《The Silent Partner》相比前三本读的最为漫长，前后差不多一个月才读完，但实际用时只有12小时，所以这么看来一个月完成读四本剧的目标还是极有可能的。这部剧和其他三本最大的不同是，没有那么多皇帝上来下去了，这部剧只有嘉靖皇帝一人，从他继位、“议礼之争”开始，他清除了一批前朝旧臣，总揽大权。但此后他瞬间退居二线开始了修道炼丹的腐朽生活，然后登上舞台的是一群手段极为强悍的大臣，开始了他们尔虞我诈的权利之争，此时的嘉靖更像看戏的，你们唱你们的戏别扰了我的长生不老美梦即可。嘉靖虽然无为，但大臣们却斗的井然有序，边疆的抗倭斗争愈演愈烈，出现了人们熟悉的民族英雄戚继光。这部剧里因为皇帝没得写了，所以只好把笔墨都用在了各位大臣身上，戚继光多么怕老婆、以及他为什么行贿受贿也写的很细节化，似乎还原了一个真正的民族英雄该有的样子。当然还有一个贯穿始终的人物就是王阳明学生的学生徐阶，我个人感觉他把知行合一简直用到了极致，灵活变通到忍辱负重、独撑危局，原本期待他能怎么化险为夷，没想到最后就是因为嘉靖信了炼丹道士的话除去了奸臣。大跌眼镜，有点头重脚轻的感觉，不是很舒服。当然编剧能把这么枯燥无味的历史写的如此趣味横生，已实属不易。感谢我的文娱让我认识了很多新朋友，当时看到秦桧的时候无心抒发的一大段话天天都能引来点赞转发或者关注，喜欢这样以书会友的方式，希望因为看剧认识更多有缘人。
REVIEWS
看好多遍了，只有这次在我的文娱上看完。不论我是认真看，反复看，反正也都忘光光内容，主要这两年能一直拿着看，就是为了防止脑袋生锈。这书当个锻炼脑筋的书属实不错，能用一辈子，但凡能有点辩证思维，都是这部剧的功劳。
麻园安达八仙瓦依那…这一季依然惊喜多多
《The Silent Partner》相比前三本读的最为漫长，前后差不多一个月才读完，但实际用时只有12小时，所以这么看来一个月完成读四本剧的目标还是极有可能的。这部剧和其他三本最大的不同是，没有那么多皇帝上来下去了，这部剧只有嘉靖皇帝一人，从他继位、“议礼之争”开始，他清除了一批前朝旧臣，总揽大权。但此后他瞬间退居二线开始了修道炼丹的腐朽生活，然后登上舞台的是一群手段极为强悍的大臣，开始了他们尔虞我诈的权利之争，此时的嘉靖更像看戏的，你们唱你们的戏别扰了我的长生不老美梦即可。嘉靖虽然无为，但大臣们却斗的井然有序，边疆的抗倭斗争愈演愈烈，出现了人们熟悉的民族英雄戚继光。这部剧里因为皇帝没得写了，所以只好把笔墨都用在了各位大臣身上，戚继光多么怕老婆、以及他为什么行贿受贿也写的很细节化，似乎还原了一个真正的民族英雄该有的样子。当然还有一个贯穿始终的人物就是王阳明学生的学生徐阶，我个人感觉他把知行合一简直用到了极致，灵活变通到忍辱负重、独撑危局，原本期待他能怎么化险为夷，没想到最后就是因为嘉靖信了炼丹道士的话除去了奸臣。大跌眼镜，有点头重脚轻的感觉，不是很舒服。当然编剧能把这么枯燥无味的历史写的如此趣味横生，已实属不易。感谢我的文娱让我认识了很多新朋友，当时看到秦桧的时候无心抒发的一大段话天天都能引来点赞转发或者关注，喜欢这样以书会友的方式，希望因为看剧认识更多有缘人。
何为摄影？在书中，苏珊桑塔格告诉我们——摄影是“忧伤的物件”。“忧伤”，是因为：其一，当你的摄影机定格的刹那，皆成过往。你无法把握住它与真实社会和时间之间的距离，现实世界中的景象通通收进相机里，定格的是瞬间的格子，而无法抓住流动的时空。因而它与现实相区分来，代表一种“超现实主义”。这种超现实，是波德莱尔式的“城市的游魂”，从静默的丑中发现美。诚如书中所说，过去的人常常表达对另一个世界的向往，而超现实主义者却流露出复制现实社会的倾向，也即，他们所厌弃的正式他们所向往的。 其二，“忧伤”体现在对大悲痛的一次次稀释，对神圣与经典的世俗化的痛惜。当我们观看一张照片的时候，我们通常采取一种冷静的旁观态度，照片中可能是战争、屠杀、贫穷、受苦，但是我们自然地与之拉开了距离。苏珊说“留下一张莎士比亚的照片相当于看到了耶稣十字架上的螺丝钉”。现代社会的一个典型的表现是，照片的图像大泛滥，它一方面迎合了现代生活的需要，另一方面又是对经典的解构。对文字和绘画的冲击自然不必说，但总有不可取代的差别。 因而再来说作为一种“物件”的“摄影”。“物件”，即不带任何感情色彩的工具，也就是说，摄影本身并不是一个艺术品，它能制造艺术品但它自身不是。与绘画相区别，绘画是对于抽象的表达，重点在于：超越视觉。而摄影却只能做到“视觉”，难以进一步到达心灵深处。与其说绘画，不如说是十九世纪的诗歌更接近超现实的摄影，因为它们都是“深情地凝视”，其特点是静止与片面； 与文字相区别，摄影的直观无法用文字准确描绘，文字只能做到用无数的语法和修饰词去润色加工所思所感。 苏珊提到了安东尼奥尼的纪录片《The Silent Partner》，又指出了作为表达政治功能的摄影。安东尼拍摄的北京及北京人和其时的当权者所希望的不同，在中国，摄影更多的被利用成政治工具，影像所呈现出来的希望都是“好”的一面而非“真实”的一面，这也从另一角度说明了摄影的欺骗性和主观判断的成分。 最后引用尼采的话作结“我们观察美的东西，证明我们正在错误地观察它。但这也是必要的。” 一如摄影。
本剧主要传达的是，孩子三岁前，父母的语言输出，影响着孩子日后的表达、思维与性格的铸造。我的孩子现在2岁10个月，她的语言表达能力很好，吐字清晰，逻辑思维很好，而且有一定的求知欲，识字两百左右，几十首中英韩儿歌，唐诗三字经弟子规百家姓均能背诵，我和家人曾认为这是天赋，但是看完这部剧我才意识到这和家庭环境有非常大的关系，从怀孕到孩子出生再到现在，无论是我带还是姥姥带，我们每时每刻都在进行语言输出，我认为绘本是对孩子德行认知和识字最好的启蒙，我们会用夸赞鼓励进行引导。
抱着希望来学习干货，学习力挽狂澜的管理理念，但是不太适应老外的出书思路，太啰嗦，更多的在讲理念，虽然理念也很重要，但通篇点到为止，至少对我而言没有学到可以实践的东西，也可能没到那个层级，看得不够透彻吧
蛮好的售后
二部追完我觉得最神的就是王贵林，用神龙见首不见尾来形容这国企土包真的是一点也不为过，看似啥都不懂，不懂经济不懂技术不懂管理…，但所有的一切又都在他的掌控之中，虽然前2部描写王贵林的篇幅少之又少，但这个人物就像一条主线神一样的存在，所有的角色都是他的配角，期待第3部中老王精彩继续。
红尘旧事哪能如此这般容易忘却，唯有在爱和自由两者中不断彷徨、寻找。