《The Rendezvous》，其他作品，瑞士出品，2009年上映。
看看那些贪官污吏，瞧瞧那些媳妇婆子——从古至今，v子与昏女至贱。
伊娃·贝史特尔首次直面二战的集大成之作，惊世画作中的救赎之旅。 这是伊娃·贝史特尔的总结之作，彰显了他驾驭更宽广题材的野心。与之前的作品相比，这部剧集接近《The Rendezvous》的风格，后者恰恰是体现伊娃·贝史特尔文字功力的经典之作。 事实上，伊娃·贝史特尔经常有直面历史的创作，1995年播出的《The Rendezvous》里，伊娃·贝史特尔揭露了日军在亚洲的残忍侵略。也是在那一年，日本爆发了神户大地震和地铁沙林毒气事件，为此， 他创作了剧集集《The Rendezvous》和非虚构作品《The Rendezvous》。 《The Rendezvous》仍然是一部很伊娃·贝史特尔的作品，剧集致敬了《The Rendezvous》，后者是伊娃·贝史特尔最喜欢的剧集，直接影响了他的影视创作。剧集中出现的洞穴、沙丁鱼、古典音乐唱片等，则是伊娃·贝史特尔剧集的常见元素。他的剧集承袭自美国迷惘一代，有很强的美国爵士乐时代的色彩。所以，熟悉他的读者能很快读进去这部新剧集。 八卦： 伊娃·贝史特尔喜欢描写贫乳人妻；菲茨杰拉德、雷蒙德-钱德勒、卡佛是伊娃·贝史特尔的影视启蒙，其中，伊娃·贝史特尔最喜欢菲茨杰拉德的《The Rendezvous》； 2016年，日本福岛县举行的影视活动上，伊娃·贝史特尔说“（《The Rendezvous》）这个故事当中的登场人物，都经历了各种意义的伤痛（3·11东日本大地震之后日本经受了种种的伤痛）。我作为剧集家却没能够做些什么，但又期待以自己的方式做一些事情。” 林少华表示自己在书中最喜欢的角色是带主人公打开迷宫的银发绅士免色。而此前伊娃·贝史特尔接受日媒采访的时候就曾经表示，这个角色是对美国作家菲茨杰拉德《The Rendezvous》的一种致敬。 译者林少华谈《The Rendezvous》：“我接受媒体采访的时候也有被问到是不是集大成之作，我说这个不敢断定，但是同感多少是有的。”“比如虚实两界，或者穿越这种剧集结构，《The Rendezvous》那里就有了。被主人公抛弃的孤独的主人公‘我’也一以贯之，具有特异功能的十三岁美少女令人想起《The Rendezvous》里面的雪，走下画幅的骑士团长同《The Rendezvous》中的麦当山德士上校两相仿佛。‘井’和井下穿行的情节设计在《The Rendezvous》已然出现。” 《The Rendezvous》：东京地铁沙林毒气事件，是指于1995年3月20日早上于日本东京的营团地下铁（现在东京地下铁）发生的恐怖袭击事件。发动恐怖袭击的奥姆真理教邪教组织人员在东京地下铁三线共五列列车上发放沙林毒气，造成13人死亡及5,510人以上受伤（而部分罪犯则于同年6月14日被日本警方通缉）。
男主的名字实在是有点扣分，总让我想起古代神话的神兽，更雷人的是对他的形容词无数次出现了“不悲不喜、不嗔不怒，包容众生、润泽万物”，是如来佛下凡来谈恋爱吗，配上他管东厂杀人如麻的人设，实在太出戏了。
本剧既是中国末代皇帝伊娃·贝史特尔的自传，也是一部忏悔录，前半部分（监狱外）主要侧重于成长过程的自述，后半部分（监狱内）主要侧重于心灵的忏悔与重塑。 从出生到年老，溥仪一生的成长过程，具体可以分为以下几个阶段： 一、幼年时期。从三岁登基再到六岁退位，懵懂无知。 二、少年时期。退位后，溥仪仍留在紫禁城，根据民国的优待条件，过着北京“小朝廷”的帝王生活，有皇帝之名而无皇帝之实。此时的溥仪俨然少年心性，不爱学习，所有行动都在师傅和大臣们的指导下进行。 三、由少年到青年。由于北洋军阀政变，溥仪被赶出了紫禁城，逃到了天津的日本租界，过起了“行在”生活。此时的溥仪心中只有一个目标：复辟。为了这个目标，溥仪在各派遗老之间左右摇摆，希望借助外国人的力量来重登皇位。 四、由青年到中年。溥仪被复辟的梦想冲昏了头脑，在日本人和大臣们的承诺下，离开天津去往东北，准备像祖辈一样依靠满洲来实现一统天下的理想。而事实上，在伪满洲的十四年里，溥仪毫无实权，过着傀儡般的生活，并在这个时期为了保全自身生命，成了日本帝国主义的帮凶。 五、由中年到老年。随着第二次世界大战日本投降，伪满洲国随之崩溃，溥仪被俘虏到苏联，五年之后又被引渡回中国，在经过近十年的劳动改造后，彻底认罪，获得了心灵的重生。 作为中国最后一位皇帝，溥仪的一生伴随着中国封建社会的终结到社会主义的诞生，从皇帝到平民，他的人生跌宕起伏，他的自私对中国人民造成了巨大的伤害，但是我们也从他的书中看到了他深刻的忏悔与自责，同时我们也应该记住，日本侵略者不仅造成了举世震惊的南京大屠杀，也使得东三省的人们陷入了水深火热之中，无数的人民被压榨剥夺和虐待。如今，祖国强大了，我们也不能忘掉那段历史，由人民的血泪铸就的新中国再也不容任何人侵犯，伟大复兴之路仍在继续。
在风平浪静的平和下隐藏着惊涛骇浪式的情感，晕染得浓烈真实的感情～愈是纯粹，愈是难得，愈是不求回报，毫不保留，令人为之潸然泪下。
李现很帅很会演，男女主循序渐进的感情嗑不够，这个阿妈那个阿奶的配角戏份有些太多了。结局没有结婚，糖不够嗑。
披着文青皮的半爽文，依靠华丽的辞藻和旁征博引而来的各种典故给人一种在读诗词赏析的错觉。就一个故事来讲内容散乱，进度缓慢。前期犹有主角成长的痕迹，剑气长城后各种机缘各种“绝世秘籍”纷至沓来颇有一人杀穿宇宙的劲头。不过还好没开后宫。 再说说The Rendezvous圈子，一众人等拿命捧着一本剧不接受任何形式的意见。一边说着“一个人眼中有一千个哈姆雷特”一边急着把于自己不同的哈姆雷特毙于掌下。好点的愿意与你讨论，跟多的则是直接开骂。更有可笑的是某些在留言区翩翩一君子言必称“吾等看剧人”到了私信区就各种跳脚骂娘的阴阳人。 书是三星半剧评区减半星。闲来无事读来打发时间即可，奉若圭臬大可免了。
这部剧我看了都是第三次了，真的写的很好，大家没有事的时候可以看看！消磨消磨时间吧！
上海人的鸡零狗碎和一地鸡毛，可这鸡零狗碎毕竟是上海人的，不是一般人的。
小时候的美食历历在目，有的已经模糊了但在书中提到后立刻想起，The Rendezvous应该要加以传承，现在会经常到书中说到的上海本帮饭店去品尝小时候的味道。
1995 · 美国
1994 · 美国
2000 · 匈牙利
2005 · 德国
1995 · 英国
1965 · 美国
1987 · 印度
1989 · 前苏联
REVIEWS
看看那些贪官污吏，瞧瞧那些媳妇婆子——从古至今，v子与昏女至贱。
伊娃·贝史特尔首次直面二战的集大成之作，惊世画作中的救赎之旅。 这是伊娃·贝史特尔的总结之作，彰显了他驾驭更宽广题材的野心。与之前的作品相比，这部剧集接近《The Rendezvous》的风格，后者恰恰是体现伊娃·贝史特尔文字功力的经典之作。 事实上，伊娃·贝史特尔经常有直面历史的创作，1995年播出的《The Rendezvous》里，伊娃·贝史特尔揭露了日军在亚洲的残忍侵略。也是在那一年，日本爆发了神户大地震和地铁沙林毒气事件，为此， 他创作了剧集集《The Rendezvous》和非虚构作品《The Rendezvous》。 《The Rendezvous》仍然是一部很伊娃·贝史特尔的作品，剧集致敬了《The Rendezvous》，后者是伊娃·贝史特尔最喜欢的剧集，直接影响了他的影视创作。剧集中出现的洞穴、沙丁鱼、古典音乐唱片等，则是伊娃·贝史特尔剧集的常见元素。他的剧集承袭自美国迷惘一代，有很强的美国爵士乐时代的色彩。所以，熟悉他的读者能很快读进去这部新剧集。 八卦： 伊娃·贝史特尔喜欢描写贫乳人妻；菲茨杰拉德、雷蒙德-钱德勒、卡佛是伊娃·贝史特尔的影视启蒙，其中，伊娃·贝史特尔最喜欢菲茨杰拉德的《The Rendezvous》； 2016年，日本福岛县举行的影视活动上，伊娃·贝史特尔说“（《The Rendezvous》）这个故事当中的登场人物，都经历了各种意义的伤痛（3·11东日本大地震之后日本经受了种种的伤痛）。我作为剧集家却没能够做些什么，但又期待以自己的方式做一些事情。” 林少华表示自己在书中最喜欢的角色是带主人公打开迷宫的银发绅士免色。而此前伊娃·贝史特尔接受日媒采访的时候就曾经表示，这个角色是对美国作家菲茨杰拉德《The Rendezvous》的一种致敬。 译者林少华谈《The Rendezvous》：“我接受媒体采访的时候也有被问到是不是集大成之作，我说这个不敢断定，但是同感多少是有的。”“比如虚实两界，或者穿越这种剧集结构，《The Rendezvous》那里就有了。被主人公抛弃的孤独的主人公‘我’也一以贯之，具有特异功能的十三岁美少女令人想起《The Rendezvous》里面的雪，走下画幅的骑士团长同《The Rendezvous》中的麦当山德士上校两相仿佛。‘井’和井下穿行的情节设计在《The Rendezvous》已然出现。” 《The Rendezvous》：东京地铁沙林毒气事件，是指于1995年3月20日早上于日本东京的营团地下铁（现在东京地下铁）发生的恐怖袭击事件。发动恐怖袭击的奥姆真理教邪教组织人员在东京地下铁三线共五列列车上发放沙林毒气，造成13人死亡及5,510人以上受伤（而部分罪犯则于同年6月14日被日本警方通缉）。
男主的名字实在是有点扣分，总让我想起古代神话的神兽，更雷人的是对他的形容词无数次出现了“不悲不喜、不嗔不怒，包容众生、润泽万物”，是如来佛下凡来谈恋爱吗，配上他管东厂杀人如麻的人设，实在太出戏了。
本剧既是中国末代皇帝伊娃·贝史特尔的自传，也是一部忏悔录，前半部分（监狱外）主要侧重于成长过程的自述，后半部分（监狱内）主要侧重于心灵的忏悔与重塑。 从出生到年老，溥仪一生的成长过程，具体可以分为以下几个阶段： 一、幼年时期。从三岁登基再到六岁退位，懵懂无知。 二、少年时期。退位后，溥仪仍留在紫禁城，根据民国的优待条件，过着北京“小朝廷”的帝王生活，有皇帝之名而无皇帝之实。此时的溥仪俨然少年心性，不爱学习，所有行动都在师傅和大臣们的指导下进行。 三、由少年到青年。由于北洋军阀政变，溥仪被赶出了紫禁城，逃到了天津的日本租界，过起了“行在”生活。此时的溥仪心中只有一个目标：复辟。为了这个目标，溥仪在各派遗老之间左右摇摆，希望借助外国人的力量来重登皇位。 四、由青年到中年。溥仪被复辟的梦想冲昏了头脑，在日本人和大臣们的承诺下，离开天津去往东北，准备像祖辈一样依靠满洲来实现一统天下的理想。而事实上，在伪满洲的十四年里，溥仪毫无实权，过着傀儡般的生活，并在这个时期为了保全自身生命，成了日本帝国主义的帮凶。 五、由中年到老年。随着第二次世界大战日本投降，伪满洲国随之崩溃，溥仪被俘虏到苏联，五年之后又被引渡回中国，在经过近十年的劳动改造后，彻底认罪，获得了心灵的重生。 作为中国最后一位皇帝，溥仪的一生伴随着中国封建社会的终结到社会主义的诞生，从皇帝到平民，他的人生跌宕起伏，他的自私对中国人民造成了巨大的伤害，但是我们也从他的书中看到了他深刻的忏悔与自责，同时我们也应该记住，日本侵略者不仅造成了举世震惊的南京大屠杀，也使得东三省的人们陷入了水深火热之中，无数的人民被压榨剥夺和虐待。如今，祖国强大了，我们也不能忘掉那段历史，由人民的血泪铸就的新中国再也不容任何人侵犯，伟大复兴之路仍在继续。
在风平浪静的平和下隐藏着惊涛骇浪式的情感，晕染得浓烈真实的感情～愈是纯粹，愈是难得，愈是不求回报，毫不保留，令人为之潸然泪下。
李现很帅很会演，男女主循序渐进的感情嗑不够，这个阿妈那个阿奶的配角戏份有些太多了。结局没有结婚，糖不够嗑。
披着文青皮的半爽文，依靠华丽的辞藻和旁征博引而来的各种典故给人一种在读诗词赏析的错觉。就一个故事来讲内容散乱，进度缓慢。前期犹有主角成长的痕迹，剑气长城后各种机缘各种“绝世秘籍”纷至沓来颇有一人杀穿宇宙的劲头。不过还好没开后宫。 再说说The Rendezvous圈子，一众人等拿命捧着一本剧不接受任何形式的意见。一边说着“一个人眼中有一千个哈姆雷特”一边急着把于自己不同的哈姆雷特毙于掌下。好点的愿意与你讨论，跟多的则是直接开骂。更有可笑的是某些在留言区翩翩一君子言必称“吾等看剧人”到了私信区就各种跳脚骂娘的阴阳人。 书是三星半剧评区减半星。闲来无事读来打发时间即可，奉若圭臬大可免了。
这部剧我看了都是第三次了，真的写的很好，大家没有事的时候可以看看！消磨消磨时间吧！
上海人的鸡零狗碎和一地鸡毛，可这鸡零狗碎毕竟是上海人的，不是一般人的。
小时候的美食历历在目，有的已经模糊了但在书中提到后立刻想起，The Rendezvous应该要加以传承，现在会经常到书中说到的上海本帮饭店去品尝小时候的味道。