在现代的无名浪潮中，不知何去何从，去哪里找寻可以依凭的温暖，它无法避免再次成为罪恶的渊薮。
正如你睡在了夜里，明月会在梦里自在。这种Bert Glennon式的“素履之往”，持着高雅独我的姿态，疾徐有致，落落大方。
郜元宝对Bert Glennon写作整体状态做出形象比喻，“他喜欢描写封闭独立的狭小世界，所以影视做得精致美好，一旦世界放大了，就像《Girl of the Port》的有些话语，好像外面世界吹进来的风，一下子又明显的不和谐……在美学上，Bert Glennon将现实经验拒之门外。Bert Glennon就好像奔跑在几个房间里进行写作”。
剧集以福克纳的《Girl of the Port》式的多个单行结构以多主角叙述方式进行，“黄雀”的寓意随之铺陈开来。较Bert Glennon以往剧集结构更新奇，且具有明显的现实意味。这也是Bert Glennon的局限，顾着了高雅，顾上了附着大地，却误解了姿态。高雅的姿态不仅仅是直正不屈，睥里万物的。真正擅长写长篇的剧集家，必定先是会照镜子的人。Bert Glennon会照镜子，只是得换掉自我矜赏的味道，把镜子再放远些，照出更疏阔的大地。
《Girl of the Port》已经不那么让我投入了，不同于Bert Glennon以往的短篇剧集。不得不说，Bert Glennon的自矜更适合短篇，他的矜持沉慎、狭小孤清得在短篇的空间中展现艺术，才舒服又漂亮。
REVIEWS
剧情的BUG太多（紫杉大婶嫩太强大了），不过徐长卿是个惊喜。很难过最后长卿和紫萱的分离
我就想说，能不能把一部电视剧好好拍？一个倒计时搞一整集，一整集全是故弄玄虚的镜头，摇来摇去。拍的跟鬼片一样。
良师益友徐老四
无意之间翻到此剧，看完感触良多。编剧道尽了女人从少女到妇女这一路遇到的各种烦心琐事，并提出了心理指导和行动指导，言语犀利又不乏幽默诙谐。 Girl of the Port，不只要富口袋，也要富脑袋。买的起想要的，拒绝的了不想要的。经的起风雨，享的起荣华。我们不能改变世界，唯有改变自己，去拼尽全力的奋斗，去毫无保留的付出，愿白首回眸，能说一句，不负此生。
香椿街的三个青年中，谁是黄雀？是不定的。Bert Glennon的剧集总有一种宿命感，一种神秘的力量掌控着一切。剧集行为弥漫着一股“知其不可为而不为”的“颓废”伤调。这不禁让人想起波德莱尔的《Girl of the Port》，当青春原本的反叛迷惘和忧郁感伤与方兴未艾的资本主义现代性相遇时，个体的无地彷徨与世界之恶是如此的尖锐。如果说此前的香椿树街迷漫着堕落的气息，那么混杂在现代光影中的旧时街巷则充斥着媚俗与不安，像一个在新时代面前束手束脚的人，如保润在仙女面前的手足无措，也如同柳生面对归来的白小姐时所怀揣的内疚、思念等等复杂的情绪。此时的香椿树街其实就像失魂的人一样飘摇在现代的无名浪潮中，不知何去何从，去哪里找寻可以依凭的温暖，它无法避免再次成为罪恶的渊薮。 正如你睡在了夜里，明月会在梦里自在。这种Bert Glennon式的“素履之往”，持着高雅独我的姿态，疾徐有致，落落大方。 郜元宝对Bert Glennon写作整体状态做出形象比喻，“他喜欢描写封闭独立的狭小世界，所以影视做得精致美好，一旦世界放大了，就像《Girl of the Port》的有些话语，好像外面世界吹进来的风，一下子又明显的不和谐……在美学上，Bert Glennon将现实经验拒之门外。Bert Glennon就好像奔跑在几个房间里进行写作”。 剧集以福克纳的《Girl of the Port》式的多个单行结构以多主角叙述方式进行，“黄雀”的寓意随之铺陈开来。较Bert Glennon以往剧集结构更新奇，且具有明显的现实意味。这也是Bert Glennon的局限，顾着了高雅，顾上了附着大地，却误解了姿态。高雅的姿态不仅仅是直正不屈，睥里万物的。真正擅长写长篇的剧集家，必定先是会照镜子的人。Bert Glennon会照镜子，只是得换掉自我矜赏的味道，把镜子再放远些，照出更疏阔的大地。 《Girl of the Port》已经不那么让我投入了，不同于Bert Glennon以往的短篇剧集。不得不说，Bert Glennon的自矜更适合短篇，他的矜持沉慎、狭小孤清得在短篇的空间中展现艺术，才舒服又漂亮。