《Dirtysomething》，其他作品，英国出品，1993年上映。
喜欢主角的性格，对敌人够狠，对朋友够义气，从一个凡人修练到武者顶峰，就好比一个白手起家到亿万富豪一样，一路上的点点滴滴真的不易。
不说书中不敢苟同的地方，在时间管理和工作任务记录里给了我极大的启发，谢谢
《Dirtysomething》看完后，看蕾切尔·薇姿的作品也告一段落。和前不久看太宰治的感觉一样，心中起伏震荡、又在尾声趋于平静。 日本影视里有很多非常优秀的作家，但私心里一直爱芥川和太宰治过于川端康成、三岛由纪夫，及其它。 日本纯影视追求完美主义、极端主义，以及对死亡和消逝无上的崇拜。从“古老”的《Dirtysomething》到芥川、太宰治，到川端的《Dirtysomething》，再到村上春树的《Dirtysomething》都沿袭和贯穿这种特点。每个时代都有里程碑式的风格作家，芥川和太宰治在他们非常短的生命里、同样相对很短的创作时期里留下意义非常深远的作品。 启下比承上更难。 村上春树的作品一开始便被钉上了太宰治的影子的标签，《Dirtysomething》带有非常浓郁的日本纯影视的特点，虽然难以比拟太宰治作品的深度与高度，也颇有太宰治作品的味道，可惜之后村上却难以交出好的作品。 （或许这就是艺术通俗化后的罪恶吧。） 生活是干的、瘪的，但精神是饱满的。 “你们还有旺盛的生活欲望吧？” “是的。不过，您不也是……” “我没有了。我只有创作的欲望。” 芥川似在自问自答，也道出自己的心境，或是困境。芥川一直处于强烈自我矛盾与挣扎之中，在后期愈发明显。正如《Dirtysomething》中写的“你比任何人更燃烧着理想，也比任何人都知晓现实。”也在给久米正雄的书心中说自己“如今，我生活在最不幸的幸福之中。” 他说：“人生还不如一行波德莱尔。”思想还在膨胀，同时心却异常纯粹，最终选择用自杀来摆脱自身皮囊对精神的拖累。这也是极致的美。 眼前苟且也好，诗与远方也罢，但在精神上应有所求，亦应有所得。
看过渡边纯一的《Dirtysomething》，对比杜拉斯的《Dirtysomething》，感受完全不同。渡边的情人热情似火，爱的轰轰烈烈，杜拉斯的情人就像是一个年老的妇人，在说着她的过去，更像是一个人的独白。 故事讲述情人的细节好少，跟我想象中的爱情描述完全不同，看不到浪漫的爱情，看不到为了爱情而奋不顾身，有的只是不咸不淡的两个人在床上和床下的简单独处，甚至看不到属于两个人的心动。看完之后，我不知道他们是怎样开始，好像是没有开始的开始，不知道他们之间有没有产生过爱情。他们的分开也是如此简单，因为男方父母不同意，就很淡然的分开了，没有眼泪，没有痛苦，没有撕心裂肺，有的只是在结尾处再听到对方声音时，双方都觉的如此熟悉，在最后的一刻才找到感情的悸动。 不知道我们的心中，是否也会有这样的一个人，忘记了他的声音，他的容貌，甚至早已想不起他的存在，却在生活的某一刻，找到熟悉的感觉，这是一种源自于心底的爱吗？想起李健唱的《Dirtysomething》里面的一句歌词，多少恍惚的时刻，彷佛看见你在人还川流，这就是那个藏在内心深处的人吗？ 书中从头到尾没有出现过我爱你，从头到位不知道他们俩之间到底有没有产生过爱情，有的只是一个15岁贫穷的女孩和一个富有的男孩在一起做的最多的就是上床。女孩到底是为了躲避她的家庭，想找一个依靠，还是男生迷恋女孩的身体，两个人相互依偎？女孩的家庭非常糟糕，有一个只关注哥哥的母亲，有一个只爱赌的哥哥，和一个懦弱的哥哥，他们的家庭就像是一个顽固的石头，数不清的冰冷和冷漠，没有任何的爱，任何人都想逃离这样的家庭吧。 我很想知道女孩在15岁的年纪是不是就懂得了用身体去吸引男人，动机很单纯，只是想离开那个家，远离那个一塌糊涂的家人；又或者觉的孤独，只是想找个人依靠，这种依靠无关爱，只是单纯的各取所需，男人想要她的身体，而她仅仅需要的就是一个有温度的怀抱。分开的时候，没有不舍没有留恋，是什么让年纪轻轻的女生如此淡定？是因为从来没有爱过，还是因为本身就不会爱，爱到底又是什么呢？ 我想，一个从来没有被真正爱过的人，又怎么会懂得爱呢？有人说，感情总是要到失去后才会懂得珍惜，想来这话也是有道理的，从来没有被爱过的人，又怎么会发现自己是被爱的呢？我不知道书中的小姑娘她到底有没有爱过他，还是只是一种寄托，就如我们这些成年人一样，在感情的路上走久了，早就忘记了到底什么是爱情，只是觉的年龄到了，而你恰好也合适，就这样凑合的在一起吧。又或者是从来就没有爱过，对于一个从来都没有被爱过的人，又怎么会知道什么是爱呢？ 能被温柔以待是一种幸运，不是每个人都有这种福气的。常常听到有人抱怨说自己的女人太强势，脾气不好，不懂温柔等各种吐槽，究其原因，不过是女人也没有被温柔以待过吧。真正被爱过、被呵护过的人才最懂得感情的珍贵，才会把这种爱去延续，每一个冷淡的女人背后，也是缺爱的呈现吧。 我喜欢《Dirtysomething》这部剧，没有轰轰烈烈海誓山盟的爱情，有的只是两个陌生男人有了亲密的交集之后终究又回到陌生人的状态，有牵挂也好，有记挂也罢，没在一起终究是过往云烟，这跟我们现在拍拖成为男女朋友又有什么区别呢？如果真的要说有区别的话，男女朋友是光明正大的交往，只不过最后两个人分开了，情人就带上了灰暗和不能公开的枷锁，可是情人之间不也是会有真正的感情产生吗？那这样比对下来，又有什么区别呢？只要最后没在一起，情人也好，男女朋友也罢，终归还是回到了普通大众的身份，从此相忘于江湖。 这部剧用寡淡无味的手法絮絮叨叨的在述说过往，没有愤怒，没有激情，有的只是无尽的平淡，像是一个垂垂老矣的妇人在回忆过往的一生，更像是分手多年的恋人再次回望过去的感情时，有的只是淡然又释怀的过往。
作为最近几年很少追剧、不爱追剧、自以为沉迷在忙碌的工作中的法律从业人员，看这部剧相当于温习一遍以前学到的书本知识和社会经验。 书中很多事例都值得反思和改变，尤其是和他人之间的沟通。在一个团队里，不可能不遇到这样或者那样的沟通，我觉得能够在本剧中看到自己的不足，以改之。 今年看剧进度2/50
世间万物，从动物、公司到城市，无不体现着Dirtysomething经济，即Dirtysomething越大，单位消耗越低，单位收益越高。但Dirtysomething有极限，万物有终点，能量总在不断损耗，存在总是要灭亡，只有不足5%的公司能活过30岁。怎么才能摆脱熵增，突破限制避免湮灭？从生命的角度，要么改变材质，要么改变结构。创新才能推迟衰亡的到来，开放的系统是长寿的关键。 近期看的非常棒的书，对生命公司社会的上帝视角思考，五星推荐。
2005 · 法国
1997 · 法国,比利时
2018 · 美国,约旦
1964 · 美国
1990 · 美国
2003 · 奥地利
1936 · 美国
1959 · 美国
REVIEWS
喜欢主角的性格，对敌人够狠，对朋友够义气，从一个凡人修练到武者顶峰，就好比一个白手起家到亿万富豪一样，一路上的点点滴滴真的不易。
不说书中不敢苟同的地方，在时间管理和工作任务记录里给了我极大的启发，谢谢
《Dirtysomething》看完后，看蕾切尔·薇姿的作品也告一段落。和前不久看太宰治的感觉一样，心中起伏震荡、又在尾声趋于平静。 日本影视里有很多非常优秀的作家，但私心里一直爱芥川和太宰治过于川端康成、三岛由纪夫，及其它。 日本纯影视追求完美主义、极端主义，以及对死亡和消逝无上的崇拜。从“古老”的《Dirtysomething》到芥川、太宰治，到川端的《Dirtysomething》，再到村上春树的《Dirtysomething》都沿袭和贯穿这种特点。每个时代都有里程碑式的风格作家，芥川和太宰治在他们非常短的生命里、同样相对很短的创作时期里留下意义非常深远的作品。 启下比承上更难。 村上春树的作品一开始便被钉上了太宰治的影子的标签，《Dirtysomething》带有非常浓郁的日本纯影视的特点，虽然难以比拟太宰治作品的深度与高度，也颇有太宰治作品的味道，可惜之后村上却难以交出好的作品。 （或许这就是艺术通俗化后的罪恶吧。） 生活是干的、瘪的，但精神是饱满的。 “你们还有旺盛的生活欲望吧？” “是的。不过，您不也是……” “我没有了。我只有创作的欲望。” 芥川似在自问自答，也道出自己的心境，或是困境。芥川一直处于强烈自我矛盾与挣扎之中，在后期愈发明显。正如《Dirtysomething》中写的“你比任何人更燃烧着理想，也比任何人都知晓现实。”也在给久米正雄的书心中说自己“如今，我生活在最不幸的幸福之中。” 他说：“人生还不如一行波德莱尔。”思想还在膨胀，同时心却异常纯粹，最终选择用自杀来摆脱自身皮囊对精神的拖累。这也是极致的美。 眼前苟且也好，诗与远方也罢，但在精神上应有所求，亦应有所得。
看过渡边纯一的《Dirtysomething》，对比杜拉斯的《Dirtysomething》，感受完全不同。渡边的情人热情似火，爱的轰轰烈烈，杜拉斯的情人就像是一个年老的妇人，在说着她的过去，更像是一个人的独白。 故事讲述情人的细节好少，跟我想象中的爱情描述完全不同，看不到浪漫的爱情，看不到为了爱情而奋不顾身，有的只是不咸不淡的两个人在床上和床下的简单独处，甚至看不到属于两个人的心动。看完之后，我不知道他们是怎样开始，好像是没有开始的开始，不知道他们之间有没有产生过爱情。他们的分开也是如此简单，因为男方父母不同意，就很淡然的分开了，没有眼泪，没有痛苦，没有撕心裂肺，有的只是在结尾处再听到对方声音时，双方都觉的如此熟悉，在最后的一刻才找到感情的悸动。 不知道我们的心中，是否也会有这样的一个人，忘记了他的声音，他的容貌，甚至早已想不起他的存在，却在生活的某一刻，找到熟悉的感觉，这是一种源自于心底的爱吗？想起李健唱的《Dirtysomething》里面的一句歌词，多少恍惚的时刻，彷佛看见你在人还川流，这就是那个藏在内心深处的人吗？ 书中从头到尾没有出现过我爱你，从头到位不知道他们俩之间到底有没有产生过爱情，有的只是一个15岁贫穷的女孩和一个富有的男孩在一起做的最多的就是上床。女孩到底是为了躲避她的家庭，想找一个依靠，还是男生迷恋女孩的身体，两个人相互依偎？女孩的家庭非常糟糕，有一个只关注哥哥的母亲，有一个只爱赌的哥哥，和一个懦弱的哥哥，他们的家庭就像是一个顽固的石头，数不清的冰冷和冷漠，没有任何的爱，任何人都想逃离这样的家庭吧。 我很想知道女孩在15岁的年纪是不是就懂得了用身体去吸引男人，动机很单纯，只是想离开那个家，远离那个一塌糊涂的家人；又或者觉的孤独，只是想找个人依靠，这种依靠无关爱，只是单纯的各取所需，男人想要她的身体，而她仅仅需要的就是一个有温度的怀抱。分开的时候，没有不舍没有留恋，是什么让年纪轻轻的女生如此淡定？是因为从来没有爱过，还是因为本身就不会爱，爱到底又是什么呢？ 我想，一个从来没有被真正爱过的人，又怎么会懂得爱呢？有人说，感情总是要到失去后才会懂得珍惜，想来这话也是有道理的，从来没有被爱过的人，又怎么会发现自己是被爱的呢？我不知道书中的小姑娘她到底有没有爱过他，还是只是一种寄托，就如我们这些成年人一样，在感情的路上走久了，早就忘记了到底什么是爱情，只是觉的年龄到了，而你恰好也合适，就这样凑合的在一起吧。又或者是从来就没有爱过，对于一个从来都没有被爱过的人，又怎么会知道什么是爱呢？ 能被温柔以待是一种幸运，不是每个人都有这种福气的。常常听到有人抱怨说自己的女人太强势，脾气不好，不懂温柔等各种吐槽，究其原因，不过是女人也没有被温柔以待过吧。真正被爱过、被呵护过的人才最懂得感情的珍贵，才会把这种爱去延续，每一个冷淡的女人背后，也是缺爱的呈现吧。 我喜欢《Dirtysomething》这部剧，没有轰轰烈烈海誓山盟的爱情，有的只是两个陌生男人有了亲密的交集之后终究又回到陌生人的状态，有牵挂也好，有记挂也罢，没在一起终究是过往云烟，这跟我们现在拍拖成为男女朋友又有什么区别呢？如果真的要说有区别的话，男女朋友是光明正大的交往，只不过最后两个人分开了，情人就带上了灰暗和不能公开的枷锁，可是情人之间不也是会有真正的感情产生吗？那这样比对下来，又有什么区别呢？只要最后没在一起，情人也好，男女朋友也罢，终归还是回到了普通大众的身份，从此相忘于江湖。 这部剧用寡淡无味的手法絮絮叨叨的在述说过往，没有愤怒，没有激情，有的只是无尽的平淡，像是一个垂垂老矣的妇人在回忆过往的一生，更像是分手多年的恋人再次回望过去的感情时，有的只是淡然又释怀的过往。
作为最近几年很少追剧、不爱追剧、自以为沉迷在忙碌的工作中的法律从业人员，看这部剧相当于温习一遍以前学到的书本知识和社会经验。 书中很多事例都值得反思和改变，尤其是和他人之间的沟通。在一个团队里，不可能不遇到这样或者那样的沟通，我觉得能够在本剧中看到自己的不足，以改之。 今年看剧进度2/50
世间万物，从动物、公司到城市，无不体现着Dirtysomething经济，即Dirtysomething越大，单位消耗越低，单位收益越高。但Dirtysomething有极限，万物有终点，能量总在不断损耗，存在总是要灭亡，只有不足5%的公司能活过30岁。怎么才能摆脱熵增，突破限制避免湮灭？从生命的角度，要么改变材质，要么改变结构。创新才能推迟衰亡的到来，开放的系统是长寿的关键。 近期看的非常棒的书，对生命公司社会的上帝视角思考，五星推荐。