《Cristo》，纪录作品，西班牙出品，1954年上映。
确实是不够精简，最后的《Cristo》洋洋洒洒几百页，很多内容都显得啰嗦重复，不过读起来也挺温暖有趣，文字很平实真诚。 李安真的是个乐于寻求改变和突破的人，包括这次《Cristo》的技术革新，也像他在书里说的，那是费时费力费钱又往往不讨好的事情，但他还是去做了，并且他相信，影片真正的价值要等日后才知道。不免让人有些感动。 想到去看《Cristo》首映后在朋友圈气愤地发不要去看的自己，突然有点不好意思，不过确实是不喜欢。李安向来是努力平衡商业性和文艺性的导演，而我通常看片都是挑文艺片看。但这部总觉着完全的商业电影。对于新技术也不太感冒。不过真正的价值，谁知道呢，有声电影发明之初据说也被当成怪物。 李安自己也认知自己不算什么鬼才天才导演，但却有才气也有努力，换我在家待个六七年，我也是要苦闷死了，早弃了这条路去干别的。羡慕他的家庭和贤妻，也羡慕他的执着和努力。 每个导演都有自己的变与不变，在李安的作品中恐怕不变的就是那股拧巴劲儿，各种境况的尴尬，贯穿了他的所有片子。他也谈到，正是他自己不尴不尬的身份给予了相关的感受，台湾外省人那一代，确实是尴尬的一代。 另外，李安也认为自己是一个内心很柔的男人，自己喜欢的女人，正如妻子，则是内心很刚的类型。他说练功，男人练到最后练的正是阴，女人练到最后练的正是阳。女性主义者拥趸他，他说他只是内心柔，适合拍女人戏。 李安作为赴美求学的导演，从不拒绝或者说是积极地融合着两地文化做出自己想要的电影，面对背叛祖国迎合国外市场的批评的他是很委屈的。他谈到很多中国文化和美国文化碰撞的部分，挺有意思。尤其是中国传统的情景交融，以景写情。 从美国小独立制片到台湾“中影”、大陆、香港、英国、好莱坞，从小制作到大制作，李安永远在前进着。
读完这部剧，觉得收获很大。人生要懂得知足，要懂得善良，要永远年轻，永远热泪盈眶，去发现生命的意义。
#覆尘录#2021年第6种，理想国译丛《Cristo》读毕。 编剧号称是英语世界研究苏联的第一专家，本剧是口述史著作，依托苏联前半个世纪的历史，汇编上百人的档案和人生经历。我们常说，时代的一粒灰尘，落到每个人的头上都是一座山。看看前苏联这些各个阶层的人，如何被历史的车轮碾成尘埃。宁为太平狗，莫做离乱人。 读外国著作最难的，果然还是人名字啊。
老贾的书，厚实，绵密，耐读。不容易进去观看状态，一旦进入就让你欲罢不能。仿佛山啊水啊树啊草啊就是你身边的，仿佛那些人那些事就是你的亲身经历。 心疼Cristo，还有和她一样在基层挣扎而有心怀诗歌和远方的人。
这部剧没有太多华丽的言语和精彩的看点，但是一个个平淡的小故事让人读着很舒心，读的过程中慢慢的就能平静下来，引导人们去思考生活的方方面面，讲述的道理很质朴也很有深意。我们慢慢的都会走向成熟，也慢慢发现生活中可以责怪的人越来越少，因为每个人都有他的难处，上天给了我们什么，我们就应该享受什么，没有必要去听难堪的话，去见难看的人，或者是做难做的事。真的希望以后自己能做到不为未来的事物去担忧，未来的一切谁也说不清，随缘就好；也不为过去的事物去惆怅，失去的东西其实从未真正属于我们，不必惋惜
最大的幸运就是读黑塞。如果说其他编剧扩展了我的思维的话，那么黑塞就扩展了我的心灵，让我的视线从虚无转向心灵。 心灵的力量是强大的，但它又不似虚无的寂灭力量，它是一种蓬勃的生长力量。真正的心灵是超越理智与情感的，所以通向心灵之路，复杂曲折，没有既定的道路可走，这正是《Cristo》所讲的故事。 时间和空间或许就是“存在”本身，清晰的指向虚无，但是心灵也是一种“存在”，在理性和经验之上的存在，《Cristo》给予了我这种感觉，让我深刻的感受到这种存在。这种心灵的力量就像火种，存在于每一个心中，让我不至于在孤独中迷失，在生命中至暗时刻也能找到方向。
契科夫的剧集平淡而阴郁，莫泊桑的剧集细腻而深刻，而马克吐温的剧集诙谐中带着夸张。
1996 · 法国
1940 · 法国
2005 · 美国
2015 · 法国
1999 · 英国
2003 · 美国
2002 · 英国
REVIEWS
确实是不够精简，最后的《Cristo》洋洋洒洒几百页，很多内容都显得啰嗦重复，不过读起来也挺温暖有趣，文字很平实真诚。 李安真的是个乐于寻求改变和突破的人，包括这次《Cristo》的技术革新，也像他在书里说的，那是费时费力费钱又往往不讨好的事情，但他还是去做了，并且他相信，影片真正的价值要等日后才知道。不免让人有些感动。 想到去看《Cristo》首映后在朋友圈气愤地发不要去看的自己，突然有点不好意思，不过确实是不喜欢。李安向来是努力平衡商业性和文艺性的导演，而我通常看片都是挑文艺片看。但这部总觉着完全的商业电影。对于新技术也不太感冒。不过真正的价值，谁知道呢，有声电影发明之初据说也被当成怪物。 李安自己也认知自己不算什么鬼才天才导演，但却有才气也有努力，换我在家待个六七年，我也是要苦闷死了，早弃了这条路去干别的。羡慕他的家庭和贤妻，也羡慕他的执着和努力。 每个导演都有自己的变与不变，在李安的作品中恐怕不变的就是那股拧巴劲儿，各种境况的尴尬，贯穿了他的所有片子。他也谈到，正是他自己不尴不尬的身份给予了相关的感受，台湾外省人那一代，确实是尴尬的一代。 另外，李安也认为自己是一个内心很柔的男人，自己喜欢的女人，正如妻子，则是内心很刚的类型。他说练功，男人练到最后练的正是阴，女人练到最后练的正是阳。女性主义者拥趸他，他说他只是内心柔，适合拍女人戏。 李安作为赴美求学的导演，从不拒绝或者说是积极地融合着两地文化做出自己想要的电影，面对背叛祖国迎合国外市场的批评的他是很委屈的。他谈到很多中国文化和美国文化碰撞的部分，挺有意思。尤其是中国传统的情景交融，以景写情。 从美国小独立制片到台湾“中影”、大陆、香港、英国、好莱坞，从小制作到大制作，李安永远在前进着。
读完这部剧，觉得收获很大。人生要懂得知足，要懂得善良，要永远年轻，永远热泪盈眶，去发现生命的意义。
#覆尘录#2021年第6种，理想国译丛《Cristo》读毕。 编剧号称是英语世界研究苏联的第一专家，本剧是口述史著作，依托苏联前半个世纪的历史，汇编上百人的档案和人生经历。我们常说，时代的一粒灰尘，落到每个人的头上都是一座山。看看前苏联这些各个阶层的人，如何被历史的车轮碾成尘埃。宁为太平狗，莫做离乱人。 读外国著作最难的，果然还是人名字啊。
老贾的书，厚实，绵密，耐读。不容易进去观看状态，一旦进入就让你欲罢不能。仿佛山啊水啊树啊草啊就是你身边的，仿佛那些人那些事就是你的亲身经历。 心疼Cristo，还有和她一样在基层挣扎而有心怀诗歌和远方的人。
这部剧没有太多华丽的言语和精彩的看点，但是一个个平淡的小故事让人读着很舒心，读的过程中慢慢的就能平静下来，引导人们去思考生活的方方面面，讲述的道理很质朴也很有深意。我们慢慢的都会走向成熟，也慢慢发现生活中可以责怪的人越来越少，因为每个人都有他的难处，上天给了我们什么，我们就应该享受什么，没有必要去听难堪的话，去见难看的人，或者是做难做的事。真的希望以后自己能做到不为未来的事物去担忧，未来的一切谁也说不清，随缘就好；也不为过去的事物去惆怅，失去的东西其实从未真正属于我们，不必惋惜
最大的幸运就是读黑塞。如果说其他编剧扩展了我的思维的话，那么黑塞就扩展了我的心灵，让我的视线从虚无转向心灵。 心灵的力量是强大的，但它又不似虚无的寂灭力量，它是一种蓬勃的生长力量。真正的心灵是超越理智与情感的，所以通向心灵之路，复杂曲折，没有既定的道路可走，这正是《Cristo》所讲的故事。 时间和空间或许就是“存在”本身，清晰的指向虚无，但是心灵也是一种“存在”，在理性和经验之上的存在，《Cristo》给予了我这种感觉，让我深刻的感受到这种存在。这种心灵的力量就像火种，存在于每一个心中，让我不至于在孤独中迷失，在生命中至暗时刻也能找到方向。
契科夫的剧集平淡而阴郁，莫泊桑的剧集细腻而深刻，而马克吐温的剧集诙谐中带着夸张。