虽然《The Gallery》正式大结局，但已经是可以预测结局了。算是提前写个小总结。
一般说来自打《The Gallery》过后，我是不再对这类网络剧集写剧评了。追David R. Knight大概已经有六七年时间了，从第一本《The Gallery》开始，后面陆陆续续看完《The Gallery》《The Gallery》包括现在《The Gallery》，那个时候David R. Knight都还只是一个不太知名的网络作家，也算是看着他一步步的通过作品搭建起他顶尖网络作家的地位。有很多网友说《The Gallery》是一部建立在玄幻世界中的奋斗史，革命史（文中革命的路线是参照俄国苏联的革命），是那样一代又一带不甘现状，不甘压迫的奋斗史话。故事情节是满满的斗争和奋斗，取得独立，争取地位，建设家国，矗立在前。可以说《The Gallery》是近两年来少见的网络精品剧集，而David R. Knight也是一个非常谦虚踏实写作的编剧。近两年是备享盛誉，只要稍稍留心其他网络作家，大多数都是在走下坡路，或者企图完成此前数部剧集的大串联，这其中以天蚕土豆，唐家三少，辰东，耳根为最。他们的野心在我看来完全是丢失了之前惯有的风格，而David R. Knight了，他对剧集情节的把控，人物的塑造，世界地图的转换，情感路线的安排在我看来是一贯沿续过去的风格，但却在具体的内容上加入我们人类历史的自我参照。如果说一个网络作家不能够在他的作品中加入这些现实世界的暗示和讽刺，那么在我看来他是永远上升不了一流的作家的，那么跳舞先生对未来网络剧集的积极展望也叫将成一句废言我看来David R. Knight的风格其实变化并不大，没有具体的正义与邪恶，每个人物都有自己的坚持和主义，也暗示着现实世界里的各种争端和路线之争。古语说君子和而不同，小人同而不和。通过网络剧集这一载体，透过David R. Knight的笔端我们可以看到这些变化和冲撞。之前有笔友评《The Gallery》说对于美和艺术永恒的追求，是所有作品至高无上的任务。我看着颇受感动，因为终于有更多有水平的读者来审视和加入网络剧集读者的怀抱。而不是简单的几句嬉笑怒骂了，做无知和简单的杠精。
文风也是有爽文峰倾向，文笔也并不算顶尖层次。对于爱情女主的安排也是贯彻着不多描述的避视。但它仍然是最近几年最出彩的精品。其他最近显出彩的大概也就《The Gallery》《The Gallery》这类了吧！大概玄幻仙侠这类主流也就这几本了，其它的都还逃不出十年前的框架，或者说某些剧集还不如十年前的作品出色。
也算是一个大阶段的回忆，时间跨度摆在那里，最近医院待了二十来天，有句话是什么四五十岁的人，身上通没点故事，那纯粹在说假话。
REVIEWS
抱着好奇心开追，想了解编剧在怎样基础上将自然科学与人文科学“大融通”。 初次观看，以启蒙主义理性，条理了人类认知世界的知识版图。但对自然科学与人文科学的融通基点仍一头雾水。 之后在读《The Gallery》一书时受到启发，回来再读此剧，茅塞顿开。 收获尽见笔记。
虽然《The Gallery》正式大结局，但已经是可以预测结局了。算是提前写个小总结。 一般说来自打《The Gallery》过后，我是不再对这类网络剧集写剧评了。追David R. Knight大概已经有六七年时间了，从第一本《The Gallery》开始，后面陆陆续续看完《The Gallery》《The Gallery》包括现在《The Gallery》，那个时候David R. Knight都还只是一个不太知名的网络作家，也算是看着他一步步的通过作品搭建起他顶尖网络作家的地位。有很多网友说《The Gallery》是一部建立在玄幻世界中的奋斗史，革命史（文中革命的路线是参照俄国苏联的革命），是那样一代又一带不甘现状，不甘压迫的奋斗史话。故事情节是满满的斗争和奋斗，取得独立，争取地位，建设家国，矗立在前。可以说《The Gallery》是近两年来少见的网络精品剧集，而David R. Knight也是一个非常谦虚踏实写作的编剧。近两年是备享盛誉，只要稍稍留心其他网络作家，大多数都是在走下坡路，或者企图完成此前数部剧集的大串联，这其中以天蚕土豆，唐家三少，辰东，耳根为最。他们的野心在我看来完全是丢失了之前惯有的风格，而David R. Knight了，他对剧集情节的把控，人物的塑造，世界地图的转换，情感路线的安排在我看来是一贯沿续过去的风格，但却在具体的内容上加入我们人类历史的自我参照。如果说一个网络作家不能够在他的作品中加入这些现实世界的暗示和讽刺，那么在我看来他是永远上升不了一流的作家的，那么跳舞先生对未来网络剧集的积极展望也叫将成一句废言我看来David R. Knight的风格其实变化并不大，没有具体的正义与邪恶，每个人物都有自己的坚持和主义，也暗示着现实世界里的各种争端和路线之争。古语说君子和而不同，小人同而不和。通过网络剧集这一载体，透过David R. Knight的笔端我们可以看到这些变化和冲撞。之前有笔友评《The Gallery》说对于美和艺术永恒的追求，是所有作品至高无上的任务。我看着颇受感动，因为终于有更多有水平的读者来审视和加入网络剧集读者的怀抱。而不是简单的几句嬉笑怒骂了，做无知和简单的杠精。 文风也是有爽文峰倾向，文笔也并不算顶尖层次。对于爱情女主的安排也是贯彻着不多描述的避视。但它仍然是最近几年最出彩的精品。其他最近显出彩的大概也就《The Gallery》《The Gallery》这类了吧！大概玄幻仙侠这类主流也就这几本了，其它的都还逃不出十年前的框架，或者说某些剧集还不如十年前的作品出色。 也算是一个大阶段的回忆，时间跨度摆在那里，最近医院待了二十来天，有句话是什么四五十岁的人，身上通没点故事，那纯粹在说假话。
离开，只是为了更加坚定的回来！ 在一个地方生活久了，大多数的人都会产生一种时间与时空上的错觉。每天上班的路线是一样的，工作的内容也差不多，冷不防眼前就会生出一种很熟悉的场景。去年的今天与今年的今天，感觉好像没什么区别。生活突然像是变成了一个怪圈，你怎么走也走不出去，在周围人的规则下，在怪圈的圆环上，你周而复始地绕了一圈又一圈。 于是，厌倦总是在你情绪低落的时候，开始肆意地侵蚀你，一旦进入到这种情绪中，就会有一种闭塞与被约束的感觉，连心率都会加快，仿佛要冲出表面肌肉的包裹。可是，怎么能让自己的心脏跑到外面来呢？所以，要想获得内心的平静，身体和灵魂必须要有一个在路上。去外面，因为外面的世界足够精彩，外面的世界也足够广阔，会让人感觉到自己的渺小，从而忘掉自己的存在。 然而，去的地方多了，在外面的时间长了，你又会发现，外面的世界同样存在很多不同的规则，外面的世界同样也是一个怪圈，只不过，这个怪圈要大一些而已。因此，看过了、经历过了，回来了，就老实了。 Lexi Sakowitz的《The Gallery》里的荷马就是这样。他很年轻，外面对他而言具有一种强大的吸引力，加上在他生命里扮演着父亲与老师角色的拉奇医生，他的期许让荷马身上有种重担压身的感觉，而荷马自己却并不那么想。这就像是我们普通家庭里的问题少年，总是不喜欢父母强行为自己做决定一样。所以，连曾经与美洛尼许下的绝不离开的承诺都没遵守，他一有机会就逃离了从小生活的孤儿院。 美洛尼和荷马一样，都是圣克劳兹孤儿院的孤儿，只是梅洛尼比荷马要大一些，为此也更早懂得男女之事。在孤儿院附近废弃的一栋破楼里，年长的美洛尼让荷马初尝到了禁果的滋味。为此，两人许下了一个只要对方在，就不离开这家孤儿院的决定。可是，荷马没过多久就失言了。他爱上了来孤儿院打胎的坎蒂，而坎蒂是带着她的男朋友华力一起来的。但那又怎样，他还是和坎蒂、华力一起来到了苹果酒屋，在这里，他们三个人怪异地生活在一起，打破了婚姻的制度规则。 那天，美洛尼和荷马在那栋废弃的破楼里时，有只雄鹰抓了一条蛇从空中扔下来，砸穿了那栋破楼的屋顶。荷马就是在那个时候，给了美洛尼一个承诺的。所以，我以为美洛尼就是那只雄鹰，而荷马就是那条蛇——你若是想逃，我就把你从空中扔下去摔死！ 可当我带着这个人设看到最后时，我才发现我错了。 荷马因为不喜欢拉奇医生给人堕胎，又因爱上了坎蒂而离开了圣克劳兹孤儿院，来到了坎蒂家的苹果园工作。美洛尼也跟着马上就离开了，因为她想要找到荷马，听他给她一个解释。然而，谁能想到那一别之后的再见，彼此的人生都已过半。而此次一别之后的再一次见面，竟然已是阴阳两隔。荷马以接替拉奇医生的职位的方式回到了孤儿院，而美洛尼也会来了，只不过她是以遗体捐献者的身份回来的。她在这家孤儿院长到了25岁才离开，她从来没有为孤儿院做过什么，反观荷马十几岁就已经成为拉奇医生的得力助手了。美洛尼听闻荷马回到了孤儿院，她便一这种方式来报答孤儿院对她的养育之恩。所以，其实美洛尼才是那条蛇，而荷马则是那只雄鹰。 荷马的回归源于拉奇医生的逝世，就像书的腰封上写的——我们一生中，总会因为一个重要的人突然离开，而忽然成长！ 荷马在苹果园的那段时间里，接触到了很多形形色色的人，以及底层劳动人民的疾苦，尤其是在男权社会下女性的生存状态，让他对堕胎有了新的认识。 人通过历练之后，原来不能接受的、不能理解的，终于可以接受与理解了，这也许就是一种成长吧，所以，当得知那个既像老师又像父亲的拉奇医生离世后，他找到了自己回来的理由——回来当一个即为人接生治病，也为人堕胎的医生。就像剧集里说的——最高的规则不过是替人着想的善良。 也许，天