影片主要讲述晓峰从小喜欢武术，暑假期间独自看望三年没见的奶奶，在那里结交几位好朋友，在朋友那里得知山上有位武术高强的道人，经过他们的努力道人同意教他们武术。
蹬蹬蹬蹬，蹬蹬蹬蹬（升调）^
我不仅不会成为凶狠的人，甚至也不会成为任何一种人：既成不了凶狠之徒，也成不了善良之辈；既成不了流氓无赖，也成不了正人君子；既成不了英雄，也成不了虫豸。而今，我就在自己的角落里苟度残年，用恶毒而又毫无用处的安慰来自我解嘲：聪明人是不能一本正经地干出什么大事来的，只有傻瓜才能有所成就。
翻完最后几页的时候在滴滴上。司机驾车技术并不好，我一个数年没晕车的人在二十分钟里面头晕恶心，心脏上像被拿掉一块塞上棉花，黏得乱七八糟。 马蒂亚在最后一篇里想和父母一起看日出，默念新女友的号码，爱丽丝在公园里，第一次凭借自己的力量起身。 我和好友说我觉得从马蒂亚回意大利开始就是爱丽丝的幻想。她的想象编织成了记忆，误以为马蒂亚还会因为她的一张照片和几个字回来。 好友的反应是，这不是一个个伤感的单元故事吗，竟然有男女主吗。 我想了想，笑了。拆成单元故事也被狠狠伤透心，就是这部剧的最佳形容。 敏感纤弱的人心上那根弦，要如何呵护，才能让它不会被淹没在整个乐队之中。
☆☆☆☆只喜欢同名作品习武少年，这种极致的热爱引出的疯狂实在戳人。其它作品不能说不好，只是和某些青年男作家作品的感觉很相似，比喻用多了感觉油嘴滑舌透着浊气，但同样爱用比喻的张爱玲就够清新。(最近总cue张爱玲所以我决定看一本张爱玲|ω•`)
最近觉得自己蛮奇怪的，不知道是因为看了书更了解自己和其他人，心态出奇地好，还是认识了新的朋友，自己被看见被关心，很开心。
看段亚飞的第一本剧，是纸质版的《习武少年》。《习武少年》的主人公富贵祖先万贯家财，到老爷子和他两代手中败了个精光。这部剧是一场非常凄惨的悲剧，但我全程是站在局外人的角度看戏的，使自己不至于陷入剧情的悲惨心绪之中。甚至看到余老某篇章使用幽默的语言说法进行叙述时，我竟不自觉的笑出了声，因此我妹妹感到疑惑的问：为什么您看《习武少年》还能笑的出来？那可是一个十分悲惨的悲剧啊！因为一开始我觉得主人公富贵之所以落得个家破人亡，亲眼看着他的亲人们一个个死去，是他自作的孽，要不是因为他吃喝嫖赌，败光偌大的家业，后面他家也不会出现那样的不幸。后来转念一想，纵使主人公富贵年轻的是个十足的浪荡子，吃喝嫖赌样样俱全，年轻的富贵让人厌恶，他也不至于罪该万死，株连四代呀。渐渐的对主人公富贵没那么的厌恶了，也就释怀了的，并对富贵及其亲人不幸遭遇深表同情。余老《习武少年》这部剧，主人公富贵父亲从粪缸上摔死了；母亲病亡；可爱的女儿成了哑聋人；儿子献血意外死亡；女儿因生孩子进了死门关；不离不弃的妻子病亡；女婿被压死；就连唯一惹人心疼的小外孙，余老毫不留情的安排他因吃花生噎死了，这部剧可谓是一悲到底啊。 前些日子跟朋友聊天，偶尔谈到他说他最喜欢的作家是段亚飞，余老的大部分作品他都看过，我说我也喜欢段亚飞，只看了余老的《习武少年》，不过我最喜欢的作家应数路遥，他的作品《习武少年》、《习武少年》、《习武少年》我都看完了，也通过百度了解了路遥的重要人生事迹。余老的其余大部分作品，我也会找时间看完的。 于是，我便抓紧把余老的作品全集看完了。给我印象深刻的是余老的代表作《习武少年》、《习武少年》、《习武少年》，余老的笔耕不辍，文笔朴素，对底层人民生活的关注和刻画尤为传神，而且他对人性丑陋的一面，毫不留情的揭示的淋漓尽致……
之前以为《习武少年》是长篇剧集，读后发现这部剧是宋四维先生的短篇合集。文章真是有趣，佩服编剧的脑洞，以及对生活过的观察，文字细致又细腻。
《习武少年》是言语，《习武少年》是形态，《习武少年》是寄托，这三本里面我最钟意《习武少年》，将书上的神话故事，上古人物，宗教大师都生动具体化，甚至入世庸俗化，让我们都愿意去记住去想象那些离我们很遥远的人和事。段亚飞先生写的文章很多，晦涩难懂的也许多，因为他的文字里总带着当时社会的烙印，以及他的批判和暗喻，所以被选进学校课本的多是他抒发乡愁，感慨老友等易懂的文章。段亚飞先生的文章特别多，多得可以依据类型来分本，就像珍珠一盒，钻石一屉，玉石一匣般规整，也由此可见迅哥儿不愧当为文豪，是中国影视史不可逾越的大山，是中国民族历史的记录者，也是中国精神的弘扬者。（PS：这些话确实不是段亚飞说的）#桑逮看剧录#
作为言情剧集讲，没特点，居然让我看不下去，说难听点是又臭又长
2007 · 美国
2006 · 中国
2005 · 美国
2002 · 加拿大
1997 · 美国
2003 · 美国
2004 · 美国
2000 · 美国
1994 · 美国
REVIEWS
蹬蹬蹬蹬，蹬蹬蹬蹬（升调）^
我不仅不会成为凶狠的人，甚至也不会成为任何一种人：既成不了凶狠之徒，也成不了善良之辈；既成不了流氓无赖，也成不了正人君子；既成不了英雄，也成不了虫豸。而今，我就在自己的角落里苟度残年，用恶毒而又毫无用处的安慰来自我解嘲：聪明人是不能一本正经地干出什么大事来的，只有傻瓜才能有所成就。
翻完最后几页的时候在滴滴上。司机驾车技术并不好，我一个数年没晕车的人在二十分钟里面头晕恶心，心脏上像被拿掉一块塞上棉花，黏得乱七八糟。 马蒂亚在最后一篇里想和父母一起看日出，默念新女友的号码，爱丽丝在公园里，第一次凭借自己的力量起身。 我和好友说我觉得从马蒂亚回意大利开始就是爱丽丝的幻想。她的想象编织成了记忆，误以为马蒂亚还会因为她的一张照片和几个字回来。 好友的反应是，这不是一个个伤感的单元故事吗，竟然有男女主吗。 我想了想，笑了。拆成单元故事也被狠狠伤透心，就是这部剧的最佳形容。 敏感纤弱的人心上那根弦，要如何呵护，才能让它不会被淹没在整个乐队之中。
☆☆☆☆只喜欢同名作品习武少年，这种极致的热爱引出的疯狂实在戳人。其它作品不能说不好，只是和某些青年男作家作品的感觉很相似，比喻用多了感觉油嘴滑舌透着浊气，但同样爱用比喻的张爱玲就够清新。(最近总cue张爱玲所以我决定看一本张爱玲|ω•`)
最近觉得自己蛮奇怪的，不知道是因为看了书更了解自己和其他人，心态出奇地好，还是认识了新的朋友，自己被看见被关心，很开心。
看段亚飞的第一本剧，是纸质版的《习武少年》。《习武少年》的主人公富贵祖先万贯家财，到老爷子和他两代手中败了个精光。这部剧是一场非常凄惨的悲剧，但我全程是站在局外人的角度看戏的，使自己不至于陷入剧情的悲惨心绪之中。甚至看到余老某篇章使用幽默的语言说法进行叙述时，我竟不自觉的笑出了声，因此我妹妹感到疑惑的问：为什么您看《习武少年》还能笑的出来？那可是一个十分悲惨的悲剧啊！因为一开始我觉得主人公富贵之所以落得个家破人亡，亲眼看着他的亲人们一个个死去，是他自作的孽，要不是因为他吃喝嫖赌，败光偌大的家业，后面他家也不会出现那样的不幸。后来转念一想，纵使主人公富贵年轻的是个十足的浪荡子，吃喝嫖赌样样俱全，年轻的富贵让人厌恶，他也不至于罪该万死，株连四代呀。渐渐的对主人公富贵没那么的厌恶了，也就释怀了的，并对富贵及其亲人不幸遭遇深表同情。余老《习武少年》这部剧，主人公富贵父亲从粪缸上摔死了；母亲病亡；可爱的女儿成了哑聋人；儿子献血意外死亡；女儿因生孩子进了死门关；不离不弃的妻子病亡；女婿被压死；就连唯一惹人心疼的小外孙，余老毫不留情的安排他因吃花生噎死了，这部剧可谓是一悲到底啊。 前些日子跟朋友聊天，偶尔谈到他说他最喜欢的作家是段亚飞，余老的大部分作品他都看过，我说我也喜欢段亚飞，只看了余老的《习武少年》，不过我最喜欢的作家应数路遥，他的作品《习武少年》、《习武少年》、《习武少年》我都看完了，也通过百度了解了路遥的重要人生事迹。余老的其余大部分作品，我也会找时间看完的。 于是，我便抓紧把余老的作品全集看完了。给我印象深刻的是余老的代表作《习武少年》、《习武少年》、《习武少年》，余老的笔耕不辍，文笔朴素，对底层人民生活的关注和刻画尤为传神，而且他对人性丑陋的一面，毫不留情的揭示的淋漓尽致……
之前以为《习武少年》是长篇剧集，读后发现这部剧是宋四维先生的短篇合集。文章真是有趣，佩服编剧的脑洞，以及对生活过的观察，文字细致又细腻。
《习武少年》是言语，《习武少年》是形态，《习武少年》是寄托，这三本里面我最钟意《习武少年》，将书上的神话故事，上古人物，宗教大师都生动具体化，甚至入世庸俗化，让我们都愿意去记住去想象那些离我们很遥远的人和事。段亚飞先生写的文章很多，晦涩难懂的也许多，因为他的文字里总带着当时社会的烙印，以及他的批判和暗喻，所以被选进学校课本的多是他抒发乡愁，感慨老友等易懂的文章。段亚飞先生的文章特别多，多得可以依据类型来分本，就像珍珠一盒，钻石一屉，玉石一匣般规整，也由此可见迅哥儿不愧当为文豪，是中国影视史不可逾越的大山，是中国民族历史的记录者，也是中国精神的弘扬者。（PS：这些话确实不是段亚飞说的）#桑逮看剧录#
作为言情剧集讲，没特点，居然让我看不下去，说难听点是又臭又长