《Neighbors' Wives》，其他作品，美国出品，1933年上映。
很有意思，全然打破了我过度关注自己内心有其必要性的心理基础。
在看完≪my octopus teacher≫以后，我说这辈子再也不吃章鱼了，朋友回：“如果你看了≪Neighbors' Wives≫，估计你也不会吃鳗鱼了”。鳗鱼，和我们的交集除了餐桌，似乎没有更多了。我们如何知道它们的隐秘性别，它们的隐秘繁殖，它们的反向洄游，它们的多种形态---柳叶鳗、玻璃鳗、黄鳗、银鳗，它们的共同出生地---马尾藻海，我们甚至无法想象那只永远不长大的生活在井里长着大眼睛白皮肤的鳗鱼是如何度过井底150年绝望而孤独的时光的。或许鳗鱼和我们真的生活在不同的时间维度里？下一次再在小溪里看到它们的时候，我想我看待它们的眼光已经不同了。
在对梅特卡夫效应双边市场效应，规模效益和协同效应的内容上，这部剧有启发性，内容比较靠谱，此后对组织结构物联网以及企业估值的内容，就有些泛泛而谈，不甚了了了。时间有限的，可以直接从规模效应的集数看起，到双边市场集数结束即可
20世纪英国最聪明的脑子 看不懂只能怪自己 里面引经据典太多 看一点百度一点，说实话 哲学观看量不够的同学不推荐 看完后买椟还珠 精华没吸收 还不如看别的书呢
不敢说话。不过——就算你要我说些什么……我不是危险人物，也和这样的人无缘。
第一次拿起这部剧还是在初三，趁着暮色未竟，偷闲溜进了视频平台，在一排排的追剧记录中挑来挑去，最后偏就选中了这一本。那时抱着借出来的书心满意足地走回教室的时候，恰巧班主任问我在读的什么书。前两天合上书才恍惚地想，距离那时竟已经过去了许多年。也许有些事情还是要点缘分，十多岁的我只在课业之余匆匆翻阅，真正读时便已是和渡边彻一般的年纪，在成年的门口不住地探头踌躇，又不断地被推着走进去·。 从小偏爱天文纪录片，眼前划过五彩斑斓的星云，蓝湛的恒星，神秘的虫洞，大背景上闪耀的星海，但解说总是告诉我宇宙不停地膨胀，连光也无法逃逸，讲太阳系是孤独的，讲遥远的黑矮星如何死亡，讲时间的尽头是一片黑暗，便是觉得宇宙太过于冰冷死寂，于是人生的底色便是不可避免的镀上了一层淡漠的孤独底色。在春上春树这里，孤独就在这层底色上野蛮生长出了一片无边静寂的森林，人与人的森林交叠错杂，迷失的又再迷失，相逢的会再相逢。每当发生一场相逢或是分别，就在他们之间又生长出一棵大树，于是人走着走着，一回头，已不知来路何方，唯大雾蒙蒙，人影绰绰，我不过是孤身一人。深陷森林，就像身处一个被诅咒的迷局，人们为失去的抱头痛哭，踉跄失魂，到终点才幡然醒悟早已是这样命中，他们什么都留不住。这是人的暗伤与隐痛，人是有暗伤与隐痛的。 木月消失于死亡，渡边彻的森林便四起漫漫大雾。他继续行走，死亡化作一片巨大的阴影从森林的尽头和着白雾蔓延至渡边彻的脚下，将他吞没，使他窒息。二十岁门前，渡边想的是，他永远是十七岁。 直子像是渡边彻森林里一头隐于丛林，惟可远观的白鹿，他愧疚于死亡的灵魂渴望亲吻这只美丽白鹿，可是大雾漫起，杳不知路，都已经知道他们永远不可能相触碰，直子无法走出她的那片森林与渡边相拥。所以直子在二十岁生日时嚎啕大哭，哭的是奈何，欢愉不过瞬息，朦胧月光落于将死之昙花，说是已陷又撕扯出永久长远的别离。渡边彻于氤氲雨落中伏案一遍遍地写信，就像一遍遍地喃喃自语，孤自缓缓旋转起舞，自知无人又渴望得听人呼唤我姓名。 绿子盎然，渡边的迷雾森林窜出一只活脱脱的春天的熊。 “不要管雨伞，你要抱紧我。” 她简直就像自森林之外而来，以那样超然的姿态，开出森林的路，火把驱逐诅咒，是拯救者，是与阴郁悲伤的格格不入。她像永泽，却是以另一种方式，不是成为森林，而是拔刀开路，闯出了这片森林。很强烈，却又不刺眼，乍一看可有可无，在消失了之后渡边又觉得春天里的樱花尸体一般了。你有多喜欢我？春天里的熊，全世界的森林都倒下了，非常非常，渡边说。 死亡不是终结，而是作为生的一部分延续下来，在一种形式上，与生者长存。绿子认为与其忍受病痛的折磨不如死个痛快，所以在父母死后如释重负，既是为了自己也是为了父母，这种对死亡的豁达乐观影响了渡边对木月乃至是后来直子的死亡的看法。渡边为直子葬礼的凄凉而无比悲痛，这是重叠了木月的死亡而沉重异常的悲痛，长达一个月的流浪也无法化解分毫。但是在玲子以一场五十三首吉他曲的演奏会为直子做了最终的葬礼后，最后的迷雾散去，森林让路，释怀了死亡，渡边拨通了绿子的电话。 还想谈谈书中的“性”，性是行走森林中人们内心孤独投下的影子。性是两个渴求的相互满足，它是一种工具，不以美为追求对象，所以“丑的那个更有趣”。对渡边而言，它是一种对无奈的无奈；对永泽这样无法真正去爱一个人的人而言，它只是一种暂时排解无聊的游戏，所以剔除了它所包含的在世俗看来的不忠，放荡与羞耻，这是初美所不能理解的，她尝试过忍耐包容，但她最终还是在与永泽分别之际发觉这不过是一颗冰冷的心。渡边确是能够爱人的，他一直痴迷于女性的美，他需要的不过是走出森林迷雾的一条路，所以在与直子
感觉没有一个人物站得住！还有导演真的没有在黑jc吗？全是小人所为！甚至让我讨厌潘粤明了....... 胜利呀说“死人比叛徒好”，可能我三观不正确，感觉说得挺对的！
2004 · 美国
1982 · 法国
2006 · 美国
1917 · 美国
2007 · 美国
1974 · 法国
2007 · 德国,法国
REVIEWS
很有意思，全然打破了我过度关注自己内心有其必要性的心理基础。
在看完≪my octopus teacher≫以后，我说这辈子再也不吃章鱼了，朋友回：“如果你看了≪Neighbors' Wives≫，估计你也不会吃鳗鱼了”。鳗鱼，和我们的交集除了餐桌，似乎没有更多了。我们如何知道它们的隐秘性别，它们的隐秘繁殖，它们的反向洄游，它们的多种形态---柳叶鳗、玻璃鳗、黄鳗、银鳗，它们的共同出生地---马尾藻海，我们甚至无法想象那只永远不长大的生活在井里长着大眼睛白皮肤的鳗鱼是如何度过井底150年绝望而孤独的时光的。或许鳗鱼和我们真的生活在不同的时间维度里？下一次再在小溪里看到它们的时候，我想我看待它们的眼光已经不同了。
在对梅特卡夫效应双边市场效应，规模效益和协同效应的内容上，这部剧有启发性，内容比较靠谱，此后对组织结构物联网以及企业估值的内容，就有些泛泛而谈，不甚了了了。时间有限的，可以直接从规模效应的集数看起，到双边市场集数结束即可
20世纪英国最聪明的脑子 看不懂只能怪自己 里面引经据典太多 看一点百度一点，说实话 哲学观看量不够的同学不推荐 看完后买椟还珠 精华没吸收 还不如看别的书呢
不敢说话。不过——就算你要我说些什么……我不是危险人物，也和这样的人无缘。
第一次拿起这部剧还是在初三，趁着暮色未竟，偷闲溜进了视频平台，在一排排的追剧记录中挑来挑去，最后偏就选中了这一本。那时抱着借出来的书心满意足地走回教室的时候，恰巧班主任问我在读的什么书。前两天合上书才恍惚地想，距离那时竟已经过去了许多年。也许有些事情还是要点缘分，十多岁的我只在课业之余匆匆翻阅，真正读时便已是和渡边彻一般的年纪，在成年的门口不住地探头踌躇，又不断地被推着走进去·。 从小偏爱天文纪录片，眼前划过五彩斑斓的星云，蓝湛的恒星，神秘的虫洞，大背景上闪耀的星海，但解说总是告诉我宇宙不停地膨胀，连光也无法逃逸，讲太阳系是孤独的，讲遥远的黑矮星如何死亡，讲时间的尽头是一片黑暗，便是觉得宇宙太过于冰冷死寂，于是人生的底色便是不可避免的镀上了一层淡漠的孤独底色。在春上春树这里，孤独就在这层底色上野蛮生长出了一片无边静寂的森林，人与人的森林交叠错杂，迷失的又再迷失，相逢的会再相逢。每当发生一场相逢或是分别，就在他们之间又生长出一棵大树，于是人走着走着，一回头，已不知来路何方，唯大雾蒙蒙，人影绰绰，我不过是孤身一人。深陷森林，就像身处一个被诅咒的迷局，人们为失去的抱头痛哭，踉跄失魂，到终点才幡然醒悟早已是这样命中，他们什么都留不住。这是人的暗伤与隐痛，人是有暗伤与隐痛的。 木月消失于死亡，渡边彻的森林便四起漫漫大雾。他继续行走，死亡化作一片巨大的阴影从森林的尽头和着白雾蔓延至渡边彻的脚下，将他吞没，使他窒息。二十岁门前，渡边想的是，他永远是十七岁。 直子像是渡边彻森林里一头隐于丛林，惟可远观的白鹿，他愧疚于死亡的灵魂渴望亲吻这只美丽白鹿，可是大雾漫起，杳不知路，都已经知道他们永远不可能相触碰，直子无法走出她的那片森林与渡边相拥。所以直子在二十岁生日时嚎啕大哭，哭的是奈何，欢愉不过瞬息，朦胧月光落于将死之昙花，说是已陷又撕扯出永久长远的别离。渡边彻于氤氲雨落中伏案一遍遍地写信，就像一遍遍地喃喃自语，孤自缓缓旋转起舞，自知无人又渴望得听人呼唤我姓名。 绿子盎然，渡边的迷雾森林窜出一只活脱脱的春天的熊。 “不要管雨伞，你要抱紧我。” 她简直就像自森林之外而来，以那样超然的姿态，开出森林的路，火把驱逐诅咒，是拯救者，是与阴郁悲伤的格格不入。她像永泽，却是以另一种方式，不是成为森林，而是拔刀开路，闯出了这片森林。很强烈，却又不刺眼，乍一看可有可无，在消失了之后渡边又觉得春天里的樱花尸体一般了。你有多喜欢我？春天里的熊，全世界的森林都倒下了，非常非常，渡边说。 死亡不是终结，而是作为生的一部分延续下来，在一种形式上，与生者长存。绿子认为与其忍受病痛的折磨不如死个痛快，所以在父母死后如释重负，既是为了自己也是为了父母，这种对死亡的豁达乐观影响了渡边对木月乃至是后来直子的死亡的看法。渡边为直子葬礼的凄凉而无比悲痛，这是重叠了木月的死亡而沉重异常的悲痛，长达一个月的流浪也无法化解分毫。但是在玲子以一场五十三首吉他曲的演奏会为直子做了最终的葬礼后，最后的迷雾散去，森林让路，释怀了死亡，渡边拨通了绿子的电话。 还想谈谈书中的“性”，性是行走森林中人们内心孤独投下的影子。性是两个渴求的相互满足，它是一种工具，不以美为追求对象，所以“丑的那个更有趣”。对渡边而言，它是一种对无奈的无奈；对永泽这样无法真正去爱一个人的人而言，它只是一种暂时排解无聊的游戏，所以剔除了它所包含的在世俗看来的不忠，放荡与羞耻，这是初美所不能理解的，她尝试过忍耐包容，但她最终还是在与永泽分别之际发觉这不过是一颗冰冷的心。渡边确是能够爱人的，他一直痴迷于女性的美，他需要的不过是走出森林迷雾的一条路，所以在与直子
感觉没有一个人物站得住！还有导演真的没有在黑jc吗？全是小人所为！甚至让我讨厌潘粤明了....... 胜利呀说“死人比叛徒好”，可能我三观不正确，感觉说得挺对的！