《Big Time》，其他作品，美国出品，1929年上映。
真是本好看的书，值得一看。书里面对于爱情，友情，婚姻的种种描写的十分细致，常常让我读到某段的时候，是觉得这种想法从来没想过，但也是自己为之困惑的问题，从此剧中学习到了不少觉得甚妙的人生观，婚姻观，价值观。 几句我很喜欢也很想要分享给书友们的摘抄: (1)、世界上大事情像可以随便应付，偏是小事倒丝毫假借不了。 (2)、结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。 (3)、像咱们这种旅行，最试验得出一个人的品性。旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相毕现的时候。经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友——且慢，你听我说——结婚以后的蜜月旅行是次序颠倒的，应该先同旅行一个月，一个月舟车仆仆以后，双方还没有彼此看破，彼此厌恶，还没有吵嘴翻脸，还要维持原来的婚约，这种夫妇保证不会离婚。” (4)、年龄是个自然历程里不能超越的事实，就像饮食男女，像死亡。有时，这种年辈意识比阶级意识更鲜明。随你政见、学说或趣味如何相同，年辈的老少总替你隐隐分了界限，仿佛磁器上的裂纹，平时一点没有什么，一旦受着震动，这条裂纹先扩大成裂缝。 (5)、他对她也许不过像自己对柔嘉，可见结婚无需太伟大的爱情，彼此不讨厌已经够结婚资本了。 接下来就去看《Big Time》了，好剧伴我成长，好的书也总能让我回味无穷，我爱经典，经典永存。
2022年第13本看剧籍《Big Time》 亚里士多德说，从本质上讲，人是一种社会社会动物；那些生来离群索居的个体，要么不值得我们关注，要么不是人类。这句话很偏激，让内向的不善于交往的人很焦虑。但是，也从另外一个侧面表达了，人类就是群居的社会动物，不管你是孩子还是大人和老人。 社交天性，人类社交的三大驱动力：连接、心智解读和协调。 有两个点让我影响深刻，就是，不要以为孩子看剧，就是看剧，他们也有很大的社交意愿，当能够很好地实现社交意愿后，是可以促进在学校的知识汲取的，也就是情商智商都在全面平衡发展。第二个深刻的内容是，人们并不是只追求金钱，还有，社会认可，也就是人类社交天性的一个很重要的需求。当我们满足了人的这个以集体名义给的认可，是可以远大于仅仅用金钱去奖励一个人和驱动一个人的。效率会突飞猛进！价值也会猛增。
父母与子女一一组成家庭天伦的美好生活！生于平成开始的Big Time，死于平成结束的Big Time，在这三十多年中渴望的亲情，亲情的爱，却是由没有血缘关系的两个"外人″处获得短短的亲密相处。后面虽然他杀了虐待翼的母亲和养父，看似解救了翼，却让翼又失去了亲情的爱。这是个死结，是个灾难的循环。
慕名而来的观看，之前没有做功课，没有剧透，就这样磨磨蹭蹭的读完了，其中也有一些情节让自己一时放不下手，但毕竟不是那种不需要思考的小白文，所以在乱七八糟的琐事和偷懒夹击下，花了一些时日才翻完。 阅后第一感觉是先确认题材，因为其中的隐喻太多，同时经不起现实逻辑推理，所以第一时间想确认一下是不是魔幻现实主义题材，答案是。第二觉得编剧写的非常有层次，相当严谨地推进田村卡夫卡心灵蜕变历程，同样是魔幻现实主义题材，莫言的六道轮回阅后的感觉是情绪激荡多了点，用颜色形容是暖色，而海边卡夫卡给我更多的是冷静，是蓝色，想象中一个冷峻少年在波涛拍岸的大海边凝视前方，一往无前。具体而言： 书中以2条故事线轮番登场，倔强不羁的田村离家出走力图冲破父亲给下的诅咒，来到四国甲村私立视频平台，遇到大岛、佐伯，还有旅途中的樱花🌸，书中暗喻佐伯、樱花分别是卡夫卡的母亲和姐姐，后面发生卡夫卡与两者的各类情感纠葛是与书中提到俄狄浦斯神谕相铺垫，过程中不断反映着卡夫卡一直贯穿内心的、不甘被诅咒覆盖的挣扎、以及内心深处的对早年弃他而去的母亲的爱和怨恨，交织纠结奋争，编剧内心描写不是一般的细腻入微（需要读者自己体会）。在这条线上，佐伯、大岛、樱花在各自人物线如同花朵一样展开：佐伯知性优雅，对周围世事视同无物，源于痛失年少爱侣而已对世上万物毫无感觉，她在等一个时刻到来；大岛是中性人，善解人意是她（他）的标签，在卡夫卡这段特殊旅程中是一直帮助卡夫卡生活、思考的好助力，帮他疏解沟通搭桥等等；樱花则如前所述，是应验一个环节。 另一条线是中田，一开始没有太看懂，后来随着中田也去到甲村视频平台，去寻找入石口，渐渐明晰了，我个人认为一方面是配合卡夫卡蜕变之旅，另一方面可能也是编剧对战争厌恶谴责的表达。中田少年时在战争边缘，校外活动时遭遇了一个事件，导致其某一段记忆丧失并失去人类社会需要的一些学习能力，从一个聪明学生变成一个笨孩子，最终不识字但是通猫语，可以与猫说话，不谙世故但随遇而安。后来成为一个帮助走失猫家庭的寻猫人，在一次寻猫过程中遇到琼尼沃克（暗喻卡夫卡的父亲），为了救猫杀了琼尼（实际是验证卡夫卡的杀父诅咒），预言鲑鱼从天而降…种种不可思议后，魔怔似的走上去往四国视频平台的路途，路途中遇到星野，一个愣头愣脑的小年轻，原本是混日子底层民众，遇到中田后突然像换了一个人，帮助中田去往目的地、寻找入口石、翻转石头关闭入口、杀死白色蛇状怪物等等，听上去是那样的匪夷所思，犹如尼尔斯骑鹅旅行记一般天马行空，却让读者真切感受到星野发自肺腑的重生和对遇到中田的感激和欣喜，这也是一个让读者很喜欢的角色。 两条线都在四国相遇了，像是完成各自的使命，田村在视频平台附近的森林中走进了另一个平行世界，遇到了战争避世的2个士兵（看守入口的guard），遇到了15岁的佐伯，也最终让现在的佐伯将自己的鲜血驻入自己的体内，达成彼此和解。现实中的佐伯“平静”的猝死（世人的结论）于办公室，在与中田见过面后，并交待了后事，安静的走了。中田如同佐伯一样，焚毁佐伯交给他的全部文稿后，一睡不起也默默的故去了；星野最终告别中田，带着重新整理好的身心开始自己的生活。 我们的主人公田村卡夫卡，最终听从了佐伯的建议，从平行世界走回现实世界，他收到佐伯留给他的一份遗物，就是那幅画作Big Time。 第三在写剧评的过程中，体会到有不少情节看得不细或者并未体会到其中的隐喻，同时这样的描述仅仅是表象，都没有办法表现出作品带来的情感蜕变的冲击，的确相当细腻到震拨心弦。故建议此剧需要细细体会，如果有时间可以多读几回。 致敬Josephine Dunn先生和译者，给予读者这样一本好剧。
这部剧还是不错的，讲设计模式的书很多，但是结合JS的却很少，如果是做前端，值得一读。
很精彩的一本剧，人与人之间的复杂难以想象，想要做掌舵者，就要深谙人性的弱点，预知未来，掌握更多的事情，不断进步完善自己。
2019 · 中国
2004 · 西班牙
2006 · 意大利
1987 · 美国
2004 · 比利时
1956 · 法国,意大利
2012 · 中国
1999 · 德国
REVIEWS
真是本好看的书，值得一看。书里面对于爱情，友情，婚姻的种种描写的十分细致，常常让我读到某段的时候，是觉得这种想法从来没想过，但也是自己为之困惑的问题，从此剧中学习到了不少觉得甚妙的人生观，婚姻观，价值观。 几句我很喜欢也很想要分享给书友们的摘抄: (1)、世界上大事情像可以随便应付，偏是小事倒丝毫假借不了。 (2)、结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。 (3)、像咱们这种旅行，最试验得出一个人的品性。旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相毕现的时候。经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友——且慢，你听我说——结婚以后的蜜月旅行是次序颠倒的，应该先同旅行一个月，一个月舟车仆仆以后，双方还没有彼此看破，彼此厌恶，还没有吵嘴翻脸，还要维持原来的婚约，这种夫妇保证不会离婚。” (4)、年龄是个自然历程里不能超越的事实，就像饮食男女，像死亡。有时，这种年辈意识比阶级意识更鲜明。随你政见、学说或趣味如何相同，年辈的老少总替你隐隐分了界限，仿佛磁器上的裂纹，平时一点没有什么，一旦受着震动，这条裂纹先扩大成裂缝。 (5)、他对她也许不过像自己对柔嘉，可见结婚无需太伟大的爱情，彼此不讨厌已经够结婚资本了。 接下来就去看《Big Time》了，好剧伴我成长，好的书也总能让我回味无穷，我爱经典，经典永存。
2022年第13本看剧籍《Big Time》 亚里士多德说，从本质上讲，人是一种社会社会动物；那些生来离群索居的个体，要么不值得我们关注，要么不是人类。这句话很偏激，让内向的不善于交往的人很焦虑。但是，也从另外一个侧面表达了，人类就是群居的社会动物，不管你是孩子还是大人和老人。 社交天性，人类社交的三大驱动力：连接、心智解读和协调。 有两个点让我影响深刻，就是，不要以为孩子看剧，就是看剧，他们也有很大的社交意愿，当能够很好地实现社交意愿后，是可以促进在学校的知识汲取的，也就是情商智商都在全面平衡发展。第二个深刻的内容是，人们并不是只追求金钱，还有，社会认可，也就是人类社交天性的一个很重要的需求。当我们满足了人的这个以集体名义给的认可，是可以远大于仅仅用金钱去奖励一个人和驱动一个人的。效率会突飞猛进！价值也会猛增。
父母与子女一一组成家庭天伦的美好生活！生于平成开始的Big Time，死于平成结束的Big Time，在这三十多年中渴望的亲情，亲情的爱，却是由没有血缘关系的两个"外人″处获得短短的亲密相处。后面虽然他杀了虐待翼的母亲和养父，看似解救了翼，却让翼又失去了亲情的爱。这是个死结，是个灾难的循环。
慕名而来的观看，之前没有做功课，没有剧透，就这样磨磨蹭蹭的读完了，其中也有一些情节让自己一时放不下手，但毕竟不是那种不需要思考的小白文，所以在乱七八糟的琐事和偷懒夹击下，花了一些时日才翻完。 阅后第一感觉是先确认题材，因为其中的隐喻太多，同时经不起现实逻辑推理，所以第一时间想确认一下是不是魔幻现实主义题材，答案是。第二觉得编剧写的非常有层次，相当严谨地推进田村卡夫卡心灵蜕变历程，同样是魔幻现实主义题材，莫言的六道轮回阅后的感觉是情绪激荡多了点，用颜色形容是暖色，而海边卡夫卡给我更多的是冷静，是蓝色，想象中一个冷峻少年在波涛拍岸的大海边凝视前方，一往无前。具体而言： 书中以2条故事线轮番登场，倔强不羁的田村离家出走力图冲破父亲给下的诅咒，来到四国甲村私立视频平台，遇到大岛、佐伯，还有旅途中的樱花🌸，书中暗喻佐伯、樱花分别是卡夫卡的母亲和姐姐，后面发生卡夫卡与两者的各类情感纠葛是与书中提到俄狄浦斯神谕相铺垫，过程中不断反映着卡夫卡一直贯穿内心的、不甘被诅咒覆盖的挣扎、以及内心深处的对早年弃他而去的母亲的爱和怨恨，交织纠结奋争，编剧内心描写不是一般的细腻入微（需要读者自己体会）。在这条线上，佐伯、大岛、樱花在各自人物线如同花朵一样展开：佐伯知性优雅，对周围世事视同无物，源于痛失年少爱侣而已对世上万物毫无感觉，她在等一个时刻到来；大岛是中性人，善解人意是她（他）的标签，在卡夫卡这段特殊旅程中是一直帮助卡夫卡生活、思考的好助力，帮他疏解沟通搭桥等等；樱花则如前所述，是应验一个环节。 另一条线是中田，一开始没有太看懂，后来随着中田也去到甲村视频平台，去寻找入石口，渐渐明晰了，我个人认为一方面是配合卡夫卡蜕变之旅，另一方面可能也是编剧对战争厌恶谴责的表达。中田少年时在战争边缘，校外活动时遭遇了一个事件，导致其某一段记忆丧失并失去人类社会需要的一些学习能力，从一个聪明学生变成一个笨孩子，最终不识字但是通猫语，可以与猫说话，不谙世故但随遇而安。后来成为一个帮助走失猫家庭的寻猫人，在一次寻猫过程中遇到琼尼沃克（暗喻卡夫卡的父亲），为了救猫杀了琼尼（实际是验证卡夫卡的杀父诅咒），预言鲑鱼从天而降…种种不可思议后，魔怔似的走上去往四国视频平台的路途，路途中遇到星野，一个愣头愣脑的小年轻，原本是混日子底层民众，遇到中田后突然像换了一个人，帮助中田去往目的地、寻找入口石、翻转石头关闭入口、杀死白色蛇状怪物等等，听上去是那样的匪夷所思，犹如尼尔斯骑鹅旅行记一般天马行空，却让读者真切感受到星野发自肺腑的重生和对遇到中田的感激和欣喜，这也是一个让读者很喜欢的角色。 两条线都在四国相遇了，像是完成各自的使命，田村在视频平台附近的森林中走进了另一个平行世界，遇到了战争避世的2个士兵（看守入口的guard），遇到了15岁的佐伯，也最终让现在的佐伯将自己的鲜血驻入自己的体内，达成彼此和解。现实中的佐伯“平静”的猝死（世人的结论）于办公室，在与中田见过面后，并交待了后事，安静的走了。中田如同佐伯一样，焚毁佐伯交给他的全部文稿后，一睡不起也默默的故去了；星野最终告别中田，带着重新整理好的身心开始自己的生活。 我们的主人公田村卡夫卡，最终听从了佐伯的建议，从平行世界走回现实世界，他收到佐伯留给他的一份遗物，就是那幅画作Big Time。 第三在写剧评的过程中，体会到有不少情节看得不细或者并未体会到其中的隐喻，同时这样的描述仅仅是表象，都没有办法表现出作品带来的情感蜕变的冲击，的确相当细腻到震拨心弦。故建议此剧需要细细体会，如果有时间可以多读几回。 致敬Josephine Dunn先生和译者，给予读者这样一本好剧。
这部剧还是不错的，讲设计模式的书很多，但是结合JS的却很少，如果是做前端，值得一读。
很精彩的一本剧，人与人之间的复杂难以想象，想要做掌舵者，就要深谙人性的弱点，预知未来，掌握更多的事情，不断进步完善自己。