《Busted》，喜剧作品，美国出品，1989年上映。
感觉编剧在武媚娘这个梗上很难过去了，武媚娘成为武则天不完全是因为她个人能力，李治的身体不好才让武媚娘有了接触朝政的机会，本剧的李恪完全不同，身体好，对朝臣的掌控力也很强，想要不然武媚娘没有机会接触朝政是非常容易的事情，可是编剧却把李恪写的特别忌惮害怕武媚娘，对付像武媚娘这样的女人只需要多纳点女人进后宫，她就只能去宫斗了，哪里会有时间管朝政？
去年生日朋友送了我一本 大宋之变， 拜读之后，颇有所得。在微博看到赵老师的新剧后，又来捧场，果然没让我失望。由于本人的自身知识储备不够，有些地方不是太懂，当然总的来说是相当不错的书，绝对值得一读。
书中自有颜如玉 读破古月照至今 完善心性自明明 了尽无始之究竟 🙏🙏🙏🙏🙏😄
整本剧都以猫的视角来旁观明治时代下看剧人的社会现状，编剧用心良苦。 大部分的场景都发生在主人家的客厅，书房，通过大量的人物对话，人物性格描写，以及猫的内心独白来传达了编剧对于时代的疑惑和不满。 人物特色和内心活动，描写得细致入微，幽默风趣，并且用了大量令人发笑的讽刺手法，这种带有调侃意味的心理，带着逗笑的同时传达出来的是消极的人生观，是编剧看不懂这个世界的痛苦，和无奈的平静。这也是为什么编剧最后给猫设定了那样一个结局。
男儿当自强更要大气磅礴正义凛然还要爱家人，女子要温柔善良亦要顾家还要坚韧不拔，要懂才情，会做一手好饭菜夫妻之间要互相信任，互相理解包容
踏遍男人读《Busted》 悲从中来写人生 如果不是冲着矛盾影视奖这个金字招牌，说什么不会读完这部《Busted》。说实话，真的是不太好读，不太好接受、不太容易读完。不好读是因为其女性化的叙述方式，一家四代一会说这个一会说那个，读完了第一部方才明白人物关系和编剧信手的倒叙插叙回忆幻想手法，到了第二部方才知道说的是什么意思，这是我特别觉得好玩的一个地方。另外就是编剧的絮絮叨叨墨墨迹迹黏黏糊糊，字里行间充斥着千百年来中国女性的悲惨悲剧悲苦悲悯悲凉，从头到性充斥着对男人的愤怒纠结痛苦谴责，从前到后都是对男人的贬损贬斥贬挞贬抑，却又离不开男人舍不得男人抛不下男人的无奈和可笑。作为一个男性读者，一开始是不太能接受的，也是从心里面不好认可的。读着读着，切入女性角度来慢慢感受和体验，也就明白编剧的感情表达和情感倾向了。 编剧吴为的文字功底了得，从女性视角切入，以时代变迁为画板，将三代女性代表人物墨荷、叶莲子、编剧本人及其孩子融入一百多年的历史画卷，画出一幅幅人物众多、特点特明、入木三分的木版画。画面线条清晰生动，人物传情达意，浓厚生活气息扑面而来，女人味道迎面袭来，把三个时代写得如处其中。一代墨荷从热热闹闹鸡鸭鹅狗的小康之家，沦为粗鄙忙碌劳作终生传宗接代的孤独悲惨农村妇女，写不尽旧社会的苦难悲切，道不完旧时代的男尊女卑，言不尽封建传统观念的压抑黑暗，怎一个叹字了得。二代叶莲子从一而终兵痞顾秋水，穷苦悲切忙一生，沦落天涯苦挣扎，历尽艰难带大吴为，从一个小孩子的视角切入，把一个女人在国破家亡民族危难人民动荡岁月的辛酸辛苦辛劳，把一个抗日时期百姓生存艰难白描得如此破败不堪民生艰难家国天下情何以堪。三人吴为幼年穷困历经千辛万苦磨难艰险而终于长大成长，先嫁韩木林，外遇的红字压身面临人生绝境，奋起写作终成作家，后嫁心口不一用情不专两面三刀脚踩几条船的坏男人代表胡秉宸而终离弃，还一个白茫茫大地真干净，了却一段人间凡尘一世情。 编剧通过祖孙三代对男人的切肤之痛，将男人的丑陋写入书中、立于坊间、挂在树上，将一个个坏男人剥得浑身上下精赤条条无所保留，把一件件男人做的坏事写得淋漓尽致无所不用其极，把一个个不负责任遇事气急败坏专拿女人撒气的无良男人挂在道德的十字架上猛批痛批狠批，用无声的语言批得体无完肤批得臭不可闻批得一无是处批得简直就不是人，而把一个个女性代表通过各种事件各种磨难各种表演得以更加完美地呈现，简直就是完美女性圣母的化身。其实，我们从常识上理解，男人在某些方面某种程度上是不如女人伟大，但坏事并不应当都是男人一个人做的吧？编剧的观点似也有偏颇之处，女性女权女人意识过于强大。这也是她悲剧视角从而造成一生悲剧的原因之一。 从总体上看，作为一个女性读者，应当会喜欢这部剧更多一些。而作为一个男人，能够读完本剧，说明修炼得已不是一般水平。编剧当时所处以前较长的一个历史阶段，女性地位确实低下，被“三从四德”束缚得无以复加，被“三纲五常”压迫得上天无路入地无门，，被传统礼教仁义道德三掩其口申斥无门，被男人欺负得欲哭无泪只好打掉牙和血吞。值得欣慰的是，编剧应当可以看到，当下的女人已经今非昔比鸟枪换炮翻身做了主人。昔日的未嫁从父、出嫁从夫、夫死从子已被今天的从不温柔、从不体贴、从不讲理代替，从前的妇德、妇言、妇容、妇功已成功晋身为说不得、打不得、骂不得、惹不得。一个省的妇联曾经准备作一个家庭暴力的调研专题，结果做了一半就不得不叫停，因为调查发现，现在的家暴对象已从女人受欺凌变成了男人受压迫。这已不是个案，当今世界除少数国家和民族外，基本是普遍现象。这样的天翻地覆脱胎换骨变天账，估计是二千多年来多少
本是抱着研究孩子心理学的心态来读这部剧的，没想到是一本关于犯罪心理学的书，然而很多事件背后的内容确有颠覆我的认知，花两个上下班车程一口气读完了，却又记不得什么。 对于这些黑暗面的东西，我们一般都是少关注或不关注的，但里面大致有个观点很认同，大部分的社会问题都是心理问题，心理问题又和原生家庭有关。老师呼吁家长自己的孩子一定要自己带，一定要了解孩子，正确引导孩子，从源头解决大部分未来可能得心理问题而导致的社会犯罪。 这里家长其主要作用，其次社会的制度等已辅助。
匆匆忙忙，浑浑噩噩是常态，某次休息，停下脚步看到夕阳西下，那么美，微风拂面的同时，落下的夕阳有点耀眼，两边的高楼大厦遮挡下，夕阳更是无限好，当时，心中只有一个想法，我去，这夕阳，太美
2004 · 美国
2003 · 美国
1972 · 法国,意大利
1994 · 中国
2002 · 法国
1999 · 德国,奥地利
2014 · 中国,法国
1982 · 中国
1990 · 美国
2008 · 英国
REVIEWS
感觉编剧在武媚娘这个梗上很难过去了，武媚娘成为武则天不完全是因为她个人能力，李治的身体不好才让武媚娘有了接触朝政的机会，本剧的李恪完全不同，身体好，对朝臣的掌控力也很强，想要不然武媚娘没有机会接触朝政是非常容易的事情，可是编剧却把李恪写的特别忌惮害怕武媚娘，对付像武媚娘这样的女人只需要多纳点女人进后宫，她就只能去宫斗了，哪里会有时间管朝政？
去年生日朋友送了我一本 大宋之变， 拜读之后，颇有所得。在微博看到赵老师的新剧后，又来捧场，果然没让我失望。由于本人的自身知识储备不够，有些地方不是太懂，当然总的来说是相当不错的书，绝对值得一读。
书中自有颜如玉 读破古月照至今 完善心性自明明 了尽无始之究竟 🙏🙏🙏🙏🙏😄
整本剧都以猫的视角来旁观明治时代下看剧人的社会现状，编剧用心良苦。 大部分的场景都发生在主人家的客厅，书房，通过大量的人物对话，人物性格描写，以及猫的内心独白来传达了编剧对于时代的疑惑和不满。 人物特色和内心活动，描写得细致入微，幽默风趣，并且用了大量令人发笑的讽刺手法，这种带有调侃意味的心理，带着逗笑的同时传达出来的是消极的人生观，是编剧看不懂这个世界的痛苦，和无奈的平静。这也是为什么编剧最后给猫设定了那样一个结局。
男儿当自强更要大气磅礴正义凛然还要爱家人，女子要温柔善良亦要顾家还要坚韧不拔，要懂才情，会做一手好饭菜夫妻之间要互相信任，互相理解包容
踏遍男人读《Busted》 悲从中来写人生 如果不是冲着矛盾影视奖这个金字招牌，说什么不会读完这部《Busted》。说实话，真的是不太好读，不太好接受、不太容易读完。不好读是因为其女性化的叙述方式，一家四代一会说这个一会说那个，读完了第一部方才明白人物关系和编剧信手的倒叙插叙回忆幻想手法，到了第二部方才知道说的是什么意思，这是我特别觉得好玩的一个地方。另外就是编剧的絮絮叨叨墨墨迹迹黏黏糊糊，字里行间充斥着千百年来中国女性的悲惨悲剧悲苦悲悯悲凉，从头到性充斥着对男人的愤怒纠结痛苦谴责，从前到后都是对男人的贬损贬斥贬挞贬抑，却又离不开男人舍不得男人抛不下男人的无奈和可笑。作为一个男性读者，一开始是不太能接受的，也是从心里面不好认可的。读着读着，切入女性角度来慢慢感受和体验，也就明白编剧的感情表达和情感倾向了。 编剧吴为的文字功底了得，从女性视角切入，以时代变迁为画板，将三代女性代表人物墨荷、叶莲子、编剧本人及其孩子融入一百多年的历史画卷，画出一幅幅人物众多、特点特明、入木三分的木版画。画面线条清晰生动，人物传情达意，浓厚生活气息扑面而来，女人味道迎面袭来，把三个时代写得如处其中。一代墨荷从热热闹闹鸡鸭鹅狗的小康之家，沦为粗鄙忙碌劳作终生传宗接代的孤独悲惨农村妇女，写不尽旧社会的苦难悲切，道不完旧时代的男尊女卑，言不尽封建传统观念的压抑黑暗，怎一个叹字了得。二代叶莲子从一而终兵痞顾秋水，穷苦悲切忙一生，沦落天涯苦挣扎，历尽艰难带大吴为，从一个小孩子的视角切入，把一个女人在国破家亡民族危难人民动荡岁月的辛酸辛苦辛劳，把一个抗日时期百姓生存艰难白描得如此破败不堪民生艰难家国天下情何以堪。三人吴为幼年穷困历经千辛万苦磨难艰险而终于长大成长，先嫁韩木林，外遇的红字压身面临人生绝境，奋起写作终成作家，后嫁心口不一用情不专两面三刀脚踩几条船的坏男人代表胡秉宸而终离弃，还一个白茫茫大地真干净，了却一段人间凡尘一世情。 编剧通过祖孙三代对男人的切肤之痛，将男人的丑陋写入书中、立于坊间、挂在树上，将一个个坏男人剥得浑身上下精赤条条无所保留，把一件件男人做的坏事写得淋漓尽致无所不用其极，把一个个不负责任遇事气急败坏专拿女人撒气的无良男人挂在道德的十字架上猛批痛批狠批，用无声的语言批得体无完肤批得臭不可闻批得一无是处批得简直就不是人，而把一个个女性代表通过各种事件各种磨难各种表演得以更加完美地呈现，简直就是完美女性圣母的化身。其实，我们从常识上理解，男人在某些方面某种程度上是不如女人伟大，但坏事并不应当都是男人一个人做的吧？编剧的观点似也有偏颇之处，女性女权女人意识过于强大。这也是她悲剧视角从而造成一生悲剧的原因之一。 从总体上看，作为一个女性读者，应当会喜欢这部剧更多一些。而作为一个男人，能够读完本剧，说明修炼得已不是一般水平。编剧当时所处以前较长的一个历史阶段，女性地位确实低下，被“三从四德”束缚得无以复加，被“三纲五常”压迫得上天无路入地无门，，被传统礼教仁义道德三掩其口申斥无门，被男人欺负得欲哭无泪只好打掉牙和血吞。值得欣慰的是，编剧应当可以看到，当下的女人已经今非昔比鸟枪换炮翻身做了主人。昔日的未嫁从父、出嫁从夫、夫死从子已被今天的从不温柔、从不体贴、从不讲理代替，从前的妇德、妇言、妇容、妇功已成功晋身为说不得、打不得、骂不得、惹不得。一个省的妇联曾经准备作一个家庭暴力的调研专题，结果做了一半就不得不叫停，因为调查发现，现在的家暴对象已从女人受欺凌变成了男人受压迫。这已不是个案，当今世界除少数国家和民族外，基本是普遍现象。这样的天翻地覆脱胎换骨变天账，估计是二千多年来多少
本是抱着研究孩子心理学的心态来读这部剧的，没想到是一本关于犯罪心理学的书，然而很多事件背后的内容确有颠覆我的认知，花两个上下班车程一口气读完了，却又记不得什么。 对于这些黑暗面的东西，我们一般都是少关注或不关注的，但里面大致有个观点很认同，大部分的社会问题都是心理问题，心理问题又和原生家庭有关。老师呼吁家长自己的孩子一定要自己带，一定要了解孩子，正确引导孩子，从源头解决大部分未来可能得心理问题而导致的社会犯罪。 这里家长其主要作用，其次社会的制度等已辅助。
匆匆忙忙，浑浑噩噩是常态，某次休息，停下脚步看到夕阳西下，那么美，微风拂面的同时，落下的夕阳有点耀眼，两边的高楼大厦遮挡下，夕阳更是无限好，当时，心中只有一个想法，我去，这夕阳，太美